影視新聲：南京師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)研究生論文集（2019）

影視歷史與現(xiàn)狀研究
烏托邦困境與中國(guó)大陸城市移民電影的空間生產(chǎn)
論新世紀(jì)大陸青春電影中的游戲化創(chuàng)作傾向
革故鼎新：電影小組的成立探究
改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)主旋律電影類型演變
聚焦“非標(biāo)出”：中國(guó)新主流電影的正項(xiàng)表達(dá)及傳播
戰(zhàn)后中國(guó)視角下的英美電影之爭(zhēng)（1945—1949）
中國(guó)電影海外發(fā)展的現(xiàn)狀及策略
試論影視改編中的人物重塑——以小說(shuō)《巴提斯塔的榮光》的影視改編為例
東西方電影中母親形象的特征和家庭角色功能
影視個(gè)案研究
消費(fèi)主義視域下電影《芳華》的身體景觀及其審美批判
《一念無(wú)明》：“我”與“我城”的精神困境與文化隱喻
詩(shī)意的無(wú)望——論《大象席地而坐》的影像風(fēng)格及受眾意識(shí)
盛世中的“夢(mèng)”與“醉”——電影《妖貓傳》的悲劇美學(xué)分析
理想主義者的破滅與重生——淺析電影《立春》中邊緣人物的塑造
鄭大圣電視電影“恰當(dāng)?shù)摹彼囆g(shù)性
徐克武俠世界中的傳統(tǒng)文化——以《狄仁杰》系列電影為例
佛教觀念規(guī)約下的人物形象重塑——以周星馳的“西游系列”為例
杜琪峰動(dòng)作電影中人物形象的延續(xù)性特點(diǎn)——以《三人行》為例
“無(wú)緣”時(shí)代的自我治愈——以《小森林》為例
講中國(guó)故事傳紅色信仰——評(píng)電視劇《愛(ài)人同志》
電視節(jié)目研究
紙媒的跨媒體新突破——《我知道》的敘事模式與創(chuàng)新
彰顯少年性情溝通引發(fā)共鳴——《少年說(shuō)》節(jié)目特色分析
電視音樂(lè)創(chuàng)演秀《幻樂(lè)之城》的內(nèi)容與價(jià)值
網(wǎng)絡(luò)影評(píng)新形態(tài)——網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)研究
戲曲研究
宋代宮廷雜劇演出研究
王蘊(yùn)章戲曲活動(dòng)考
論明雜劇中的《世說(shuō)新語(yǔ)》文人題材劇
從小說(shuō)到戲曲——評(píng)新編京劇《青衣》
明本潮州戲文整體研究述評(píng)
試探湯顯祖戲曲創(chuàng)作中的“虛實(shí)”觀
試論新編歷史劇的界定問(wèn)題——以新時(shí)期戲曲創(chuàng)作為例
后記