細(xì)品名畫(huà)：王蒙的繪畫(huà)世界

王蒙主要關(guān)系圖
王蒙山石的主要畫(huà)法
章 脫化無(wú)垠，元?dú)獍蹴?mdash;—論王蒙繪畫(huà)技法的多元性
一 繁密中的疏體畫(huà)風(fēng)
二 從披麻皴到解索皴
三 勾點(diǎn)與皴擦
第二章 經(jīng)典剖析
葛稚川移居圖
一 對(duì)北宋巨嶂式山水構(gòu)圖的全面顛覆
二 疏秀松靈的干筆皴擦
三 風(fēng)茂蒼郁、神采傲然的各類樹(shù)木
四 稚川移家入空谷，手招白云守茅屋
五 題款中的“日章”所指何人
夏山高隱圖
一 雙重脈絡(luò)交錯(cuò)的復(fù)合型構(gòu)圖
二 “百煉鋼化為繞指柔”的高密度皴法
三 葳蕤蓊郁的夏山密林
四 幽靜閑雅的隱士生活
五 歸隱——王蒙的“終南捷徑”
青卞隱居圖
一 層巔崒?shí)ιn穹，咫尺可論千萬(wàn)重
二 因勢(shì)利導(dǎo)的皴法運(yùn)用
三 以意發(fā)趣、以趣生意的山問(wèn)雜樹(shù)
四 連綿戰(zhàn)火中的《青卞隱居圖》
夏日山居圖
一 凌虛直上數(shù)千尺，適見(jiàn)混沌分乾坤
二 點(diǎn)葉法、點(diǎn)苔法與皴法的有機(jī)融合
三 郁郁蔥蔥的夏季松林
關(guān)山簫寺圖
一 于理非真、于情非幻的“幽幻空間”
二 兩種筆勢(shì)完全相反的山石皴法
三 隨處生發(fā)的秋景山林
四 疏處求密、密處求疏的點(diǎn)景布局
西郊草堂圖
一 與“繁密”背道而馳的山石畫(huà)法
二 參差交錯(cuò)的屋間高樹(shù)
三 山同黃鶴隱，書(shū)逼彩鸞真
東山草堂圖
一 層次井然的山體造型
二 俊秀挺勁、古茂自然的近景雜樹(shù)
三 晦跡遁世的歸隱心境
具區(qū)林屋圖
一 由人為裁剪所導(dǎo)致的滿塞型構(gòu)圖
二 高情自愛(ài)樂(lè)林泉，華屋藏修度歲年
三 凝練健勁的細(xì)筆勾皴
四 不為物役、超逸象外的樹(shù)林畫(huà)法
五 峨峨林屋，輪奐徘徊
太白山圖
后記