另類(lèi)敘事：西方現(xiàn)代藝術(shù)史學(xué)中的表現(xiàn)主義

目錄：
序　 言 /1
第一章　 緒　 論 /7
一 學(xué)術(shù)史：回溯與綜述 /12
二 批判的藝術(shù)史家 /16
三 體制、權(quán)力與藝術(shù)史的知識(shí)話(huà)語(yǔ) /20
四 現(xiàn)代性的心理學(xué) /22
五 批判理論與前衛(wèi)藝術(shù)語(yǔ)境 /25
六 維也納學(xué)派與奧匈帝國(guó) /26
七 艾比·瓦爾堡與古代文化復(fù)興 /29
八 藝術(shù)史的終結(jié) /35
九 “藝術(shù)地理學(xué)”和“真實(shí)空間” /38
十 從風(fēng)格到圖像科學(xué) /42
十一 表現(xiàn)的藝術(shù)史學(xué)：人文與批判 /45
第二章　 溫克爾曼：美學(xué)、風(fēng)格與文化史 /55
一 古代藝術(shù)的美學(xué)理想 /56
二 “體系”與“表現(xiàn)” /68
三 歷史觀(guān)：?jiǎn)⒚衫硇耘c浪漫情懷 /73
四 推斷與歸納 /77
五 風(fēng)格：“美的理想” /79
第三章　 赫爾德：追懷觸覺(jué)的創(chuàng)造 /87
一 雕塑：皮格馬利翁創(chuàng)造之夢(mèng) /89
二 觸覺(jué)與視覺(jué) /92
三 古代雕塑的觸覺(jué)美及其表現(xiàn)形式 /96
四 表現(xiàn)與移情 /97
五 造型藝術(shù)、詩(shī)性智慧與“文化民族” /99
六 從歷史主義到歷史哲學(xué) /104
七 文化史與“觀(guān)看方式”的歷史 /108
第四章　 斯萊格爾與歌德 : 古典與哥特 /113
一 文化民族 /115
二 歌德與斯特拉斯堡大教堂 /118
三 斯萊格爾：德意志藝術(shù)傳統(tǒng) /121
四 歌德：自然的古典理想 /128
五 古典還是哥特　 /134
六 藝術(shù)史：德國(guó)與歐洲 /139
第五章　 沃爾夫林：“藝術(shù)科學(xué)”與“眼睛教育” /149
一 狄爾泰：“精神科學(xué)” /151
二 “移情”與“純視覺(jué)” /156
三 “形式感”：“眼睛教育” /163
第六章　 潘諾夫斯基：文化的象征形式與風(fēng)格、主題和觀(guān)念 /171
一 形式與“藝術(shù)意志” /173
二 風(fēng)格、人體比例理論和古代文化 /176
三 作為象征形式的透視 /182
四 “理念”：藝術(shù)理論的問(wèn)題 /187
五 風(fēng)格新論：延續(xù)與拓展 /193
第七章　 德沃夏克與澤德邁爾：論勃魯蓋爾 /203
一 德沃夏克的新寫(xiě)實(shí)主義 /209
二 澤德邁爾：“馬齊奧”與“結(jié)構(gòu)分析” /218
三 從觀(guān)念史到直覺(jué)結(jié)構(gòu)：一種表現(xiàn)的“藝術(shù)科學(xué)” /226
第八章　 澤德邁爾與帕赫特：“藝術(shù)危機(jī)”與“讓眼睛回到過(guò)去” /235
一 歷史主義鏡像的破碎 /236
二 藝術(shù)危機(jī) /243
三 奧托·帕赫特 : 讓眼睛回到過(guò)去 /254
四 從視覺(jué)結(jié)構(gòu)到“具象性” /263
第九章　 帕赫特與潘諾夫斯基：“靜謐凝視”與“隱秘象征主義” /267
一 北方文藝復(fù)興繪畫(huà)起源的爭(zhēng)議 /269
二 凡·艾克兄弟：《根特祭壇畫(huà)》 /276
三 諾沃蒂尼的塞尚 /283
四 具象情境主義 /287
第十章　 20 世紀(jì)初的美國(guó)藝術(shù)史學(xué)：“熱情與超脫的結(jié)合” /291
一 普林斯頓大學(xué)：馬昆德和默瑞 /296
二 哈佛：金斯利·波特和薩茨 /301
三 歷史距離 /309
第十一章　 20 世紀(jì)初的美國(guó)藝術(shù)批評(píng)：浪漫精神與現(xiàn)世生活創(chuàng)造 /313
一 羅伯特·亨利：《論藝術(shù)精神》 /315
二 斯蒂格里茨和紐約的現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)家 /319
三 杜威：藝術(shù)即經(jīng)驗(yàn) /323
四 漢斯·霍夫曼、邁耶 - 格拉菲與布列頓：表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義 /326
五 創(chuàng)造生活 /331
第十二章　 20 世紀(jì)中晚期的討論及影響：風(fēng)格，從歷時(shí)到共時(shí) /335
一 邁耶·夏皮羅和阿諾德·豪澤爾 /337
二 貢布里希、阿克曼和戈德曼 /341
三 庫(kù)布勒：《時(shí)間的形狀》 /346
四 索爾德蘭德：風(fēng)格史，一個(gè)美學(xué)烏托邦 /349
五 風(fēng)格即生活 /353
第十三章　 非編年的意大利文藝復(fù)興：從風(fēng)格到“圖像科學(xué)” /361
一 “錯(cuò)置”與“重置”：多重時(shí)間 /364
二 文藝復(fù)興藝術(shù)的爭(zhēng)議性 /370
三 圖像世界 /376
四 “圖像科學(xué)”和“圖畫(huà)行動(dòng)” /382
第十四章　 結(jié)　 論 /387
一 視覺(jué)人文主義 /388
二 歷史決定論 /392
三 權(quán)力陷阱：重估知識(shí)的批判、反現(xiàn)代性與德意志歷史主義傳統(tǒng) /394
參考文獻(xiàn) /399
后　 記 /413