1.《本杰明?巴頓奇事》 The Curious Case of Benjamin Button 劉建華 黃春燕 張雪丹 【深度解讀】之一：半個(gè)離散的靈魂 ——從《本杰明?巴頓奇事》 看菲茨杰拉德的身份認(rèn)同危機(jī) 本文討論了菲茨杰拉德在創(chuàng)作《本杰明?巴頓奇事》這部小說(shuō)時(shí)的動(dòng)機(jī)和他在情節(jié)鋪排、人物建構(gòu)方面的邏輯；同時(shí)，也透過(guò)這部作品和他的其他作品，討論了菲茨杰拉德在身份認(rèn)同方面曾經(jīng)遭遇的各種離散陷阱，其中包括他對(duì)金錢(qián)和地位的癡迷、曾經(jīng)經(jīng)歷的迷惘年代和幻滅情結(jié)這樣的悲劇審美。 【深度解讀】之二：電影《返老還童》 ——逆行人生蘊(yùn)藏的箴言 擁有逆行人生的本杰明，其人生體驗(yàn)遠(yuǎn)異于常人，但正是這種獨(dú)特的體驗(yàn)從另一個(gè)角度折射出人生的真相。整個(gè)電影就是一部箴言大全，借助本杰明在逆行之旅中所遭遇的一切，把人生的智慧展示在觀眾面前。這些關(guān)于愛(ài)、命運(yùn)以及生活的箴言句句發(fā)人深省，回味無(wú)窮。 【深度解讀】之三：假如生命可以逆行 ——《本杰明?巴頓奇事》從小說(shuō)到電影 弗朗西斯?司各特?菲茨杰拉德的短篇小說(shuō)《本杰明?巴頓奇事》于2008年被著名導(dǎo)演大衛(wèi)?芬奇搬上銀幕。改編電影在情節(jié)和主題等方面做出了大膽的改動(dòng)、在視覺(jué)效果和化妝方面也十分成功，并用特有的鏡頭語(yǔ)言為原著小說(shuō)增加了豐富的內(nèi)涵。 2.《走出非洲》Out of Africa 穆育楓 【深度解讀】之一：超驗(yàn)主義視角下的《走出非洲》 初到非洲的卡倫，還略有一些虛榮和脆弱，然而這片神奇的土地一點(diǎn)一點(diǎn)地改變了她。漸漸地，她開(kāi)始了解這片土地與這里的人們，開(kāi)始愛(ài)上這里的草原、山巒、河流、落日、云霞、羚羊、獅子、雄鷹……《走出非洲》整本書(shū)語(yǔ)言云淡風(fēng)輕，然而字里行間都流露出了作者對(duì)非洲大陸濃烈而深沉的摯愛(ài)。從某種程度上，可以說(shuō)非洲的自然環(huán)境改變了她的自我，使她成為自然中的一部分，與自然和諧共存。 【深度解讀】之二：一個(gè)女性的異域成長(zhǎng)史詩(shī) ——評(píng)析電影《走出非洲》 在經(jīng)歷了人生的大起大落與悲歡離合之后，卡倫領(lǐng)悟到了更多的人生真諦——人生在世，到底有什么是真正屬于我們自己的？我們獨(dú)自一人地來(lái)，也獨(dú)自一人地走，能永遠(yuǎn)陪伴我們的，不是農(nóng)場(chǎng)，不是房子，不是金錢(qián)，不是名利。我們真正擁有的，只是每一刻的感受與體驗(yàn)，欣賞過(guò)的每一片景色、讀過(guò)的每一段文字、聆聽(tīng)過(guò)的每一段音樂(lè)、度過(guò)的每一段美好時(shí)光……如果能學(xué)會(huì)放下對(duì)擁有的執(zhí)念，不計(jì)名利得失，淡定平和地看待自我與世界，人生就會(huì)就此釋然。 【深度解讀】之三：《走出非洲》中的那些莊園過(guò)客 在非洲生活的18年中，卡倫經(jīng)歷了人生的大起大落，先后失去了健康，失去了婚姻，失去了農(nóng)場(chǎng)，失去了愛(ài)人……而在她最后不得不變賣(mài)莊園與家當(dāng)，只身離開(kāi)非洲的時(shí)候，她終于領(lǐng)悟到那句話的深意——“We are just passing by”（我們都只是過(guò)客）。她由此完成了歷經(jīng)苦難之后的超越，她認(rèn)識(shí)到孤獨(dú)是生命的本質(zhì)，但是她并沒(méi)有消沉沮喪，而是平靜地接受生活中的一切磨難，以更加平和超脫的姿態(tài)感受生活中的快樂(lè)與哀愁。 3.《沃爾特?米蒂的秘密生活》 The Secret Life of Walter Mitty 李 華 【深度解讀】之一：用心傾聽(tīng)生活的旅程 ——賞析電影《白日夢(mèng)想家》中的三首歌曲 電影《白日夢(mèng)想家》講述了《生活》雜志的員工沃爾特為了完成工作而展開(kāi)的一場(chǎng)奇妙冒險(xiǎn)旅程。劇中的歌曲時(shí)尚動(dòng)聽(tīng)，充滿了激情與活力。本文特意選取其中的三首歌曲加以分析，從而突出歌曲在故事情節(jié)中的獨(dú)特作用。 【深度解讀】之二：從沃爾特的“白日夢(mèng)”說(shuō)起 電影《白日夢(mèng)想家》里的主人公沃爾特喜歡做各種“白日夢(mèng)”，在超現(xiàn)實(shí)的幻想中寄托自己對(duì)工作與愛(ài)情的深沉情感。本文從沃爾特與愛(ài)情和工作有關(guān)的超現(xiàn)實(shí)“白日夢(mèng)”入手，分析沃爾特的自我發(fā)現(xiàn)之旅，展現(xiàn)他熱愛(ài)生活、敬業(yè)愛(ài)崗的精神。 【深度解讀】之三：泛談《沃爾特?米蒂的秘密生活》小說(shuō) 原著與改編電影的差異 美國(guó)作家詹姆斯?瑟伯在他最著名的諷刺短篇小說(shuō)《沃爾特?米蒂的秘密生活》中，用簡(jiǎn)練新奇的手法刻畫(huà)了大都市小人物的種種幻想。根據(jù)同名小說(shuō)改編的同名電影作品（又譯《白日夢(mèng)想家》）只借用了原主人公的名字和喜做“白日夢(mèng)”的特質(zhì)，幾乎沒(méi)有其他相同之處。本文對(duì)原著文本與電影作品進(jìn)行對(duì)比分析，向這部創(chuàng)意獨(dú)特的作品致敬。 4.《在路上》On the Road 李瑞青 【深度解讀】之一：《在路上》的生存美學(xué)解讀 生存美學(xué)是法國(guó)哲學(xué)家?？碌乃枷刖A，他認(rèn)為創(chuàng)造和叛逆是生存美學(xué)的基本實(shí)踐，關(guān)懷自身是生存美學(xué)的核心，我們應(yīng)在語(yǔ)言游戲中審美地生存。本文從?？律婷缹W(xué)的這三個(gè)主要論點(diǎn)出發(fā)分析解讀凱魯亞克的小說(shuō)《在路上》，以達(dá)到對(duì)這部垮掉一代的信仰宣言的深刻理解。 【深度解讀】之二：《在路上》小說(shuō)與電影人物塑造對(duì)比 由同名小說(shuō)改編的電影《在路上》基本保持了原著的思想內(nèi)涵和故事框架，但明顯加強(qiáng)了父親的角色、改變了薩爾和迪安關(guān)系的發(fā)展走向，并且使卡洛這個(gè)人物立體鮮明，本文從這三個(gè)方面分析了小說(shuō)與電影在人物塑造方面的差異。 【深度解讀】之三：電影《在路上》的互文性分析 互文性指兩個(gè)或幾個(gè)不同文本之間存在著某種關(guān)聯(lián)與呼應(yīng)，可以互為參照。本文從這一概念出發(fā)，分析電影《在路上》與原著、小說(shuō)《追尋逝去的時(shí)光》及作者生平的互文關(guān)系。 5.《荒野生存》Into the Wild 李 華 【深度解讀】之一：回放的生命 ——談電影《荒野生存》中的插敘手法 電影《荒野生存》采用熒屏插敘的手法將主人公克里斯短暫而非同尋常的一生串聯(lián)起來(lái)，向觀眾展現(xiàn)了人物和故事的起源、發(fā)展和終結(jié)的過(guò)程。本文重點(diǎn)分析了三種插敘方式——克里斯的明信片文字、克里斯妹妹卡琳的旁白、克里斯的獨(dú)白。這些插敘回放著克里斯的生命，短暫卻美好，令人惋惜卻也令人羨慕。 【深度解讀】之二：荒野的呼喚 ——從陪伴克里斯的作家及作品談起 《荒野生存》這部影片取材于美國(guó)作家喬恩?克拉考爾的紀(jì)實(shí)名篇《荒野生存——阿拉斯加之死》，是依據(jù)真人真事寫(xiě)成。主人公克里斯遠(yuǎn)足荒野、漂泊流浪的精神成為這部作品的亮點(diǎn)。除了社會(huì)和家庭的原因，陪伴克里斯流浪的文學(xué)作品更是他響應(yīng)荒野的呼喚、前往阿拉斯加冒險(xiǎn)的主要精神動(dòng)力。本文從他隨身攜帶的幾部作家作品分析克里斯荒野漂泊的心路歷程。 【深度解讀】之三：對(duì)比分析《荒野生存》文本 和電影中章節(jié)設(shè)計(jì)的異同 電影《荒野生存》通過(guò)聲音光影的技術(shù)真實(shí)還原了克里斯漂泊流浪的成長(zhǎng)軌跡。與只展現(xiàn)人物和故事經(jīng)過(guò)的電影作品不同，傳記《荒野生存——阿拉斯加之死》作者喬恩?克拉考爾給予了克里斯更加細(xì)致的評(píng)價(jià)和分析，表現(xiàn)了作者對(duì)克里斯殞命荒野的理解之情。本文主要對(duì)比分析文本和電影章節(jié)設(shè)計(jì)的異同，幫助讀者在欣賞電影的同時(shí)充分領(lǐng)略傳記作品的精華。 6.《少年P(guān)i的奇幻漂流》Life of Pi 張 娜 【深度解讀】之一：《少年P(guān)i的奇幻漂流》中象征符號(hào)的解析 《少年P(guān)i的奇幻漂流》是一部?jī)?nèi)涵極其豐富的作品，到處充滿了隱喻性的表達(dá)，其中幾個(gè)主要象征符號(hào)的運(yùn)用對(duì)作品的理解起著至關(guān)重要的作用。本文通過(guò)對(duì)少年P(guān)i的昵稱(chēng)、老虎和漂流歷程這三個(gè)象征符號(hào)進(jìn)行解析，深入分析了這幾個(gè)敘事要素在作品中的含義，認(rèn)為少年P(guān)i的昵稱(chēng)代表著無(wú)理性、沒(méi)有結(jié)束，老虎代表著人的原始本能和野性的沖動(dòng)，而漂流歷程則代表著人類(lèi)的人性與獸性較量博弈的心路歷程。 【深度解讀】之二：《少年P(guān)i的奇幻漂流》中老虎的隱喻意義 影片《少年P(guān)i的奇幻漂流》是一部?jī)?nèi)涵極其豐富的作品，處處存在著隱喻的影子，而老虎是其中最為核心的隱喻元素。對(duì)老虎隱喻意義的理解不同，影片的主題表達(dá)就會(huì)因之而不同。為了更深入地理解影片，本文從不同的視角對(duì)老虎的隱喻意義進(jìn)行了三重解讀，即老虎代表信仰，老虎代表人的動(dòng)物本性，老虎代表人類(lèi)的邪惡。對(duì)這一隱喻元素的多重解讀，能夠增強(qiáng)讀者對(duì)影片表達(dá)意圖的把握及對(duì)影片藝術(shù)魅力的欣賞。 【深度解讀】之三：析《少年P(guān)i的奇幻漂流》從文學(xué)到 電影改編的得與失 從文學(xué)到影像，是由一種藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換成另一種藝術(shù)形式的加工再創(chuàng)造，它是在一定程度忠實(shí)于文學(xué)原著的基礎(chǔ)上，通過(guò)創(chuàng)造性的藝術(shù)改編將抽象的文字語(yǔ)言轉(zhuǎn)化成適合光影和聲畫(huà)效果的視聽(tīng)盛宴。導(dǎo)演李安以他的睿智、才識(shí)及敬業(yè)精神，將《少年P(guān)i的奇幻漂流》這部最不可能改編成電影的文學(xué)作品以直擊心靈的震撼呈現(xiàn)在觀眾眼前。即便如此，影像藝術(shù)的局限性仍是它永遠(yuǎn)無(wú)法取代文學(xué)作品的原因之一。本文將參照《少年P(guān)i的奇幻漂流》文學(xué)作品和導(dǎo)演李安的影像改編，對(duì)文學(xué)與電影的關(guān)系、從文學(xué)到電影改編的得到之處、從文學(xué)到電影改編的缺失之憾逐一進(jìn)行分析，以挖掘這兩種藝術(shù)形式各自獨(dú)特的藝術(shù)之美。 7.《走出荒野》 Wild: From Lost to Found on the Pacific Crest Trail 劉建華 【深度解讀】之一：荒野之信仰 ——評(píng)《走出荒野》中的奧德修斯之旅 荒野在美國(guó)文化中占據(jù)非常重要的地位，表現(xiàn)在文學(xué)上的荒野情結(jié)和荒野審美。在謝莉爾?斯特雷德的筆下，荒野呈現(xiàn)出非常豐富的意象：它既是女主人公人生旅程的起點(diǎn)，也是她人生低谷時(shí)心靈狀態(tài)的隱喻，更是讓她放棄一切凡俗雜事毅然回歸的懷抱。最終，荒野幫助她走出了心靈的陰影，重新找到了自己的人生信仰。 【深度解讀】之二：電影《涉足荒野》敘述和風(fēng)格特點(diǎn)淺析 《涉足荒野》在敘述和風(fēng)格上有自己鮮明的特點(diǎn)。無(wú)論是半循環(huán)敘述模式的運(yùn)用，還是大量的蒙太奇、音效和不安全空間等風(fēng)格要素，都生動(dòng)地表現(xiàn)了女主人公在荒野獨(dú)行時(shí)不斷徘徊的心理狀態(tài)，既烘托了影片氣氛，又深化了敘事層次，同時(shí)也升華了電影關(guān)于愛(ài)、救贖與成長(zhǎng)的主題，使得影片顯現(xiàn)出了完整的藝術(shù)性和強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。 【深度解讀】之三：評(píng)影片《涉足荒野》對(duì)原著主題和角色的改編 在電影《涉足荒野》中，由于時(shí)長(zhǎng)和藝術(shù)表現(xiàn)手段所限，弱化了原著中對(duì)于荒野主題的描寫(xiě)，相應(yīng)地強(qiáng)化了母愛(ài)、親情這一主線。與此同時(shí)，與荒野體驗(yàn)有關(guān)的角色如繼父艾迪和旅伴道格等都被刪除，而與親情主線有關(guān)的角色則得到了加強(qiáng)。
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