蘇州傳統(tǒng)劇裝藝術

　　《蘇州傳統(tǒng)劇裝藝術》主要從以下五個模塊展開論述：（1）蘇州劇裝的歷史發(fā)展概況。劇裝應戲劇的需求而生，通過以時間為軸的方式對文獻史料、實物資料進行整理和分析，結合昆劇的產(chǎn)生與發(fā)展，追溯蘇州劇裝的起源，研究其歷史沿革，并通過地理條件、人文環(huán)境、物質(zhì)資源、手工藝條件及其傳承方式等，論述蘇州劇裝行業(yè)的變遷過程，從而探尋蘇州劇裝興衰起伏的根本原因。（2）蘇州劇裝的穿戴規(guī)制。主要就劇裝的類別及構成要素進行全面的研究。劇裝起源于明代中葉，在清代興盛，其所涵蓋的歷史服飾款式多出自明清兩代。在歷史逐漸離我們遠去的當下，唯有劇裝仍然在戲劇表演中以動態(tài)的方式展現(xiàn)服飾，它在承襲歷史服飾款式和服飾制度的基礎上，通過漫長的演變，逐漸形成了一套成熟的戲劇服裝穿戴規(guī)制，由劇裝的款式、色彩、圖案、配件及穿戴方式的程式性綜合體現(xiàn)。（3）蘇州劇裝的藝術特征及其文化內(nèi)涵。蘇州劇裝不僅是工藝美術技藝的載體，更是我國傳統(tǒng)美學以及吳文化的綜合體現(xiàn)。通過對蘇州劇裝的色彩搭配、圖案象征意義、形態(tài)布局、刺繡針法與配色表現(xiàn)形式的研究，以及南北派劇裝藝術特征的對比研究，分析蘇州劇裝藝術風格的形成。其中，圖案的象征性意義在劇裝上的運用以及色彩的“上下五色”體系是劇裝文化藝術內(nèi)涵的集中體現(xiàn)。（4）蘇州劇裝的制作技藝的研究。劇裝的制作是相當龐大和復雜的工藝體系，它包含許多可獨自成章的工藝技術。其研究以劇裝制作實地考察和長期跟蹤訪問為基礎，通過親身學習和參與制作蟒、帔、靠、褶、代表性衣、皇帽、員外帽、員外巾、道姑帽、彩旦靴、云頭履等，了解其系統(tǒng)的流程和工藝細節(jié)，著重對具體款式的版型、制作技藝進行研究和分析。（5）蘇州劇裝的傳承與發(fā)展。數(shù)字媒體時代的文化多元發(fā)展使戲劇與戲劇觀眾需求隨之改變，在機遇與挑戰(zhàn)并存的當下，論述蘇州劇裝“一戲一服制”的發(fā)展現(xiàn)狀。隨著社會現(xiàn)代化進程的加速推進，甚至AR（Augmented Reality）時代的到來，蘇州劇裝與多數(shù)手工藝行業(yè)同樣面臨傳承與發(fā)展的問題，手工藝加工方式的短板與矛盾不斷凸顯。通過對蘇州劇裝制作業(yè)當前狀態(tài)的分析，提出可行性的改進方案。根據(jù)《蘇州傳統(tǒng)劇裝藝術》的研究內(nèi)容，筆者主要對以下研究對象做出界定。蘇州劇裝，即蘇州制作生產(chǎn)的劇裝；劇裝則須厘清兩方面的界定，一是戲劇，二則是戲劇服裝。

　　胡小燕，1990年生，文學學士，藝術學碩士，工學博士，設計學博士后，蘇州大學講師，香港理工大學訪問學者，中國服裝設計師協(xié)會會員。曾出版部委級十三五規(guī)劃高等教育教材《創(chuàng)意女裝結構造型》，在中文核心期刊發(fā)表《蘇派戲衣業(yè)溯源與藝術特色分析》《海派文化背景下上海本土手工織繡的發(fā)展》《絲綢面料組織與褶皺結構在時裝設計中的運用》等多篇論文。曾獲第十八屆中國國際皮革、裘皮設計大獎賽銅獎，2017年安莉芳中國國際居家衣飾原創(chuàng)設計大賽銀獎，第二屆南京祿口國際皮草嘉年華皮草設計新人大賽金獎等服裝大賽獎項，并獲紡織之光獎。