中國(guó)電影批評(píng)的思路與方法

定　價(jià)：￥53.00

作　者：	薛峰著
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787301301593	出版時(shí)間：	2019-05-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	274	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)電影批評(píng)的思路與方法》共十三章，每章約2萬(wàn)字，緒論和結(jié)語(yǔ)約3萬(wàn)字，全書(shū)共約29萬(wàn)字。　本書(shū)前五章，從幾個(gè)側(cè)面探討現(xiàn)代中國(guó)電影批評(píng)的歷史路徑、思想深度、文藝格調(diào)、文化累積、文本形態(tài)、精神品格，從“思想、歷史、文化、審美、心態(tài)”的多元視角揭示現(xiàn)代中國(guó)電影批評(píng)的復(fù)雜面貌。本書(shū)第六章至第十章，注重探索批評(píng)中國(guó)電影的實(shí)際方法、本土經(jīng)驗(yàn)與理論命題，考察對(duì)象既包括電影導(dǎo)演、電影明星與電影商人，又涵蓋影人群體的跨地遷徙、跨界流轉(zhuǎn)、世代更迭，從“風(fēng)格、表演、產(chǎn)業(yè)、離散、代際”的不同側(cè)面探討批評(píng)中國(guó)電影的實(shí)踐方法與理論內(nèi)涵。第六章從“人間情懷”與“性情美學(xué)”的角度接續(xù)中國(guó)古典文藝批評(píng)崇尚品評(píng)人物性情與作品風(fēng)格之關(guān)系的傳統(tǒng)，為電影研究領(lǐng)域的“風(fēng)格批評(píng)”注入新活力。本書(shū)結(jié)尾三章合縱連橫，從“現(xiàn)代性”、“概念創(chuàng)造”和“傳統(tǒng)脈絡(luò)”來(lái)探討中國(guó)電影批評(píng)的西方視域、理論資源和美學(xué)特色。

作者簡(jiǎn)介

　　薛峰，武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)碩士，上海大學(xué)電影學(xué)博士，奧克蘭大學(xué)（新西蘭）訪問(wèn)學(xué)者。武漢大學(xué)“珞珈青年學(xué)者”、浙江省“之江青年社科學(xué)者”。博士論文榮獲“上海市優(yōu)秀博士學(xué)位論文”。已在《文學(xué)評(píng)論》、《文藝研究》、《當(dāng)代電影等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文30余篇，其中5篇被《人大復(fù)印資料》全文轉(zhuǎn)載。主持國(guó)家社科基金項(xiàng)目1項(xiàng)，主持教育部人文社科項(xiàng)目1項(xiàng)。

圖書(shū)目錄

目錄

緒論中國(guó)電影批評(píng)的歷史維度與開(kāi)放視角1
第一章思想批評(píng): 中國(guó)電影批評(píng)公共空間的開(kāi)創(chuàng)18
第一節(jié)《影戲話》的市民文化思想史意義19
第二節(jié)從《新青年》的視野看《影戲雜志》26
第三節(jié)西潮的反詰平臺(tái): 《真光電影劇場(chǎng)評(píng)論特刊》34
第二章歷史批評(píng): 中國(guó)電影批評(píng)傳統(tǒng)的復(fù)線格局43
第一節(jié)創(chuàng)造“過(guò)去”，療救“現(xiàn)在”: 《說(shuō)倫理影片》45
第二節(jié)傳統(tǒng)文明的現(xiàn)代藥方: 歷史影片之討論51
第三節(jié)開(kāi)啟“地域批評(píng)”的史述傳統(tǒng): 《電影月報(bào)》58
第三章文化批評(píng): 現(xiàn)代中國(guó)電影批評(píng)的日常生活想象67
第一節(jié)《銀幕上的真眼淚》與銀幕外的日常觀念69
第二節(jié)豈止“開(kāi)心”: 傳統(tǒng)文化精神與現(xiàn)代生活指南74
第三節(jié)《銀燈瑣志》: 現(xiàn)代日常文化生活的傳統(tǒng)想象80
第四章審美批評(píng): 現(xiàn)代中國(guó)電影藝術(shù)批評(píng)之建立86
第一節(jié)審美觀念的轉(zhuǎn)向: 從思想批評(píng)到視覺(jué)詩(shī)學(xué)88
第二節(jié)批評(píng)實(shí)踐的轉(zhuǎn)變: 《晨報(bào)·每日電影》的風(fēng)向標(biāo)96
第三節(jié)從反思批評(píng)秩序到中國(guó)電影藝術(shù)批評(píng)之建立104
第五章心態(tài)批評(píng): 中國(guó)電影批評(píng)的抒情傳統(tǒng)與啟蒙心態(tài)115
第一節(jié)蒼生情懷、自省意識(shí)與“市井啟蒙”116
第二節(jié)文化胸懷、探索精神與“審美啟蒙”121
第三節(jié)知性品格、詩(shī)意理趣與“印象散文”127
第六章風(fēng)格批評(píng): 中國(guó)電影導(dǎo)演的人間情懷與性情美學(xué)136
第一節(jié)浩氣長(zhǎng)流: 跨地流轉(zhuǎn)的動(dòng)蕩人生137
第二節(jié)好玩與彷徨的性情魅力與藝術(shù)風(fēng)格141
第三節(jié)影劇圈里的文人骨格與詩(shī)人氣息145
第七章表演批評(píng): 中國(guó)電影明星的文藝道德與文化傳統(tǒng)150
第一節(jié)“左翼”與“軟性”托舉出的黃金時(shí)代151
第二節(jié)銀幕之外: 道德與自由、規(guī)訓(xùn)與懲罰155
第三節(jié)本色表演、性別反串與文化傳統(tǒng)的復(fù)雜性159
第八章產(chǎn)業(yè)批評(píng): 中國(guó)電影創(chuàng)立初期的影院建設(shè)與類(lèi)型提升167
第一節(jié)從茶樓戲園、影戲院到雷瑪斯游藝公司168
第二節(jié)國(guó)片影院托拉斯與夏令配克的黃金時(shí)代171
第三節(jié)雷瑪斯游藝公司的制片絕響與類(lèi)型提升174
第九章離散批評(píng): 中國(guó)電影嚴(yán)酷時(shí)代的跨地流轉(zhuǎn)與多元視角179
第一節(jié)內(nèi)遷: 民族史、政治史的批評(píng)視域180
第二節(jié)留守: 個(gè)體人生、文藝心態(tài)的批評(píng)視角183
第三節(jié)新生: 雙城交匯、影劇互動(dòng)的批評(píng)視野187
第十章代際批評(píng): 中國(guó)電影創(chuàng)作傳統(tǒng)的接力與轉(zhuǎn)型194
第一節(jié)調(diào)和、變奏與轉(zhuǎn)折: 陳凱歌、張藝謀、黃建新195
第二節(jié)流浪、堅(jiān)守與轉(zhuǎn)向: 張?jiān)?、王小帥、賈樟柯197
第三節(jié)雅俗共賞: 在歷史與傳統(tǒng)的往復(fù)與回環(huán)中拓新200
第十一章現(xiàn)代批評(píng): 西方理論與中國(guó)電影批評(píng)的三維視野203
第一節(jié)隱匿敘述: 技術(shù)現(xiàn)代性的工具理性與間離效果205
第二節(jié)詩(shī)意鏡頭: 審美現(xiàn)代性的可變永恒與瞬間意象214
第三節(jié)反思批判: 文化現(xiàn)代性的多元立場(chǎng)和價(jià)值深淺217
第十二章概念批評(píng): 西方電影批評(píng)的思想資源與理論創(chuàng)造221
第一節(jié)從“意識(shí)形態(tài)機(jī)器”到“白話現(xiàn)代主義”222
第二節(jié)觀眾的位置與想象: “感官反應(yīng)場(chǎng)”與“再現(xiàn)體系”225
第三節(jié)文本細(xì)讀的理論通道: “視覺(jué)世界”與“結(jié)構(gòu)過(guò)程”228
第十三章批評(píng)傳統(tǒng): 中國(guó)電影批評(píng)的歷史視線與啟蒙視角234
第一節(jié)傳統(tǒng)文藝與中國(guó)電影批評(píng)的本土眼光235
第二節(jié)歷史視線與“通俗文化演義”的獨(dú)特傳統(tǒng)238
第三節(jié)從“改良現(xiàn)實(shí)主義”到“公民啟蒙”241結(jié)語(yǔ)中國(guó)電影批評(píng)的方法探索與理論方向246
參考文獻(xiàn)263
后記273