湯顯祖與晚明戲曲的嬗變（增訂版）

目錄

原序

緒論
一、研究方法：“問(wèn)題”與“對(duì)話”
二、歷史身份：明清文獻(xiàn)中的湯顯祖形象
三、曲運(yùn)隆衰：明代中后期南北曲的替興
四、時(shí)曲新聲：東南戲曲文化格局的變易

上篇湯顯祖的思想及其文學(xué)理念
第一章世俗倫理與終極關(guān)懷
——湯顯祖的“道學(xué)”思想
一、“性命如何”：?jiǎn)枌W(xué)于羅汝芳
二、“蒸蒸大道”：《貴生說(shuō)》與《明復(fù)說(shuō)》
三、“絕學(xué)梯航”：與程朱理學(xué)的關(guān)系
四、“童子之心”：與李贄的異同
第二章遁世、醒世與救世
——湯顯祖的宗教意識(shí)
一、關(guān)于達(dá)觀的影響
二、“師講性，某講情”傳聞辨析
第三章“大道”“文詞”與“立言”
——湯顯祖的文體意識(shí)
一、“思”與“詩(shī)”的張力
二、“館閣大記”與“尚思立言”
——湯顯祖的古文理想
三、“大者不傳，或傳其小者”
——湯顯祖的戲劇價(jià)值觀
第四章理性、情感與形式
——湯顯祖情感學(xué)說(shuō)的多向度展開(kāi)
一、“緣境起情，因情作境”
——情感的生發(fā)與表現(xiàn)
二、“至情”與“名教”
——情感的自為性與社會(huì)性
三、“性田”與“情田”
——情感學(xué)說(shuō)的“道學(xué)”基礎(chǔ)

中篇“湯沈之爭(zhēng)”考論
第一章沈璟“合律依腔”說(shuō)述評(píng)
一、“合律依腔”說(shuō)的理論淵源
二、“合律依腔”說(shuō)與昆腔新聲
三、“合律依腔”說(shuō)與崇尚北曲的審美理想
第二章“湯沈之爭(zhēng)”相關(guān)材料辨析
一、相關(guān)記載的矛盾及其疑問(wèn)
二、沈改本與呂改本的關(guān)系
三、梅鼎祚收到的“《還魂》”
四、小結(jié)
第三章湯顯祖的戲曲聲律理論
——論“不妨拗折天下人嗓子”
一、湯顯祖的“曲意”
二、自然聲律說(shuō)的得失
第四章“湯沈之爭(zhēng)”余波述評(píng)
一、論呂天成“合之雙美”說(shuō)
二、關(guān)于“吳江派”和“臨川派”

下篇湯顯祖戲曲的聲腔與聲律
第一章湯顯祖戲曲所受昆腔新聲的影響
一、?？保骸赌档ねぁ贰逗愑洝分械摹脖倍附瓋核?br />二、溯源：南曲〔二犯江兒水〕的流變
三、推論：湯顯祖戲曲所受昆腔新聲影響
四、有待解說(shuō)的疑問(wèn)
第二章湯顯祖戲曲的“失律”問(wèn)題
一、“四夢(mèng)”若干曲調(diào)格律辨析
二、“四夢(mèng)”“失韻”問(wèn)題辨析
第三章聲腔流變與文本性質(zhì)
——湯顯祖戲曲“寫作腔調(diào)”問(wèn)題
一、關(guān)于“宜伶”與“宜黃腔”
二、關(guān)于“四夢(mèng)”的弋陽(yáng)腔痕跡
三、“新聲”與“正聲”
四、“文本”與“腳本”
——吳梅“以北詞法填南曲”說(shuō)發(fā)微

附錄
一關(guān)于湯顯祖研究的“對(duì)話批評(píng)”
二湯顯祖與明清詞壇
三“稱引”與《牡丹亭》的經(jīng)典化
——以《西湖二集》為討論中心
四明代曲學(xué)復(fù)古與元曲的經(jīng)典化

參考文獻(xiàn)
一、基本文獻(xiàn)類
二、研究著作類
三、專題論文類

后記（一）
后記（二）