新感覺電影：婁燁電影的美學(xué)風(fēng)格與形式特征

前言
第一章 新感覺主義——婁燁電影的美學(xué)語(yǔ)境
第一節(jié) 新感覺主義在文學(xué)中的風(fēng)格溯源
一、新感覺派小說(shuō)的產(chǎn)生歷史
二、新感覺派小說(shuō)的主題傾向
二、新感覺派小說(shuō)的創(chuàng)作方法
第二節(jié) 新感覺主義在電影中的發(fā)展脈絡(luò)
一、新感覺派文人對(duì)電影美學(xué)獨(dú)立性的思考
二、第四、第五代電影的美學(xué)自覺與個(gè)人化傾向
三、從影戲寓言體到影像碎片化
第二章 “新感覺電影”——婁燁電影的美學(xué)構(gòu)建
第一節(jié) 第六代“顯影”
一、新啟蒙運(yùn)動(dòng)與西方現(xiàn)代性的追求
二、都市感性主體性的崛起
三、在“新浪潮”與“新好萊塢”之間
第二節(jié) 婁燁電影的主觀優(yōu)先性與形式優(yōu)先性
一、婁燁創(chuàng)作生平
二、婁燁電影的主觀優(yōu)先性
三、婁燁電影的形式優(yōu)先性
第三章 “新感覺電影”的形式特征——婁燁電影個(gè)案分析
第一節(jié) 《周末情人》——“感覺化”敘事模型的建立
一、都市感性主體的“發(fā)聲練習(xí)”
二、情緒化·開放性·神秘感
三、互文性：模仿與創(chuàng)新
第二節(jié) 《蘇州河》——自由間接主觀化
一、從自由間接引語(yǔ)到自由間接主觀化
二、視點(diǎn)轉(zhuǎn)換與敘事迷宮
三、半主觀鏡頭與可覺察的攝影機(jī)
四、詩(shī)的技巧語(yǔ)言——作者風(fēng)格的解放
第三節(jié) 《頤和園》——整體復(fù)調(diào)思維與“交響樂”抒情史詩(shī)
一、文體復(fù)調(diào)——個(gè)體化的歷史書寫
二、視點(diǎn)復(fù)調(diào)——“微型對(duì)話”與“大型對(duì)話”
三、情感復(fù)調(diào)——敘事結(jié)構(gòu)與節(jié)奏
四、時(shí)空復(fù)調(diào)——未完成的“交響樂”抒情史詩(shī)
第四節(jié) 《春風(fēng)沉醉的夜晚》——與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的對(duì)話
一、中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的“補(bǔ)課”
二、中國(guó)古典繪畫與電影影像表意
三、中國(guó)古代詩(shī)詞與電影詩(shī)情的產(chǎn)生
四、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的“敘”與“韻”
第五節(jié) 《推拿》——電影語(yǔ)言的陌生化效應(yīng)
一、“盲視覺”體系的建構(gòu)
二、“通感”修辭法的升華
三、陌生化效應(yīng)——電影語(yǔ)言的再創(chuàng)新
第四章 “新感覺電影”的階段總結(jié)——婁燁電影美學(xué)的意義與位置
第一節(jié) “感覺還原”——第六代電影的一種風(fēng)格分化
第二節(jié) 婁燁電影與同代作品的風(fēng)格辨析
第三節(jié) “新感覺電影”的繼承與衍生
結(jié)論
韓帥專訪梅峰
韓帥專訪孔勁營(yíng)
韓帥專訪婁燁
參考文獻(xiàn)
致謝