中國(guó)石窟藝術(shù)：大足石刻史話

千年的回望——大足石刻歷程（代序）
第一章 唐代
大唐永徽年間，尖山子響起大足石刻雕琢第一聲…………………………………2
臨流亦自唱清歌：與香泉相伴的唐代石刻—圣水寺…………………………6
可補(bǔ)《唐書》之缺的這件碑刻，記載了哪些史實(shí)呢？………………………10
不破樓蘭終不還！雄渾豪壯的北山唐代天王像…………………………………14
觀音、地藏為何同處一龕？從北山石刻第58號(hào)說起…………………………18
“天龍八部”之大足石刻晚唐版…………………………………………………21
精致絕倫的唐代雕刻杰作—北山第245號(hào)觀無(wú)量壽佛經(jīng)變相……………24
第二章 五代
北山第253號(hào)觀音地、藏龕的疑惑：題名不全？有道教造像？……………28
精細(xì)簡(jiǎn)約，玲瓏別致：北山五代第273號(hào)千手觀音龕漫筆…………………32
少見！佛經(jīng)未記載的造像題材組合龕：北山五代藥師變………………………36
第三章 北宋
大鐘寺圓雕造像：彌補(bǔ)大足石刻百年造像歷史空白……………………………40
石篆山：一處匯聚三教文化的石刻勝地…………………………………………43
忽如一夜春風(fēng)來！大足道教石刻早期經(jīng)典之作：石篆山老君龕……………48
為什么會(huì)將石篆山高僧造像，認(rèn)為是魯班像呢？………………………………51
宋代大足人心中“圣母”形象，從石篆山龕像說起……………………………53
“云想衣裳花想容！”北山第180號(hào)觀音變相窟………………………………56
玄奘取經(jīng)故事圖，為何出現(xiàn)在大足北宋五百羅漢窟之中？…………………59
密宗流傳大足的見證：以北山孔雀明王窟等為例………………………………62
大足石刻唯一的彌勒下生經(jīng)變圖：北山第176號(hào)窟…………………………66
爭(zhēng)議不斷的北山第177號(hào)窟：地藏窟？還是泗州大圣窟？…………………70
目 錄
第四章 南宋（上）
祈干戈永息！“靖康之難”后營(yíng)造的北山如意輪觀音窟……………………74
大足南山之上，有個(gè)宋代道教神系完備的造像洞窟……………………………78
北山石刻的一幅線刻圖，何以引來諸多疑問……………………………………82
“儀態(tài)俶譎，非復(fù)人間！”走進(jìn)石門山十圣觀音洞……………………………86
中國(guó)宋代石窟藝術(shù)巔峰之作：北山轉(zhuǎn)輪經(jīng)藏窟…………………………………90
純道教造像的舒成巖石刻，是什么道派所為？…………………………………96
在大足妙高山，儒釋道三教主尊共處一洞窟…………………………………101
800多年前的千里眼和順風(fēng)耳，原來長(zhǎng)這個(gè)模樣！…………………………104
宋代建筑與雕刻藝術(shù)的佳作：大足多寶塔……………………………………107
發(fā)現(xiàn)：一位鐵匠，800多年一直深藏在大足多寶塔中………………………111
北山佛灣南宋時(shí)期光輝作品之一：第125號(hào)數(shù)珠手觀音…………………114
北山摩利支天像：集天女柔美與戰(zhàn)神兇猛于一身……………………………117
靜觀水中月：從北山第113、133號(hào)水月觀音說起…………………………121
宋代道教造像的絕巔：石門山三皇洞…………………………………………125
八戒的前身“天蓬元帥”，在大足居然是如此威武…… …………………129
大足石刻之水下版：十王殿石刻………………………………………………132
《趙懿簡(jiǎn)公神道碑》《古文孝經(jīng)碑》兩通名碑，何以同處一龕？………137
800多年前，他們?cè)诖笞闶沁@樣避暑的…… …………………………………140
第五章 南宋（下）
趙智鳳：清苦70余年?duì)I建石窟藝術(shù)集大成之作……………………………144
走進(jìn)幽邃神秘的寶頂山小佛灣…………………………………………………147
三界輪中萬(wàn)種身：寶頂六道輪回圖中的宋代生活場(chǎng)景……………………151
寶頂山華嚴(yán)三圣，其實(shí)之前被稱為“三世佛”………………………………154
千手奇觀，天下一絕：寶頂山千手觀音………………………………………157
“真容偉巨”的寶頂釋迦涅槃圖及生平事跡圖………………………………161
匠心獨(dú)具的典范之作：寶頂山毗盧道場(chǎng)………………………………………165
一曲人間父母摯愛的頌歌：寶頂山父母恩重經(jīng)變……………………………169
寶頂山雷音圖中，雷神為何為豬首人身形？…………………………………173
講述釋迦行孝的大型雕刻圖：大方便佛報(bào)恩經(jīng)變……………………………177
呈現(xiàn)出諸多新意的寶頂山觀無(wú)量壽佛經(jīng)變……………………………………181
石窟藝術(shù)同題材登峰造極之作：寶頂山地獄變相……………………………186
密宗流傳的實(shí)物見證：寶頂山柳本尊行化圖…………………………………190
一曲浪漫的田園牧歌：寶頂山牧牛圖…………………………………………193
大足石刻最大的造像洞窟：寶頂山圓覺洞……………………………………198
明王像前的狂想：寶頂山十大明王龕…………………………………………202
寶頂山石刻：淌動(dòng)的匠心…………………………………………………………205
大宋“攻鐫”：大足宋代石刻工匠漫談………………………………………207
第六章 明清
明代大足石刻規(guī)模最大的摩崖造像：千佛巖…………………………………212
大足石刻真武大帝造像：從南山第1號(hào)說起…………………………………215
技藝精巧的明代成化年香爐：大足石刻香爐漫談……………………………218
寶頂山石刻的晚期雕像……………………………………………………………221
回望：大足石刻發(fā)現(xiàn)之旅（1818—1945年）………………………………225
后記…………………………………………………………………………………231