北宋繪畫(huà)文人化研究

　　《北宋繪畫(huà)文人化研究/圖像歷史藝術(shù)叢書(shū)》對(duì)“文人畫(huà)”在北宋時(shí)期的繪畫(huà)形態(tài)與發(fā)展演變進(jìn)行了綜合研究。由于北宋的文人士大夫繪畫(huà)在名稱和實(shí)質(zhì)上都與明清之后泛稱的文人畫(huà)有所不同，所以提出以“文人化”來(lái)概括和定位北宋繪畫(huà)審美思潮的形成過(guò)程及其影響下的形式風(fēng)格演變。第一章首先對(duì)“士人畫(huà)”和“文人畫(huà)”的相關(guān)詞意與使用進(jìn)行考辨，繼而界定和說(shuō)明北宋繪畫(huà)“文人化”的提出與使用。第二章對(duì)北宋之前繪畫(huà)理論及創(chuàng)作中已經(jīng)出現(xiàn)的“文人化”作以考察，從而厘清北宋時(shí)期哪些思想觀念和圖像表征是對(duì)前代的繼承演繹，哪些是北宋文士的新思新創(chuàng)。第三章通過(guò)對(duì)北宋時(shí)期史論著述和繪畫(huà)品評(píng)的梳理，分析展現(xiàn)繪畫(huà)史觀和審美趣味的文人化特征，特別著重論述的是文士的介入及其前后變化。第四章是對(duì)北宋時(shí)期繪畫(huà)創(chuàng)作文人化的觀察研究。北宋文士畫(huà)家逐漸建立起獨(dú)立化、個(gè)性化的身份意識(shí)和繪畫(huà)目的，在創(chuàng)作中以文化關(guān)聯(lián)和個(gè)人喜好對(duì)原有的形制材料、題材內(nèi)容等做出主觀選擇和內(nèi)涵演繹，并在繪畫(huà)款印題跋上做出發(fā)展和突破，這是北宋文士繪畫(huà)創(chuàng)作中已經(jīng)出現(xiàn)的文人化表征。但是，北宋仍有很多文士畫(huà)家保持著與職業(yè)畫(huà)家?guī)缀鯚o(wú)異的專業(yè)化藝術(shù)水準(zhǔn)和形式風(fēng)格，所以北宋繪畫(huà)創(chuàng)作尚處在“文人化”的過(guò)程中——一方面是文士繪畫(huà)自身發(fā)展尚不完善和不成熟的“文人畫(huà)”形態(tài)轉(zhuǎn)“化”，另一方面是對(duì)職業(yè)繪畫(huà)產(chǎn)生影響的風(fēng)格泛“化”。

　　陳思，1981年生于吉林長(zhǎng)嶺。1999～2006年就讀于東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲學(xué)士、碩士學(xué)位。2010～2013年就讀于中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院，獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為吉林師范大學(xué)美術(shù)研究所所長(zhǎng)、美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，副教授、碩士生導(dǎo)師，吉林省人文社科重點(diǎn)科研基地東豐農(nóng)民畫(huà)研究中心負(fù)責(zé)人，吉林省優(yōu)勢(shì)特色學(xué)科吉林師大美術(shù)學(xué)首席負(fù)責(zé)人。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，吉林省文藝批評(píng)家協(xié)會(huì)理事，吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員，中國(guó)長(zhǎng)城書(shū)畫(huà)院藝委會(huì)委員。主要從事中國(guó)古代繪畫(huà)研究，近年對(duì)民間美術(shù)研究和展覽策劃工作有所涉獵。先后有二十余篇論文和評(píng)論發(fā)表于《美術(shù)》《美術(shù)研究》等刊物。主持策劃國(guó)家藝術(shù)基金傳播交流推廣項(xiàng)目《北疆新象——北方四省區(qū)高校教師美術(shù)作品巡展》，完成吉林省社科基金《繁榮文藝·無(wú)愧時(shí)代——吉林省重大題材美術(shù)創(chuàng)作研究》等科研項(xiàng)目七項(xiàng)。參編國(guó)家“十二五”出版規(guī)劃、國(guó)家重大出版工程《中國(guó)古代物質(zhì)文化史》、普通高校藝術(shù)學(xué)科新形態(tài)重點(diǎn)規(guī)劃教材《中國(guó)美術(shù)史教程》等。