《土炕上的女人》對蒲劇的傳承與發(fā)展

第一章 《土炕上的女人》的創(chuàng)作和演出
第二章 具有人性生命力的經(jīng)典紅色劇目
第一節(jié) 一部史詩般的現(xiàn)代戲
第二節(jié) 楊三妞50年的革命歷程和生命情感
第三節(jié) 勤勞質(zhì)樸具有犧牲精神的木墩
第四節(jié) 一生忠實于黨的吳二章
第五節(jié) 英勇的紅軍女戰(zhàn)士龔娟
第三章 《土炕上的女人》的導演風格
第一節(jié) 把握好總體上的意骨構(gòu)架
第二節(jié) 人物性格的意象美
第三節(jié) 風格統(tǒng)一的意韻美
第四節(jié) 導演找到了自己的位置
第四章 看似無程式而處處有程式的現(xiàn)代戲曲化表演
第一節(jié) 任跟心舞臺表演的藝術(shù)風格
一、從本色到風格
二、花旦不花美出自然
三、細中求情情中見真
四、技寓戲中戲寓人物
第二節(jié) 楊三妞的形塑與心塑的統(tǒng)一
一、多思多想的心塑歷程
二、突破行當演人物：把生活體驗與表演程式融合到形塑的創(chuàng)作中
第三節(jié) 郭澤民的表演藝術(shù)及其所扮演的木墩
第五章 《土炕上的女人》音樂唱腔創(chuàng)作的特色
第一節(jié) 老、中、青三結(jié)合的創(chuàng)作班底
第二節(jié) 音為詞用曲為事現(xiàn)
一、發(fā)展和創(chuàng)新是戲曲音樂的靈魂
二、穩(wěn)定劇種特色，在規(guī)律中創(chuàng)新
三、現(xiàn)代戲應當向生活學習
四、唱腔是戲曲藝術(shù)的核心
第三節(jié) 唱腔的協(xié)調(diào)與情感化
第六章 《土炕上的女人》的舞臺美術(shù)
第一節(jié) 在簡約中尋求戲曲藝術(shù)的生命力
第二節(jié) 讓舞美顯示出情感
第三節(jié) 光影的效果與舞美緊緊地連在一起
第四節(jié) 舞臺美術(shù)與燈光的象征意義
結(jié)語
附錄 戲曲劇本《土炕上的女人》
后記