梅蘭芳藝術(shù)的傳承與發(fā)展：梅蘭芳先生暨梅派藝術(shù)傳承與發(fā)展研討會文集

在“梅派藝術(shù)傳承與發(fā)展學術(shù)研討會”上的致辭 高顯莉 / 1
在“梅派藝術(shù)傳承與發(fā)展學術(shù)研討會”上的致辭 梅葆玖 / 2
略論梅蘭芳對戲曲表演體系建立和傳承的貢獻 劉文峰 / 4
拜梅蘭芳先生為師的感悟 胡芝風 / 14
梅派表演藝術(shù)研究 胡芝風 / 21
梅蘭芳《霸王別姬》中舞劍的美學特征 常立勝 / 27
梅蘭芳表演藝術(shù)的精神內(nèi)蘊 李 玫 / 32
昆曲《游園驚夢》注釋 翁思再 / 38
梅蘭芳古裝新戲的程式創(chuàng)造 梁 燕 / 41
論《貴妃醉酒》的藝術(shù)魅力 駱 正 / 50
論京劇梅派唱腔藝術(shù)傳承的三種樣式 仲立斌 / 62
梅蘭芳的表演藝術(shù)應(yīng)該傳承什么 鄒元江 / 74
漫談梅派藝術(shù)的傳承與發(fā)展 陳培仲 / 87
紀念大師的另一面 劉連群 / 99
梅蘭芳與中國京劇形態(tài)的完成 張福海 / 104
梅譚關(guān)系初探 周傳家 / 110
苔枝綴玉，和諧統(tǒng)一——梅蘭芳編導演一體化的創(chuàng)作模式 池 浚 / 117
從 1930 年梅蘭芳訪美談對京劇海外傳播的反思 孫 萍 / 124
戲曲跨文化研究的歷史化問題：從海外梅評的“逆流權(quán)威”斯達克·揚說起 江 棘 / 129
創(chuàng)新是為了更好地繼承 毛小雨 / 138
梅蘭芳與琴師 丁汝芹 / 145
反思當代的梅蘭芳研究：重復與遮蔽 谷曙光 / 150
圖像、表演與戲曲劇照連環(huán)畫譜——從《梅韻蘭芳：梅蘭芳八大經(jīng)典劇目寫真》說起 王 馗 / 155
梅蘭芳虞姬形象文本溯源略論 俞麗偉 / 169
梅蘭芳與戲曲評論家——以蘇少卿與徐凌霄為例 張一帆 / 177
王瑤卿到梅蘭芳：京劇表演“第二傳統(tǒng)”的確立 孫紅俠 / 181
戲曲舞蹈略說——從梅蘭芳談起 聞慧蓮 / 187
從《舞臺生活四十年》看梅蘭芳的京劇革新精神 陳建平 / 192
重讀《舞臺生活四十年》的點滴收獲 王玉柱 / 198
梅蘭芳拍攝戲曲電影的啟示 秦華生 / 207
《梅訊》小識 張斯琦 / 210
京劇演唱的傳統(tǒng)傳承方式——以梅蘭芳為中心的研究 海 震 / 213
淺說梅蘭芳師承及所演劇目 張永和 / 219
論梅蘭芳的彩色電影《生死恨》 冉常建 / 223
梅派藝術(shù)對少數(shù)民族戲劇影響研究——從甘南“南木特”表演程式看對京劇的審美接受 曹婭麗 邸莎若拉 / 228
從跨文化交流的角度看梅蘭芳的赴美演出——兼論作為梅蘭芳智囊與幕后推手的齊如山與梅蘭芳演劇學派之間的關(guān)系 王伯男 / 237
梅蘭芳藝術(shù)和中華美學精神 顧春芳 / 246
從梅派《鳳還巢》的劇本創(chuàng)作看流派劇目的誕生 譚志湘 / 251
風華絕代的梅派藝術(shù)：詩意表達的極致 王艷玲 / 261
《鳳還巢》中梅蘭芳的表演藝術(shù)成就 吳乾浩 / 267
梅蘭芳的偉大性 張 剛 / 271
新艷秋藝術(shù)的啟示 王靈均 / 278
周貽白與王瑤卿、梅蘭芳的晚年交往 周華斌 / 282