羅懷臻研究集

1·研究卷
 
序勇做戲曲突圍的急先鋒朱恒夫 / 1
 
閱讀羅懷臻
——《羅懷臻劇作集》序一廖奔 / 1
為信仰而創(chuàng)作
——《羅懷臻劇作集》序二毛時(shí)安 / 5
在世紀(jì)的交匯點(diǎn)上
——《羅懷臻演講集》序馬也 / 13
烈酒與清茶
——《羅懷臻劇作自選集》序王蘊(yùn)明 / 36
羅懷臻在93上海劇壇謝柏梁 / 45
羅懷臻與他的歷史劇創(chuàng)作趙耀民 / 47
羅懷臻的“悲劇史詩”探求翥芳 / 49
羅懷臻戲曲創(chuàng)作的外來影響高鴻 / 54
還鄉(xiāng)者說
——論羅懷臻劇作的一種模式桂榮華 / 69
探索人性人格，審美人情人生
——羅懷臻劇作的生命品格謝柏梁都文偉 / 75
從淮劇的五次變法到大都市戲劇文化
——兼論羅懷臻與都市新淮劇謝柏梁都文偉 / 93
羅懷臻：還在路上傅玲 / 108
羅懷臻的宮闈悲劇謝柏梁 / 112
勇敢，求索，一個(gè)肩擔(dān)使命者張靜嫻 / 121
戲劇的求真意志
——評(píng)羅懷臻的戲劇創(chuàng)作王露霞 / 125
羅懷臻：上海的“異質(zhì)”闖入者金瑩 / 128
城市化背景下戲曲創(chuàng)作的里程碑
——讀《羅懷臻戲劇文集》朱恒夫 / 131
詩人才華與哲人思辨
——讀《羅懷臻戲劇文集》朱蓓蕾 / 134
愛，是的
——《羅懷臻戲劇文集》讀后王露霞 / 136
保持戲曲民間性特征融入當(dāng)代美學(xué)精神
——論羅懷臻的戲曲創(chuàng)作朱恒夫 / 140
日常性、精神性與烏托邦性
——從傳統(tǒng)故事改編解析羅懷臻劇作的情感密碼
王露霞 / 156
當(dāng)代戲曲語境下的羅懷臻戲劇研究孫雁北 / 174
轉(zhuǎn)型路上再出發(fā)
——羅懷臻的戲劇創(chuàng)作追求羅松 / 231
論羅懷臻劇作的現(xiàn)代意識(shí)李偉 / 236
“新都市戲曲”的現(xiàn)代化探索
——羅懷臻劇作論劉麗 / 253
時(shí)代交錯(cuò)下的心靈陣痛
——解讀羅懷臻的現(xiàn)代戲創(chuàng)作張之薇 / 267
自由、疼痛與崇高
——羅懷臻戲劇創(chuàng)作研究廖夏璇 / 274
一曲大蛇戀之壯歌
——羅懷臻異類創(chuàng)作履跡探蹤?quán)囂硖?/ 289
士的精神、他者效應(yīng)和日常審美
——作為文化癥候的“羅懷臻創(chuàng)作現(xiàn)象”鄭榮健 / 303
浪漫與哲思：走近羅懷臻的舞臺(tái)意象和生命氣象鄭永為 / 326
現(xiàn)代戲曲的文學(xué)建構(gòu)：羅懷臻劇作人物類型論孫紅俠 / 340
戲劇理想的守望
——評(píng)《羅懷臻演講集》劉麗 / 353
余墨尚溫
——《羅懷臻演講集》回眸魏睿 / 357
觀念與方法
——羅懷臻戲劇思想研究劉麗 / 370
另一種視角：透過“青研班”走進(jìn)羅懷臻朱錦華 / 386
 
 
2·評(píng)論卷
 
 
京劇《古優(yōu)傳奇》
蹊徑獨(dú)辟的《古優(yōu)傳奇》陳西汀 / 3
 
越劇/豫劇《真假駙馬》
“真真假假情與禮”
——評(píng)越劇《真假駙馬》夏嵐 / 11
新蒲新柳三年大
——省豫劇一團(tuán)的《真假駙馬》觀后王懷讓 / 13
 
越劇《風(fēng)月秦淮》
看越劇《風(fēng)月秦淮》陳為瑀 / 17淮劇《金龍與蜉蝣》
《金龍與蜉蝣》的人文意義沈堯 / 21
贊新淮劇《金龍與蜉蝣》陳貽亮 / 26
中國古典戲曲悲劇的誕生
——上?；磩　督瘕埮c蜉蝣》觀后感
[日]向井芳樹康小青譯 / 31
新世紀(jì)戲劇的曙光葉長海 / 35
“現(xiàn)代意識(shí)”與戲劇精神
——三十年回看《金龍與蜉蝣》孫紅俠 / 39
 
京劇《西施歸越》/《歸越情》
西施悲情，情何以堪郭小莊 / 51
“非歷史的歷史劇”
——《西施歸越》編后李小青 / 53
再塑西施的美
——觀京劇《西施歸越》感言汪人元 / 56
京劇《西施歸越》：見證生命的深度王露霞 / 61
 
淮劇《西楚霸王》
舊戲新編氣蓋世
——評(píng)淮劇《西楚霸王》的現(xiàn)代詮釋顧曉鳴 / 77
返璞歸“質(zhì)”
——我看淮劇《西楚霸王》王安憶 / 81
太陽神之死
——淮劇《西楚霸王》的一種注釋桂榮華 / 84
 
京劇《寶蓮燈》
照耀人性的一盞神燈徐俊西 / 89
好一盞光照天地的《寶蓮燈》謝柏梁 / 92
 
越劇《梅龍鎮(zhèn)》
聽取新翻楊柳枝
——評(píng)新編越劇《梅龍鎮(zhèn)》朱國慶 / 99京劇《李清照》
京劇《李清照》觀感康橋 / 107
為泉城才女塑像
——看京劇《李清照》安葵 / 110
人文之美《李清照》黃維鈞 / 112
 
昆劇《班昭》
班昭的四季
——觀看昆劇《班昭》有感翁敏華 / 119
悲情生命
——換一種眼光看《班昭》羅周 / 121
三看《班昭》劉厚生 / 127
今夜的寂寞是如此動(dòng)人毛時(shí)安 / 130
寫假為真，新編歷史劇的創(chuàng)作空間
——以昆劇《班昭》為例朱錦華 / 135
 
甬劇《典妻》
清麗·凄美·深沉
——感受甬劇《典妻》廖奔 / 155
民初浙東鄉(xiāng)民形象的復(fù)活
——論甬劇《典妻》的人物塑造朱恒夫 / 157
《典妻》的敘事倫理葉志良 / 169
 
黃梅戲《長恨歌》
愛與死的否定之否定
——評(píng)新編黃梅戲《長恨歌》王夔 / 177
依托文學(xué)名著打造舞臺(tái)劇目
——談黃梅戲《長恨歌》的改編徐禮節(jié) / 180
 
豫劇《曹公外傳》/《斗笠縣令》
一種對(duì)歷史的詩意表達(dá)
——海峽兩岸聯(lián)袂演出的新編歷史劇《曹公外傳》
侯耀忠 / 189
豫劇《斗笠縣令》：傳統(tǒng)藝術(shù)的時(shí)代精神何弘 / 197
 
黃梅戲《孔雀東南飛》
孔雀又從東南飛
——評(píng)黃梅戲《孔雀東南飛》吳功敏 / 205
身份、欲望與權(quán)力
——黃梅戲《孔雀東南飛》的閨閣政治闡釋王露霞 / 211
 
昆劇《一片桃花紅》
古典的·現(xiàn)代的·唯美的
——初識(shí)“青春昆劇”《一片桃花紅》郝昭慶 / 221
 
越劇《青衫·紅袍》
越劇《青衫·紅袍》的文化品格羅松 / 227
印象：《青衫·紅袍》趙玎玎 / 232
 
京劇獨(dú)角戲《李慧娘》
地獄、煉獄到天堂
——新編折子戲《李慧娘》評(píng)析王露霞 / 243
 
電影《伐楚》
復(fù)仇陰影下的生存悖論
——對(duì)電影文學(xué)劇本《伐楚》的文本分析王露霞 / 249
 
 
川劇《李亞仙》
新編川劇《李亞仙》的藝術(shù)魅力
——從李亞仙故事的嬗變談起劉鳳霞 / 263
傳奇，當(dāng)代的可能性
——川劇《李亞仙》印象朱蓓蕾 / 271
 
瓊劇《下南洋》
面對(duì)心靈，面對(duì)永恒
——讀羅懷臻的瓊劇《下南洋》李春喜 / 275
一杯清酒祭故土
——觀現(xiàn)代瓊劇《下南洋》蔡體良 / 278
游子鄉(xiāng)戀自風(fēng)流
——瓊劇《下南洋》觀后走筆王蘊(yùn)明 / 281
 
京劇《建安軼事》
亂離之世的情感微瀾
——羅懷臻新作《建安軼事》論略鄭傳寅 / 287
別出機(jī)杼更著新意
——再看新編歷史京劇《建安軼事》王蘊(yùn)明 / 292
 
昆劇《影梅庵憶語》
非為傾城的傾城之戀
——評(píng)昆劇《影梅庵憶語》鄭榮健 / 299
所嗟人異雁，不作一行歸
——評(píng)《影梅庵憶語》張瀟雨 / 305
一首散發(fā)著理想主義光芒的情詩
——評(píng)昆曲《影梅庵憶語》鄭永為 / 308
 
舞劇《朱鹮》
渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去
——觀舞劇《朱鹮》有感梁戈邏 / 313
生命的哀歌生態(tài)的盼
——大型民族舞劇《朱鹮》觀后于平武奕彰 / 322
 
淮劇《武訓(xùn)先生》
從“五味雜陳”到“一念執(zhí)著”
——淮劇《武訓(xùn)先生》的作者敘事與訴求石俊 / 329
將暗影，變成光胡曉軍 / 335
武七，歸來！
——淮劇《武訓(xùn)先生》的審美意蘊(yùn)與精神內(nèi)涵
鄭永為 / 338
信仰照亮戲里戲外雷琳靜 / 345
新時(shí)代的《武訓(xùn)先生》王蒙 / 350
淮劇《武訓(xùn)先生》值得討論和研究季國平 / 354
茫茫天地間，又見武訓(xùn)先生
——評(píng)上?；磩F(tuán)《武訓(xùn)先生》張永明 / 356
 
話劇/京劇《大面》
話劇《大面》：變異與回歸羅馨兒 / 367
原型與儀式：京劇《大面》的人性寓言葉志良 / 372
超越式回歸
——京劇《大面》的啟示羅松 / 377
文學(xué)與表演的契合孫紅俠 / 382
 
話劇《蘭陵王》
新的，可能總會(huì)看上去很美
——評(píng)話劇《蘭陵王》鄭榮健 / 391
假面的狂歡靈魂的悲歌
——觀話劇《蘭陵王》廖夏璇 / 395
文化視閾下的人性反思
——評(píng)話劇《蘭陵王》劉麗 / 399
人性回歸與精神困境
——歷史寓言話劇《蘭陵王》論王露霞 / 406
 
舞劇《永不消逝的電波》
留得青春不羈，可薦軒轅
——評(píng)舞劇《永不消逝的電波》鄭榮健 / 419
賦崇高革命激情以藝術(shù)光芒
——論中國藝術(shù)節(jié)開幕大戲《永不消逝的電波》的藝術(shù)成就馮雙白 / 422
舞劇版“電波”，尋找到一種有意味的形式楊揚(yáng) / 426
3·自述卷
 
心靈回顧
1心靈的回顧
——《西施歸越：羅懷臻探索戲曲集》后記 / 3
《秦淮煙云》創(chuàng)作絮語 / 7
再演《西施歸越》 / 10
電視連續(xù)劇《如花似玉》文學(xué)創(chuàng)意書 / 18
昆劇《班昭》文學(xué)創(chuàng)意書 / 55
昆劇青春劇《一片桃花紅》劇本創(chuàng)意書 / 63
重讀《班昭》 / 68
甬劇《典妻》與地域文化
——致“中國戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”甬劇《典妻》學(xué)術(shù)研討會(huì) / 71
京劇《李清照》“三言” / 74
“都市戲曲”的自覺探索
——關(guān)于“都市新淮劇”《金龍與蜉蝣》的創(chuàng)作 / 81
新手上路
——電影劇本《伐楚》創(chuàng)作弁言 / 84
從“下南洋”到“下海南”
——瓊劇《下南洋》劇本創(chuàng)作感言 / 89
大時(shí)代中的隱秘情感
——京劇《建安軼事》創(chuàng)作回顧 / 93
電影劇本《詩人李白》文學(xué)創(chuàng)意書 / 97
征服
——昆劇《影梅庵憶語》創(chuàng)作絮語 / 119
寫在臺(tái)灣豫劇版《梅龍鎮(zhèn)》首演之際 / 124
致琦君
——從小說《橘子紅了》到戲曲《秀芬》 / 125
越劇《玲瓏女》劇本創(chuàng)作回顧 / 130
紅色題材的藝術(shù)表達(dá)
——從舞劇《永不消逝的電波》說起 / 132
 
高山流水
好人薛沐 / 143
曹禺永生 / 147
心中的偶像
——追憶陳白塵先生 / 149
仰望尚小云 / 151
回首來處展望去處
——追憶傅全香老師 / 155
綿長的思緒
——蔣星煜先生回憶點(diǎn)滴 / 160
如父如師
——懷念劉厚生先生 / 170
 
時(shí)代同行
三訪愚園
——側(cè)寫葉長海 / 177
她說她“嫁”給了國劇 / 182
梁偉平
——在淮劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上 / 186
我所認(rèn)識(shí)的楊小青 / 189
如此師生
——序《尋夢(mèng)留痕——龔孝雄劇作選》 / 193
顏公子全毅
——序《倩女幽魂——顏全毅新古典戲文創(chuàng)作集》 / 197
鄭佳艷的品格 / 202
我的“梅花獎(jiǎng)” / 206
時(shí)代的同行者
——張之薇《品戲卮言》序 / 210
作為朋友的張曼君
——兼及現(xiàn)代戲曲的思考 / 217
繼承、發(fā)展及“流派”
——我看尚長榮表演藝術(shù)的意涵 / 230
梁偉平：“都市新淮劇”探索路上的同行者 / 234
 
眼前風(fēng)景
昆劇《司馬相如》所見所思 / 241
冷峻的美麗
——評(píng)舞劇《水月洛神》 / 245
我看話劇《紅旗渠》 / 248
戲謔的悲愴
——柳隱溪?jiǎng)”尽洞筇茦饭ぁ烽喓?/ 251
生命的詮釋
——陳國亮劇本《要離》閱后 / 255
“般若真心無不在”
——昆劇《蓮花結(jié)》劇本閱后 / 258
《呦呦鹿鳴》是中國民族歌劇創(chuàng)作的新探索 / 262
用國際語言講中國故事
——我看歌劇《馬可·波羅》 / 264
舞劇《醒·獅》觀后 / 268
 
一家之言
江山代有才人出
——當(dāng)代戲劇表演藝術(shù)管見 / 275
上海話劇的尊嚴(yán) / 279
豫劇與臺(tái)灣 / 283
中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作與舞臺(tái)美術(shù)家的“同敘美景·共筑美境” / 286
重返“手工時(shí)代”的中國戲曲 / 292
我看“現(xiàn)實(shí)題材”的戲曲創(chuàng)作 / 295
長三角地區(qū)戲曲藝術(shù)在新時(shí)代的傳播 / 300
方言、聲腔與劇種 / 306
新時(shí)代的戲劇觀 / 327
當(dāng)代戲劇版圖上的福建戲劇
——寄語福建青年戲劇家 / 336
當(dāng)戲曲成為生活方式 / 342
我所理解的舞臺(tái)美術(shù) / 346
講好新時(shí)代的中國故事 / 352
 
深度對(duì)話
與現(xiàn)代都市文化接軌
——訪《金龍與蜉蝣》編劇羅懷臻 / 375
呼喚“文學(xué)意識(shí)”的回歸
——劇作家關(guān)于戲劇文學(xué)的南北對(duì)話 / 377
當(dāng)代戲曲發(fā)展的又一種選擇
——關(guān)于戲曲電視劇的對(duì)話 / 383
說在“霸王”夜
——我們眼中的戲曲 / 393
重新崛起中的中原戲劇
——著名劇作家羅懷臻訪談 / 401
感受《金沙》
——著名劇作家羅懷臻訪談 / 414
從《海上生民樂》看民族音樂的當(dāng)代表達(dá) / 419
“眼中本來沒淚水，不知何故涌兩行”
——梁偉平表演藝術(shù)三人談 / 424
 
編后語   理性與感性的共鳴廖夏璇 / 436