大器婉成：一張通作柞榛方桌的解析

        《大器“婉”成：一張通作柞榛方桌的解析》：
　　中國(guó)家具歷史悠久。至明清兩代，其制作樣式和工藝水準(zhǔn)已達(dá)到了。按照地理位置、流派風(fēng)格和設(shè)計(jì)理念的不同，中國(guó)家具大致可分為晉作、京作、廣作和蘇作四大流派。其中，蘇作家具的水平，而南通家具又是蘇作家具的一個(gè)重要分支。
　　一方水土養(yǎng)一方人，一方水土也養(yǎng)一方物。由于歷史上與北方民族的幾次融合，南通人的性格中和了南方人的靈秀和北方人的粗獷，以及因多年未經(jīng)戰(zhàn)火而生成的沉穩(wěn)、從容的氣度，融入積淀千年的深厚文化底蘊(yùn)，使南通家具的風(fēng)格呈現(xiàn)出了雅致、質(zhì)樸和大氣的特點(diǎn)——這是南通人的氣質(zhì)和精神在南通家具上的反映。另外，由于文人的介入，南通家具又少了幾分粗糙和俚俗，而添了幾分精巧、細(xì)致和文靜。
　　王世襄先生在他的《明式家具研究》一書(shū)中，曾將明式家具的風(fēng)格歸納為“十六品”，其中所說(shuō)的簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、圓渾、沉穆、典雅和清新恰恰與南通家具的氣韻相吻合。那么，南通家具與王世襄先生所珍賞的明式家具之間究竟存在著怎樣的聯(lián)系呢？
　　多年以來(lái)，不少人認(rèn)為，所謂“蘇作家具”的產(chǎn)地就是蘇州，但是，李漁在他的《閑情偶寄》中曾有這樣一段關(guān)于家具的論述：“以時(shí)論之，今勝于古；以地論之，北不如南。維揚(yáng)之木器，姑蘇之竹器，可謂甲于古今，冠乎天下矣。”
　　因此，我們可以知道，明代中后葉至清早期，蘇州工匠主要從事的是竹器的加工制作，而的木制家具的主要產(chǎn)地在“維揚(yáng)”。李漁所說(shuō)的“維揚(yáng)”并非專指揚(yáng)州一地，而是包括了今天的揚(yáng)州、泰州、南通和淮安的廣大地區(qū)。事實(shí)上，在歷史上的許多朝代，南通都曾隸屬揚(yáng)州府。這樣看來(lái)，南通當(dāng)是明式家具的重要產(chǎn)地了。
　　明式家具中材質(zhì)好、做工上乘的當(dāng)屬黃花梨家具。由于黃花梨材料難覓，所以，這種家具在當(dāng)時(shí)就屬上品。加上歲月的淘瀝，數(shù)百年下來(lái)，黃花梨家具更是珍稀之物了。
　　但是，在南通，黃花梨家具并不十分罕見(jiàn)。在近30年時(shí)間內(nèi)，世界各地收藏家從南通“淘”走的黃花梨家具就達(dá)數(shù)百件之多，其中不乏大件和精品。美國(guó)波士頓美術(shù)博物館就藏有一張產(chǎn)于南通的黃花梨四出頭官帽椅。其做工之精美堪稱“舉世無(wú)雙”。這件家具的照片后來(lái)一直被印在這家博物館館藏文物畫冊(cè)的封面上。
　　黃花梨家具在南通的大量存世表明了這樣一個(gè)事實(shí)：在明朝中后期至清早期這段時(shí)間內(nèi)，南通的工匠們正在大量制作黃花梨家具。由于南通此后沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)大的戰(zhàn)亂和兵火，它們被較好地保留下來(lái)了。
　　在南通，還有一個(gè)現(xiàn)象值得注意：除了經(jīng)?？梢?jiàn)黃花梨大件外，小件在民間的存量也相當(dāng)巨大，甚至數(shù)以萬(wàn)計(jì)——這又是南通乃黃花梨家具主要產(chǎn)地的又一佐證。因?yàn)椴牧系恼滟F，工匠們不太可能有意將黃花梨大料剖開(kāi)來(lái)專門制作小件。它們一定是由當(dāng)年工匠們?cè)谥谱鼽S花梨家具時(shí)鋸下的零料加工而成的。蘇作工匠的用心是舉世公認(rèn)的。北方木匠曾經(jīng)贊嘆：“家具做好后，掃掃地就剩一把鋸末。”
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