中國音樂圖像學(xué)概論

第一章 導(dǎo)論
第一節(jié) 中國音樂圖像學(xué)研究的歷史淵源
第二節(jié) 中國音樂圖像學(xué)概論的學(xué)理基礎(chǔ)
第三節(jié) 中國音樂圖像學(xué)概論的思維導(dǎo)向
第四節(jié) 中國音樂圖像學(xué)概論的布局結(jié)構(gòu)
第二章 中國音樂與圖像本源關(guān)系論
第一節(jié) 音樂與圖像生成的文化本源
一、音樂的初始形態(tài)與功能
二、圖像的初始形態(tài)與功能
第二節(jié) 音樂與圖像融合的歷史路徑
一、思想文化理念方面的體現(xiàn)
二、藝術(shù)實踐理論方面的體現(xiàn)
三、遺存圖文史料方面的體現(xiàn)
第三節(jié) 音樂與圖像融合的未來展望
一、理性回歸的生存空間
二、日漸廣闊的學(xué)術(shù)平臺
第三章 中國音樂圖像學(xué)基本論
第一節(jié) 中國音樂圖像學(xué)的形成因素
一、傳統(tǒng)文化因素
二、現(xiàn)代文化因素
第二節(jié) 中國音樂圖像學(xué)的學(xué)術(shù)定位
一、學(xué)理定義
二、學(xué)術(shù)定位
第三節(jié) 中國音樂圖像學(xué)的學(xué)術(shù)成就
一、早期探索階段
二、廣采博納階段
三、快出成果階段
第四節(jié) 中國音樂圖像學(xué)的應(yīng)用價值
一、音樂史學(xué)研究價值
二、學(xué)術(shù)理念拓展價值
第四章 中國音樂圖像學(xué)認(rèn)識論
第一節(jié) 以本土優(yōu)秀文化傳統(tǒng)為根基
一、本土優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的凝練
二、本土優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的升華
第二節(jié) 以外來異質(zhì)文化理念為輔助
一、外來異質(zhì)文化理念的篩選
二、外來異質(zhì)文化理念的融入
第三節(jié) 以傳統(tǒng)與現(xiàn)代的接軌為主導(dǎo)
一、大文化系統(tǒng)的接軌
二、圖像學(xué)系統(tǒng)的接軌
第五章 中國音樂圖像學(xué)體系論
第一節(jié) 藝術(shù)門類體系
一、音樂與表演藝術(shù)體系
二、音樂與造型藝術(shù)體系
第二節(jié) 學(xué)科門類體系
一、音樂圖譜圖像學(xué)與書籍文獻學(xué)
二、音樂圖譜圖像學(xué)與相關(guān)學(xué)科
第六章 中國音樂圖像學(xué)研究對象與范圍論
第一節(jié) 中國音樂圖像學(xué)的研究對象
一、樂舞圖像
二、書譜銘文
第二節(jié) 中國音樂圖像學(xué)的研究范圍
一、時間范圍
二、空間范圍
三、學(xué)術(shù)范圍
第七章 中國音樂圖像學(xué)研究對象屬類論
第一節(jié) 音樂圖像質(zhì)地屬類
一、非物質(zhì)類樂舞圖像
二、物化類樂舞圖像
第二節(jié) 音樂圖像性能屬類
一、器樂類圖像
二、歌唱類圖像
三、樂舞類圖像
四、百戲類圖像
第八章 中國音樂圖像學(xué)研究方法論
第一節(jié) 音樂圖像的調(diào)查法
一、實地考察調(diào)研
二、圖版資料收集
第二節(jié) 音樂圖像的分類法
一、質(zhì)地分類法
二、斷代分類法
三、區(qū)域分類法
四、屬性分類法
第三節(jié) 音樂圖像的解讀法
一、錄文存目
二、摹圖存形
三、圖像考證
四、內(nèi)涵解讀
第九章 中國音樂圖像學(xué)著述論
第一節(jié) 樂圖類著述
一、專題類圖集
二、綜合類圖集
第二節(jié) 樂史類著述
一、圖志著述
二、圖史著述
第三節(jié) 樂論類著述
一、樂圖專論
二、樂圖綜論
第十章 中國音樂圖像學(xué)研究實踐論
第一節(jié) 音樂圖像個案研究范例分析
范例1：漢畫中的純器樂演奏圖及其歷史文化價值（文摘）
范例2：試析南陽漢墓磚（石）畫中的音樂藝術(shù)形象（文摘）
第二節(jié) 音樂圖像綜合研究成果分析
范例1：論漢畫音樂文物的綜藝特征（文摘）
范例2：民俗文化視野中的漢畫樂舞藝術(shù)解讀——以《南陽漢代畫像石墓》的研究為例（文摘）
第三節(jié) 音樂圖像學(xué)理論研究成果分析
范例1：圖像學(xué)的歷史傳統(tǒng)及其與現(xiàn)代的接軌（文摘）
范例2：音樂圖像學(xué)在中國再議（文摘）
附錄：插圖索引
參考文獻
后記