影像中的偵查學(xué)：中國(guó)影視劇評(píng)析（1949-2019）

目錄
上篇理論篇
第一章
新中國(guó)成立以來(lái)我國(guó)涉案劇發(fā)展歷程與傳播價(jià)值
第一節(jié)新中國(guó)成立以來(lái)我國(guó)涉案劇發(fā)展歷程
一、起步期：1949—1990年
二、發(fā)展期：1991—2003年
三、波折期：2004—2011年
四、改革期：2012—2019年
第二節(jié)新中國(guó)成立以來(lái)我國(guó)涉案劇傳播規(guī)律
一、從時(shí)間與播出平臺(tái)來(lái)看，涉案劇數(shù)量持續(xù)增加，播出平臺(tái)多樣化
二、從研究熱度與方向來(lái)看，一頭一尾熱度較高，方向?qū)挿?
三、從編排與受眾上看，一（多）集一兩案的編排各有特色，滿足需求
四、從整體制作和播出來(lái)看，受到國(guó)家政策的左右
第三節(jié)新中國(guó)成立以來(lái)我國(guó)涉案劇傳播價(jià)值
一、實(shí)踐中案例搬上銀幕的劇集占有一定比例，起到了警示作用
二、除了大案要案，偵查小案同樣弘揚(yáng)了敬業(yè)精神，樹(shù)立了良好形象
三、展示偵查文化、偵查法治的劇集越來(lái)越多，宣傳了國(guó)家法治
第四節(jié)未來(lái)我國(guó)涉案劇傳播正價(jià)值、規(guī)避負(fù)價(jià)值的渠道
一、涉案劇的制作應(yīng)多方把關(guān)，確保特殊性（傳者）
二、涉案劇的內(nèi)容應(yīng)多元共存，確保豐富性（傳播內(nèi)容）
三、涉案劇的播出應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，確保新穎性（媒介）
四、涉案劇的推廣應(yīng)全面高效，確保及時(shí)性（受者）
第五節(jié)我國(guó)涉案劇未來(lái)走向
第二章
法治社會(huì)下我國(guó)警匪片中藝術(shù)創(chuàng)作與執(zhí)法表現(xiàn)的邏輯關(guān)系
第一節(jié)我國(guó)香港警匪片的流變與法治社會(huì)下的類(lèi)型界定
一、我國(guó)香港警匪片的流變
二、法治社會(huì)下警匪片的類(lèi)型界定
第二節(jié)藝術(shù)創(chuàng)作與執(zhí)法表現(xiàn)的邏輯關(guān)系論證
一、研究警匪片中執(zhí)法表現(xiàn)的必要性
二、藝術(shù)創(chuàng)作與執(zhí)法表現(xiàn)的邏輯關(guān)系
第三節(jié)我國(guó)香港警匪片中藝術(shù)創(chuàng)作和執(zhí)法表現(xiàn)的具體關(guān)系
一、藝術(shù)創(chuàng)作可依靠執(zhí)法表現(xiàn)提升層次
二、藝術(shù)創(chuàng)作并不一定要求過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乇憩F(xiàn)出執(zhí)法規(guī)范
三、藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)實(shí)中的執(zhí)法提出了自身要求
第四節(jié)我國(guó)香港警匪片中執(zhí)法對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的特殊要求
一、藝術(shù)創(chuàng)作避免執(zhí)法程序上的明顯錯(cuò)誤
二、藝術(shù)創(chuàng)作需要把握?qǐng)?zhí)法的“度”
三、藝術(shù)創(chuàng)作盡量規(guī)避“提供”犯罪方法以免給執(zhí)法帶來(lái)困難
第五節(jié)我國(guó)香港警匪片藝術(shù)創(chuàng)作的啟示
一、香港警匪片對(duì)內(nèi)地警匪片藝術(shù)創(chuàng)作的啟示
二、兩地就警匪片中偵查合作片段展示的藝術(shù)創(chuàng)作要求
第三章
我國(guó)影視劇中的偵查知識(shí)解析
第一節(jié)我國(guó)影視劇中的偵查措施
一、調(diào)查訪問(wèn)及其在影視劇中的體現(xiàn)
二、辨認(rèn)及其在影視劇中的體現(xiàn)
三、訊問(wèn)及其在影視劇中的體現(xiàn)
四、內(nèi)線偵查及其在影視劇中的體現(xiàn)
五、技術(shù)偵查及其在影視劇中的體現(xiàn)
第二節(jié)我國(guó)影視劇中的偵查策略
一、偵查策略基本范疇及其在影視劇中的體現(xiàn)
二、偵查策略在影視劇中的具體體現(xiàn)
第三節(jié)我國(guó)影視劇中的偵查理論
一、同一認(rèn)定相關(guān)范疇及其在影視劇中的體現(xiàn)
二、同一認(rèn)定在影視劇中的具體體現(xiàn)
第四章
我國(guó)影視劇在偵查教學(xué)中的運(yùn)用
第一節(jié)影視劇對(duì)教學(xué)作用的理論分析
第二節(jié)影視劇在偵查教學(xué)的具體運(yùn)用
一、課前準(zhǔn)備：選擇范圍
二、課堂運(yùn)用：區(qū)別對(duì)待
三、課后反饋：提升效率
第三節(jié)影視劇在偵查教學(xué)中運(yùn)用的注意事項(xiàng)
第四節(jié)結(jié)論與展望
下篇實(shí)踐篇
第五章
我國(guó)人物案件紀(jì)實(shí)類(lèi)影視劇的類(lèi)型分析
第一節(jié)人物案件紀(jì)實(shí)類(lèi)影視劇特征
一、紀(jì)實(shí)類(lèi)影視劇的整體真實(shí)度高于其他類(lèi)型影視劇
二、紀(jì)實(shí)類(lèi)影視劇中案件紀(jì)實(shí)類(lèi)的真實(shí)性更高
三、紀(jì)實(shí)類(lèi)影視劇中宣傳與警示作用明顯
第二節(jié)具體人物案件紀(jì)實(shí)類(lèi)影視劇分析
一、對(duì)《刑警隊(duì)長(zhǎng)》的分析
二、對(duì)《神探狄仁杰》的分析
三、對(duì)《大宋提刑官》的分析
四、對(duì)《湄公河行動(dòng)》的分析
五、對(duì)《中國(guó)刑偵一號(hào)案》的分析
六、對(duì)《9?18大案紀(jì)實(shí)》的分析
七、對(duì)《莫斯科行動(dòng)》的分析
第六章
我國(guó)小說(shuō)改編類(lèi)影視劇的類(lèi)型分析
第一節(jié)小說(shuō)改編類(lèi)影視劇特征
一、與原著差異度不一：時(shí)代造就
二、與現(xiàn)實(shí)真實(shí)性相左：再次創(chuàng)作
三、與刑偵專業(yè)性有差：主體風(fēng)格
第二節(jié)具體小說(shuō)改編類(lèi)影視劇分析
一、對(duì)《心理罪之城市之光》的分析
二、對(duì)《追捕者》的分析
三、對(duì)《走火》的分析
四、對(duì)《人民的名義》的分析
五、對(duì)《永不瞑目》的分析
六、對(duì)《如果蝸牛有愛(ài)情》的分析
第七章
我國(guó)網(wǎng)絡(luò)播出類(lèi)影視劇的類(lèi)型分析
第一節(jié)網(wǎng)絡(luò)播出類(lèi)影視劇特征
一、播放更為靈活多樣
二、劇情更加懸疑燒腦
三、人物更是復(fù)雜多元
第二節(jié)具體網(wǎng)絡(luò)播出類(lèi)影視劇分析
一、對(duì)《SCI謎案集》的分析
二、對(duì)《蝕日風(fēng)暴》的分析
三、對(duì)《法醫(yī)秦明》的分析
四、對(duì)《白夜追兇》的分析
五、對(duì)《無(wú)證之罪》的分析
六、對(duì)《余罪》的分析
第八章
我國(guó)破案單元類(lèi)影視劇的類(lèi)型分析
第一節(jié)破案單元類(lèi)影視劇特征
一、單元編排各具特色
二、單元獨(dú)立優(yōu)勢(shì)明顯
三、案件敘事更加透徹
第二節(jié)具體破案單元類(lèi)影視劇分析
一、對(duì)《少年包青天》的分析
二、對(duì)《重案六組》的分析
三、對(duì)《案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)》的分析
第九章
我國(guó)元素綜合類(lèi)影視劇的類(lèi)型分析
第一節(jié)元素綜合類(lèi)影視劇特征
一、該類(lèi)影視劇一般以電影形式居多
二、該類(lèi)影視劇并不是純粹的推理片
三、該類(lèi)影視劇削弱了對(duì)案件的敘事
第二節(jié)具體元素綜合類(lèi)影視劇分析
一、對(duì)《繡春刀》的分析
二、對(duì)《妖貓傳》的分析
三、對(duì)《唐人街探案》的分析
四、對(duì)《巨額來(lái)電》的分析
五、對(duì)《反貪風(fēng)暴》的分析
六、對(duì)《無(wú)雙》的分析
七、對(duì)《江湖兒女》的分析
八、對(duì)《暴雪將至》的分析
參考文獻(xiàn)
后記