攝影構(gòu)圖書（全彩）

第一章黃金分割
11 第一階：黃金分割的本源——科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合 3
斐波那契數(shù)列——黃金分割的原名 4
12 第二階：藝術(shù)史上的著名黃金分割大師 6
13 第三階：黃金分割線與“三分法” 7
14 第四階：經(jīng)典黃金分割變體——“九宮格” 9
15 第五階：黃金交叉點(diǎn)10
16 第六階：黃金分割理論的分類應(yīng)用 11
161 肖像中的黃金分割 14
162 人文紀(jì)實(shí)中的黃金分割 14
17 第七階：從老掉牙的九宮格到神奇的漸開線 16
18 第八階：甄別優(yōu)劣——漸開線的濫用 17
19 第九階：藏在“漸開線”后面的秘密——“功能區(qū)”18
功能區(qū)理論 19
110 第十階：關(guān)于畫面斜向調(diào)度與黃金斜線構(gòu)圖法22
1101 “水平—垂直”構(gòu)圖：畫面邊框的兩種支撐形式 23
1102 斜向構(gòu)圖：改變平面空間分割觀念 25
111 第十一階：黃金三角形構(gòu)圖法 27
1111 用法一：利用三角形邊框構(gòu)圖 28
1112 用法二：黃金三角形的二次分割 29
1113 用法三：三角形變體 31
112 第十二階：動(dòng)力平衡黃金分割 34
第二章 打破黃金分割的自由構(gòu)圖體系
21 “自由構(gòu)圖體系”——逍遙派的破陣長(zhǎng)車 41
22 黃金分割的致命局限：畫幅比例局限 41
23 突破黃金分割的畫幅：超寬幅畫面與散點(diǎn)透視43
231 超寬幅畫面43
232 散點(diǎn)透視45
233 接片拍攝47
24 空間的配合 48
25 打破一切黃金分割49
26 逍遙派招法 50
261 砍人式構(gòu)圖法50
262 視線的節(jié)奏感——來(lái)自日本的 4:1:25“絕對(duì)領(lǐng)域”54
第三章 平面構(gòu)成構(gòu)圖體系
31 點(diǎn)、線、面的構(gòu)成62
32 構(gòu)圖點(diǎn)（中心點(diǎn)、黃金分割） 63
321 單點(diǎn)構(gòu)圖67
322 兩點(diǎn)構(gòu)圖72
323 三點(diǎn)構(gòu)圖——西斯庭圣母像的啟示 76
324 復(fù)合型交點(diǎn)77
325 螺旋引導(dǎo)線與視覺中心點(diǎn)的選擇 77
326 靈活掌握構(gòu)圖點(diǎn) 78
33 構(gòu)圖線 79
331 水平線 79
332 垂直線 87
333 斜線 89
334 曲線 95
34 構(gòu)圖面 103
341 常用構(gòu)圖面形狀 104
342 三角形構(gòu)圖105
343 矩形構(gòu)圖與四邊形構(gòu)圖 106
344 圓形構(gòu)圖和橢圓構(gòu)圖 106
345 幾何形狀的組合構(gòu)圖 107
第四章 逍遙派的逍遙世界 情緒化平面構(gòu)成
41 點(diǎn)：散點(diǎn)構(gòu)圖 118
411 均勻分布 119
412 強(qiáng)調(diào)獨(dú)特性 122
42 顛覆線條體系122
421 象牙派的三個(gè)基礎(chǔ)原則——作為打破的目標(biāo) 122
422 傾斜地平線：尤金·史密斯 123
423 水平線中置：杉本博司 126
424 發(fā)散構(gòu)圖128
425 徹底的隨意：隨意化構(gòu)圖 131
43 突破畫面局限：畫幅比例 132
431 長(zhǎng)寬比例133
432 畫面比例與拍攝 134
433 常用的比例：3:2和4:3幅面 134
434 文藝的比例：1:1幅面 136
435 穩(wěn)重的比例：5:4幅面 138
436 寬畫幅： 612、617幅面 139
第五章 空間體系
51 景別　　 143
511 遠(yuǎn)景 144
512 全景 146
513 半全景與好萊塢“牛仔景別” 146
514 中景 147
515 近景 149
516 特寫 150
517 細(xì)節(jié)特寫151
52 沒有絕對(duì)的景別152
53 透視——從二維空間邁入三維空間 153
531 什么是透視153
532 焦距對(duì)于透視效果的影響 154
533 距離決定透視157
534 鏡頭視角對(duì)于透視的影響 157
535 視頻拍攝中神奇的“希區(qū)柯克變焦” 158
54 透視效果與器材選擇 162
541 透視優(yōu)先工作流——專業(yè)技術(shù)型相機(jī)的
透視校正162
542 器材優(yōu)先工作流 165
55 基于透視線條的空間表現(xiàn) 166
56 消失點(diǎn)數(shù)量與透視類型 167
561 單點(diǎn)透視168
562 兩點(diǎn)透視170
563 兩點(diǎn)透視的延伸——建筑攝影的規(guī)范體系172
564 三點(diǎn)透視173
57 光學(xué)對(duì)于構(gòu)圖的影響 174
571 移軸 174
572 超廣角鏡頭的桶形畸變 176
573 魚眼效果177
第六章 空間的指揮棒 視角
61 逍遙派的視角與空間 182
62 層次化空間表現(xiàn)185
621 正面視角與平面表現(xiàn) 185
622 前景 188
623 背景 189
624 主體、景深與構(gòu)圖 190
63 背景控制與元素調(diào)度 191
631 長(zhǎng)焦與廣角鏡頭的背景范圍 191
632 焦距與背景控制 194
633 拍攝視角與背景信息控制 195
634 攝影意識(shí)的培養(yǎng) 197
64 拍攝角度 197
641 水平拍攝199
642 俯拍 200
643 仰拍 201
第七章 瞬間
71 瞬間：時(shí)間的投影206
711 作為奇異博士的攝影師 206
712 數(shù)小時(shí)的“瞬間” 207
713 廣義的“瞬間” 207
72 最懂得瞬間的人：布列松的決定性瞬間 209
721 亨利·卡蒂埃·布列松 209
722 瞬間的時(shí)代210
723 決定性瞬間理論 211
724 哪一個(gè)是決定性的瞬間 211
73 如何拍攝你的決定性瞬間 213
731 發(fā)現(xiàn)有故事的人 213
732 尋找有代表性的空間 216
733 尋找合適的“道具” 218
734 發(fā)現(xiàn)故事219
735 在故事的高潮按下快門 220
736 決定性瞬間的關(guān)鍵——關(guān)系 221
74 瞬間的預(yù)判 222
741 組織現(xiàn)有的元素 224
742 預(yù)判你沒有的元素224
第八章 突破時(shí)空 反決定性瞬間
81 攝影在于傳達(dá) 229
82 新時(shí)代的誕生 230
83 反決定性瞬間的捕捉技巧 231
831 保持戰(zhàn)備——抓拍技巧 231
832 時(shí)機(jī) 234
84 沖突：讓你的照片更搶眼 235
841 找具有沖突的人 237
842 找到?jīng)_突的符號(hào) 237
843 等待沖突的出現(xiàn) 237
844 選擇有利于表現(xiàn)沖突的角度 239
85 故事：永遠(yuǎn)別忘了講故事 240
851 瞬間的目的：記錄故事的情緒 240
852 回到小學(xué)作文課堂：時(shí)間、地點(diǎn)、人物241
853 組照講故事242
86 運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)意：沒有創(chuàng)意的瞬間不是好瞬間 243
861 曝光時(shí)間與運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn) 246
862 追隨拍攝247
863 抖動(dòng)畫面：有意的偶然 249
864 動(dòng)態(tài)模糊251