別再問(wèn)我什么是嘻哈1

定　價(jià)：￥58.00

作　者：	[日] 長(zhǎng)谷川町藏，大和田俊之著，耳田譯
出版社：	上海社會(huì)科學(xué)院出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787552030624	出版時(shí)間：	2020-06-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁(yè)數(shù)：	316	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　劃時(shí)代人氣嘻哈入門系列“別再問(wèn)我什么是嘻哈”第一輯！ 1970年代誕生至今的嘻哈史，100張唱片指南+8部影片指南+6個(gè)專欄。一位從嘻哈黎明期一路聽過(guò)來(lái)的人氣作家，一位在搖滾音樂節(jié)上骨折后除了嘻哈之外其他什么音樂都聽不了的大學(xué)教授，帶你翻越嘻哈的高墻，讓你徹底走入嘻哈這種文化，“現(xiàn)在開始也不晚！” 本書所涉音樂播放詳情請(qǐng)見譯后記。邊讀邊聽，樂趣何止倍增。

作者簡(jiǎn)介

　　長(zhǎng)谷川町藏（Hasegawa Machizo），生于1968年，成長(zhǎng)于不良少年團(tuán)全盛時(shí)期的東京“臟南”——町田市。從電影、音樂相關(guān)專欄到小說(shuō)，以作家身份在跨流派的領(lǐng)域里hustle不輟。個(gè)人著作包括《原聲國(guó)度：通過(guò)原聲音樂看電影》（サ？？ン？？ト？？ランド　サウンドトラックで観る映畫，洋泉社，2017）、《我們的未來(lái)一定會(huì)》（あたしたちの未來(lái)はきっと，taba books，2017）等，合著作品包括《美國(guó)年輕人》（ヤング？？アダルトU.S.A.，DU BOOKS，2015）等。大和田俊之（Ohwada Toshiyuki），生于1970年，represent神奈川，成長(zhǎng)于最終沒能發(fā)展成瘸幫和血幫的本地暴走族驅(qū)車狂飆的日本“西海岸”——湘南。博士（文學(xué)）。慶應(yīng)義塾大學(xué)法學(xué)部教授。2011年drop下個(gè)人著作《美國(guó)音樂史：從黑臉滑稽戲到嘻哈》（アメリカ音楽史——ミンストレル·ショウ、ブルースからヒップホップまで，講談社選書Metier，第33屆三得利學(xué)藝獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品）。合著作品包括《說(shuō)唱反映著什么？》（ラップは何を映しているのか，每日新聞出版，2017）、《村上春樹的100首》（村上春樹の100曲，立東舍，2017）等。譯者簡(jiǎn)介：耳田（a.k.a. mimida），生于1980年代，represent“town-B”。在柏林自由大學(xué)攻讀日本學(xué)。螳臂制作（town-B Productions）主創(chuàng)兼執(zhí)行總監(jiān)。SUBJPOP聯(lián)合主創(chuàng)。前媒體人。

圖書目錄

引言丨翻越嘻哈的高墻

第一章嘻哈的誕生

1 街區(qū)派對(duì)時(shí)期
嘻哈并非音樂？
從牙買加到布朗克斯
碎拍至上主義
搓盤和說(shuō)唱的誕生
主角原本是舞者和涂鴉寫手
專欄 #01丨意指——關(guān)于“意指的猴子”

2 舊派時(shí)期
最早的熱門說(shuō)唱金曲
嘻哈和新浪潮
非洲王班巴塔的降臨與電音
嘻哈和高科技舞曲、浩室樂的關(guān)系
專欄 #02丨非洲未來(lái)主義

唱片指南 #01丨舊派—電音時(shí)期

第二章東海岸

1 第二代的登場(chǎng)
極堅(jiān)唱片的興盛
小獸孩和里克??魯賓
猶太人與嘻哈

2 用采樣制作音樂
被錯(cuò)用的鼓機(jī)
爵士和嘻哈的相似之處
嘻哈和后現(xiàn)代主義
專欄 #03丨采樣和版權(quán)
專欄 #04丨非洲=亞洲的想象力

3 說(shuō)唱到底在說(shuō)些什么？
說(shuō)唱是游戲
地域紛爭(zhēng)和世代紛爭(zhēng)

4 全民公敵和母語(yǔ)聯(lián)盟
共通點(diǎn)是亞文化文藝青年
群眾的支持高于原創(chuàng)
全民在同一律動(dòng)下

唱片指南 #02丨東海岸

第三章西海岸

1 匪幫說(shuō)唱登場(chǎng)
作為“踏繪”的匪幫說(shuō)唱
冰T和N.W.A
聽眾群是白人
暴力和女性歧視是其宿命？
將“現(xiàn)實(shí)”影像化的都市——洛杉磯

2 匪幫說(shuō)唱的聲音
汽車社會(huì)的嘻哈
聲音面的拓寬和歌詞的多層次化
政府管制和東西對(duì)抗
史上最大的beef
究極的音響系=德瑞醫(yī)生
專欄 #05丨beef的歷史

3 西海岸的地下嘻哈界
在日本也很火的墨系說(shuō)唱
拉丁裔與嘻哈

唱片指南 #03丨西海岸

第四章嘻哈與女性

女性說(shuō)唱歌手的存在
女性說(shuō)唱歌手的四種類型
第五種類型是“文藝女子”
歌詞里的女性
專欄 #06丨押韻和詩(shī)的傳統(tǒng)

第五章嘻哈，向南

1 嘻哈靈魂樂
從新杰克搖擺樂到嘻哈靈魂樂
嘻哈靈魂樂的革新性
嘻哈才是黑人音樂的正統(tǒng)
新的據(jù)點(diǎn)，亞特蘭大

2 提姆巴蘭的聲音革命
泰迪??萊利前往弗吉尼亞
BPM及高音聲部的變化
“作者”的登場(chǎng)和第二線的復(fù)活
五十年一次的革命

3 南部的時(shí)代
史威茲??畢茲和非裔古巴人
疆域接壤的美利堅(jiān)合眾國(guó)與中南美洲
游戲規(guī)則變了
南部勢(shì)力牽引樂壇
慢速重混和回響
回歸南部的嘻哈

唱片指南 #04丨嘻哈靈魂樂—南部

第六章嘻哈與搖滾

“跳出去”還是“跳進(jìn)來(lái)”？
嘻哈對(duì)世界的貢獻(xiàn)更大？
嘻哈不存在“內(nèi)在面”
搖滾是個(gè)體，嘻哈是場(chǎng)域
搖滾是純文學(xué)，嘻哈是推特
侵蝕搖滾最后的圣域
嘻哈的內(nèi)省化
所有的流行音樂都將成為民歌？

影片指南 #01丨嘻哈的影像作品

第七章嘻哈的欣賞方式

嘻哈就是《少年JUMP》
嘻哈就是職業(yè)摔角
嘻哈就是搞笑藝能
世界的嘻哈化

唱片指南 #05丨嘻哈進(jìn)入2010年代

后記丨保持住這樣的勁頭啊，嘻哈界

索引

譯后記