眾神狂歡：后現(xiàn)代美學(xué)語境中的大眾文化

導(dǎo)論 大眾文化與人的感性解放
第一章 分裂與陣痛：20世紀(jì)文化的后現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
第一節(jié) 西方大眾文化的興起
第二節(jié) 中國大眾文化的流行
第三節(jié) 大眾文化的主要特征
第四節(jié) 中國內(nèi)地大眾文化的歷史文化語境
第五節(jié) 遭遇抵制的西方大眾文化
第六節(jié) 大眾文化的價值和意義
第二章 尼采哲學(xué)與后現(xiàn)代思潮和大眾文化崛起
第一節(jié) 尼采“反本質(zhì)主義”的哲學(xué)精神
第二節(jié) 尼采：“哲學(xué)應(yīng)該從身體出發(fā)”
第三節(jié) 20世紀(jì)“身體美學(xué)”的建構(gòu)
第四節(jié) 尼采與后現(xiàn)代主義和大眾文化
第三章 巴赫金的“狂歡詩學(xué)”與西方當(dāng)代文化理論
第一節(jié) 狂歡詩學(xué)與“文化政治”的改寫
第二節(jié) 狂歡文化與20世紀(jì)美學(xué)的“身體政治”
第三節(jié) 狂歡詩學(xué)與西方當(dāng)代文化理論
第四節(jié) 巴赫金狂歡詩學(xué)的后現(xiàn)代意義
第四章 法蘭克福學(xué)派大眾文化理論的片面性
第一節(jié) 西方馬克思主義與法蘭克福學(xué)派
第二節(jié) 盧卡奇“總體性哲學(xué)”的影響
第三節(jié) 法蘭克福學(xué)派與西方理性哲學(xué)
第四節(jié) 法蘭克福學(xué)派“對極權(quán)主義”的反抗
第五節(jié) 法蘭克福學(xué)派的“精英主義情結(jié)”
第六節(jié) 法蘭克福學(xué)派“意識形態(tài)操縱”理論
第七節(jié) 法蘭克福學(xué)派“論大眾文化的娛樂功能”
第八節(jié) 法蘭克福學(xué)派批判大眾文化的商品屬性
第九節(jié) 法蘭克福學(xué)派的“虛假需要”理論
第十節(jié) 法蘭克福學(xué)派“美學(xué)偏見”溯源
第五章 法蘭克福學(xué)派主要代表的電影理論
第一節(jié) 霍克海默和阿多爾諾的電影觀念
第二節(jié) 本雅明“機(jī)械復(fù)制時代”電影理論
第六章 早期西方文化理論的缺陷
第一節(jié) 阿諾德和利維斯主義文化理論的保守性
第二節(jié) 麥克唐納大眾文化理論的偏見
第三節(jié) 法蘭克福學(xué)派大眾文化理論的專斷
第七章 后現(xiàn)代美學(xué)與大眾文化的感性回歸
第一節(jié) 德國古典美學(xué)的誕生和影響
第二節(jié) 康德美學(xué)的理性主義特征
第三節(jié) 后現(xiàn)代：告別康德的“非功利非欲望美學(xué)”
第四節(jié) 20世紀(jì)電影與美學(xué)的感性回歸
……
第八章 后現(xiàn)代美學(xué)與中國影視文化
第九章 后現(xiàn)代語境中的中國電影敘事
第十章 網(wǎng)絡(luò)時代的文化“大眾化”和“民主化”
第十一章 “微時代”的后現(xiàn)代美學(xué)征候
第十二章 后現(xiàn)代“微信傳播”與當(dāng)代青年文化景觀
結(jié)束語
參考文獻(xiàn)
后記