北宋繪畫文人化研究

　　《北宋繪畫文人化研究/圖像歷史藝術(shù)叢書》對“文人畫”在北宋時期的繪畫形態(tài)與發(fā)展演變進(jìn)行了綜合研究。由于北宋的文人士大夫繪畫在名稱和實(shí)質(zhì)上都與明清之后泛稱的文人畫有所不同，所以提出以“文人化”來概括和定位北宋繪畫審美思潮的形成過程及其影響下的形式風(fēng)格演變。第一章首先對“士人畫”和“文人畫”的相關(guān)詞意與使用進(jìn)行考辨，繼而界定和說明北宋繪畫“文人化”的提出與使用。第二章對北宋之前繪畫理論及創(chuàng)作中已經(jīng)出現(xiàn)的“文人化”作以考察，從而厘清北宋時期哪些思想觀念和圖像表征是對前代的繼承演繹，哪些是北宋文士的新思新創(chuàng)。第三章通過對北宋時期史論著述和繪畫品評的梳理，分析展現(xiàn)繪畫史觀和審美趣味的文人化特征，特別著重論述的是文士的介入及其前后變化。第四章是對北宋時期繪畫創(chuàng)作文人化的觀察研究。北宋文士畫家逐漸建立起獨(dú)立化、個性化的身份意識和繪畫目的，在創(chuàng)作中以文化關(guān)聯(lián)和個人喜好對原有的形制材料、題材內(nèi)容等做出主觀選擇和內(nèi)涵演繹，并在繪畫款印題跋上做出發(fā)展和突破，這是北宋文士繪畫創(chuàng)作中已經(jīng)出現(xiàn)的文人化表征。但是，北宋仍有很多文士畫家保持著與職業(yè)畫家?guī)缀鯚o異的專業(yè)化藝術(shù)水準(zhǔn)和形式風(fēng)格，所以北宋繪畫創(chuàng)作尚處在“文人化”的過程中——一方面是文士繪畫自身發(fā)展尚不完善和不成熟的“文人畫”形態(tài)轉(zhuǎn)“化”，另一方面是對職業(yè)繪畫產(chǎn)生影響的風(fēng)格泛“化”。

　　陳思，1981年生于吉林長嶺。1999～2006年就讀于東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲學(xué)士、碩士學(xué)位。2010～2013年就讀于中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院，獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為吉林師范大學(xué)美術(shù)研究所所長、美術(shù)學(xué)院副院長，副教授、碩士生導(dǎo)師，吉林省人文社科重點(diǎn)科研基地東豐農(nóng)民畫研究中心負(fù)責(zé)人，吉林省優(yōu)勢特色學(xué)科吉林師大美術(shù)學(xué)首席負(fù)責(zé)人。中國美術(shù)家協(xié)會會員，吉林省文藝批評家協(xié)會理事，吉林省美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員，中國長城書畫院藝委會委員。主要從事中國古代繪畫研究，近年對民間美術(shù)研究和展覽策劃工作有所涉獵。先后有二十余篇論文和評論發(fā)表于《美術(shù)》《美術(shù)研究》等刊物。主持策劃國家藝術(shù)基金傳播交流推廣項(xiàng)目《北疆新象——北方四省區(qū)高校教師美術(shù)作品巡展》，完成吉林省社科基金《繁榮文藝·無愧時代——吉林省重大題材美術(shù)創(chuàng)作研究》等科研項(xiàng)目七項(xiàng)。參編國家“十二五”出版規(guī)劃、國家重大出版工程《中國古代物質(zhì)文化史》、普通高校藝術(shù)學(xué)科新形態(tài)重點(diǎn)規(guī)劃教材《中國美術(shù)史教程》等。