時(shí)尚都市：快時(shí)尚的代價(jià)與服裝業(yè)的未來(lái)

　　時(shí)尚都市：快時(shí)尚的代價(jià)與服裝業(yè)的未來(lái)》是一本時(shí)尚文化類圖書，是《奢侈的》的作者黛娜？托馬斯的*作品。全書分為兩個(gè)部分，第一部分講述了一個(gè)關(guān)于資本主義過(guò)度壓榨的故事，這部分是《奢侈的》的延續(xù)，作者再次造訪了《奢侈的》里提到的血汗工廠，同時(shí)也講述了“血汗工廠”的現(xiàn)狀。此外，托馬斯對(duì)整個(gè)服裝業(yè)的生產(chǎn)鏈進(jìn)行了深入調(diào)研——揭露了服裝業(yè)全球化逐利供應(yīng)鏈所造成的破壞：血汗工廠的勞動(dòng)力、生態(tài)退化、過(guò)度消費(fèi)、浪費(fèi)和創(chuàng)造性枯竭。與此同時(shí)，托馬斯也看到了這個(gè)行業(yè)的的更新迭代與希望，從3D服裝生產(chǎn)到清潔牛仔布的加工，從智能制造到超本地化，從真正的循環(huán)面料到實(shí)驗(yàn)室生產(chǎn)的皮革。全書的第二部分作者講述了當(dāng)下時(shí)尚界的變革以及未來(lái)發(fā)展方向。新科技的研發(fā)和應(yīng)用正在改變我們購(gòu)買和生產(chǎn)衣服的方式。從斯特拉·麥卡特尼（Stella McCartney）和李維斯（Levi 's），到Moda Operandi和Rent the Runway，托馬斯細(xì)數(shù)了引領(lǐng)這場(chǎng)時(shí)尚新變革的各類公司和機(jī)構(gòu)。我們都對(duì)所穿的服裝十分隨意，現(xiàn)在是時(shí)候認(rèn)真考慮穿什么了?！稌r(shí)尚都市》是*部如此全面審視我們的服飾與未來(lái)，并思考我們接下來(lái)將如何做的作品。萬(wàn)花筒——身體、服飾與文化系列《巴黎時(shí)尚界的日本浪潮》《時(shí)尚的藝術(shù)與批評(píng)》《時(shí)尚都市：快時(shí)尚的代價(jià)與服裝業(yè)的未來(lái)》《夢(mèng)想的裝扮：時(shí)尚與現(xiàn)代性》《男裝革命：當(dāng)代男性時(shí)尚的轉(zhuǎn)變》《時(shí)尚的啟迪：關(guān)鍵理論家導(dǎo)讀》《前沿時(shí)尚：景觀、現(xiàn)代性與死亡》（即將出版）

　　黛娜？托馬斯（Dana Thomas）：時(shí)尚作家，《紐約時(shí)報(bào)》（New York Times）的固定撰稿人。她的時(shí)尚寫作事業(yè)始于在華盛頓就職于《華盛頓郵報(bào)》（The Washington Post）的經(jīng)歷，以及在1995年到2011年期間在《新聞周刊》（Newsweek）擔(dān)任駐巴黎的歐洲藝術(shù)和娛樂(lè)記者。她的作品見諸于《紐約時(shí)報(bào)》雜志（New York Times Magazine）、《紐約客》（The New Yorker）、《華爾街日?qǐng)?bào)》（WSJ）、《金融時(shí)報(bào)》（Financial Time）、Vogue、《時(shí)尚芭莎》（Harper’s Bazaar）、《建筑輯要》（Architectural Digest）以及《Elle住宅裝飾》（Elle Décor），她還曾是Condé Nast Portfolio的歐洲編輯。1996年至1999年，她在巴黎美國(guó)大學(xué)（The American University of Paris）教授新聞學(xué)。1987年，她獲得了Sigma Delta Chi基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金和Ellis Haller Award杰出新聞成就獎(jiǎng)。2016年，法國(guó)文化部長(zhǎng)授予托馬斯藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章（Chevalier de l'Ordre des Arts et des Lettres）。過(guò)去15年，她為《華盛頓郵報(bào)》和《新聞周刊》雜志巴黎分社撰寫關(guān)于時(shí)尚與精品事業(yè)的報(bào)導(dǎo)，她探討精品工業(yè)黑暗面的文章鞭辟入里，揭發(fā)Prada、Gucci與Burberry等名牌不愿讓大眾知道的真相。曾出版暢銷書《奢侈的》《國(guó)王與諸神》，《時(shí)尚都市》是她的第三本書。