禪宗與中國(guó)文學(xué)

目錄
前言

引論
第一章王維與神韻派
一、開(kāi)風(fēng)氣之先的王維
二、從無(wú)我論到心性論
三、山水詩(shī)與禪宗的審美化
四、論神韻
第二章從杜甫到韓愈
一、晚聞多妙教
二、儒與禪：活的綜合
三、辟佛者的閱世語(yǔ)
第三章白居易與通俗詩(shī)派
一、持“定”之禪與否“定”之禪
二、“鷹”與庸人
三、通俗詩(shī)與白居易的俗文學(xué)實(shí)踐
四、白居易的文學(xué)虛構(gòu)觀
第四章王安石與蘇軾
一、爾必待我合掌膜拜耶
二、一性所謂無(wú)性
三、借禪以為詼
第五章黃庭堅(jiān)與江西詩(shī)派
一、道者處至下
二、書(shū)之韻與詩(shī)之韻
三、呂本中、楊萬(wàn)里與“活法說(shuō)”
第六章禪宗與文學(xué)批評(píng)
一、形式化與本體探求
二、境象說(shuō)
三、悟入說(shuō)
結(jié)語(yǔ)

主要參考書(shū)目
再版后記


前言
禪宗與文學(xué)的關(guān)系是一個(gè)范圍廣闊的課題。禪宗作為一種宗教思想和意識(shí)形態(tài)，在過(guò)去廣泛地影響了中國(guó)的哲學(xué)、倫理、文學(xué)、藝術(shù)的歷史發(fā)展，沒(méi)有任何一種宗教思想像禪宗這樣深入于世俗士階層知識(shí)分子的人生觀和世界觀，甚至在現(xiàn)代仍在世界范圍內(nèi)為哲學(xué)思想和文學(xué)藝術(shù)活動(dòng)提供某種刺激?！癦en”（禪）、“koan”（公案）和“Tao”（道）一樣，都成為源于東方而進(jìn)入世界各國(guó)語(yǔ)典的重要概念。
禪宗的思想或文獻(xiàn)本身具有某種文學(xué)形式，例如公案便是一種形式獨(dú)特，大量運(yùn)用反諷、悖論，文學(xué)色彩很濃的文體，為許多文學(xué)創(chuàng)作乃至哲學(xué)寫(xiě)作提供了靈感。禪宗語(yǔ)錄運(yùn)用通俗口語(yǔ)，直接影響了宋代以后語(yǔ)錄文體的形成和發(fā)展。更不用說(shuō)許多禪宗僧侶和準(zhǔn)僧侶（居士）用詩(shī)歌形式寫(xiě)作了大量的偈頌、拈唱，有些以通俗詩(shī)或白話詩(shī)形式寫(xiě)作的以勸世內(nèi)容為主的詩(shī)歌，也往往滲透著禪宗情緒，廣泛流傳于民間，甚至與民間謠諺相混淆。宋元話本中據(jù)說(shuō)還有“說(shuō)參請(qǐng)”一類，顯然淵源于禪宗的公案問(wèn)答。這些都是禪宗直接運(yùn)用文學(xué)形式為宣傳自己的思想服務(wù)。
然而比較而言，禪宗與文學(xué)發(fā)生關(guān)系的更重要方面，是禪宗對(duì)世俗文學(xué)（主要是士階層文學(xué)）的廣泛滲透和影響，從文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)容，直到某種文學(xué)風(fēng)格和創(chuàng)作流派的形成，某些文學(xué)批評(píng)思想和方式的發(fā)展，都與禪宗糾葛在一起。甚至可以說(shuō)，不將禪宗影響考慮進(jìn)去，就無(wú)法勾畫(huà)出唐宋以后中國(guó)文學(xué)發(fā)展的基本面貌。
當(dāng)然，佛教或禪宗的原有教義是根本排斥文學(xué)的，從禪與文學(xué)各自的性質(zhì)出發(fā)否定二者之間聯(lián)系的觀點(diǎn)也很常見(jiàn)。其中宋代劉克莊的意見(jiàn)很有代表性：“詩(shī)家以少陵為祖，說(shuō)曰：語(yǔ)不驚人死不休。禪家以達(dá)摩為祖，說(shuō)曰：不立文字。詩(shī)之不可為禪，猶禪之不可為詩(shī)。何君合二為一，余所不曉?！薄逗蟠逑壬笕肪砭啪拧额}何秀才詩(shī)禪方丈》，《四部叢刊》本。他從語(yǔ)言問(wèn)題入手，將禪與文學(xué)判斷為互不相容。然而如我們將要看到的，禪宗的語(yǔ)言觀和文學(xué)對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用，都不是單義的，并非單純的否定或工具式的運(yùn)用，二者同語(yǔ)言的關(guān)系恰恰是將二者聯(lián)系起來(lái)的契機(jī)之一。
正如有從本質(zhì)上否定禪與文學(xué)關(guān)系的議論，也有從抽象本質(zhì)上探討禪與文學(xué)的關(guān)聯(lián)，乃至肯定詩(shī)禪為一的論調(diào)。與其他宗教思想和意識(shí)形態(tài)相比，禪宗與文學(xué)似乎有某種更為密切的關(guān)系。人們所關(guān)心的不限于禪宗與某個(gè)階段、某種類型的文學(xué)的關(guān)聯(lián)，而且很早就提出了禪宗與一般文學(xué)或文學(xué)本質(zhì)的關(guān)系這種問(wèn)題。這確實(shí)是一個(gè)值得深入思索的現(xiàn)象，禪宗為現(xiàn)代的“思”或“詩(shī)”提供的啟示也恰恰是在這個(gè)方面。但我們首先要在一個(gè)具體的歷史領(lǐng)域內(nèi)提出禪與文學(xué)的關(guān)系這一課題，這就是首先形成這一問(wèn)題的中國(guó)文學(xué)的具體歷史領(lǐng)域。事實(shí)上，更為抽象的、根本性的問(wèn)題差不多都是在這個(gè)具體領(lǐng)域內(nèi)形成的。返回到具體領(lǐng)域，才有助于我們理解更為抽象的問(wèn)題。
而且應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)的是，禪宗與中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系，正如存在主義與現(xiàn)代文學(xué)的關(guān)系那樣，是一種深刻的人生感受和社會(huì)意識(shí)形態(tài)內(nèi)容與文學(xué)的關(guān)系。這種內(nèi)容自然地進(jìn)入那個(gè)時(shí)代的文學(xué)，為文學(xué)所揮之不去。正如禪宗不曾作為一種抽象的理論體系存在過(guò)，它也不是作為一種抽象觀念、作為一種形而上體系或單純的思想方法，對(duì)文學(xué)產(chǎn)生影響。它不是偶爾地被文學(xué)選作自己的題材或可資借鑒的創(chuàng)作手法，而是隨著禪宗對(duì)整個(gè)中國(guó)思想文化產(chǎn)生的深刻影響，既作為文學(xué)所反映的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容之一，又作為當(dāng)時(shí)人理解這種現(xiàn)實(shí)的方法和手段，與文學(xué)結(jié)下不解姻緣。因而了解文學(xué)與禪宗的關(guān)系，必須從這種具體的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容、具體的人生感受乃至創(chuàng)作者的具體思想活動(dòng)入手，這種工作是抽象的觀念體系的構(gòu)建和推演所無(wú)法代替的。
因而，這本探討性的著作采取的方法，仍是迄今為止處理文學(xué)史現(xiàn)象的最常見(jiàn)的方法，即選擇一些有代表性的作家，從他們的具體創(chuàng)作內(nèi)容乃至思想活動(dòng)入手，探討這種內(nèi)容的邏輯或思想的邏輯與文學(xué)形式邏輯的相互關(guān)聯(lián)，在了解其創(chuàng)作實(shí)踐的基礎(chǔ)上進(jìn)而探討文學(xué)觀念和文學(xué)批評(píng)的發(fā)展情況。這種方法也許會(huì)帶來(lái)兩方面的遺憾：一方面，為了掌握作家思想活動(dòng)和創(chuàng)作活動(dòng)的主要方面和意義，我們可能忽略了作家與禪宗接觸或使用禪宗語(yǔ)言的其他比較一般的材料，乃至更為廣泛的與禪宗有關(guān)的文學(xué)史料，使得這本書(shū)在史料的占有上遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上豐富和完備；另一方面，我們總是離不開(kāi)作家的思想分析乃至傳記性研究，有可能使人感到太落形跡，既犯了現(xiàn)代文論所批評(píng)的執(zhí)著于作者主觀意圖的錯(cuò)誤，又與“禪”這個(gè)題目本身“不可湊泊”的空靈性質(zhì)太不相符。
然而，就禪宗所影響的主要是屬于精致文化的文人創(chuàng)作而言，選擇一些最有代表性的作家，仍是掌握這一文學(xué)傳統(tǒng)的發(fā)展脈絡(luò)的最有效方法。而且只要我們無(wú)法將思想性這個(gè)范疇完全排除在文學(xué)之外，我們就不能忽視決定作品個(gè)性特征的作家的具體社會(huì)環(huán)境和思想活動(dòng)。在中國(guó)文人的帶有自傳性的主觀抒情作品中，我們所接觸的作家思想活動(dòng)實(shí)際上并不是主觀的創(chuàng)作意圖，而是作品的客觀內(nèi)容本身。這種思想活動(dòng)或心靈活動(dòng)直接敞開(kāi)在我們面前，是我們回避不了的。我們?cè)谧x這種思想活動(dòng)時(shí)所要注意的，就是不能把它們化簡(jiǎn)為某種創(chuàng)作意圖或動(dòng)機(jī)，而是要恢復(fù)其作為一種精神活動(dòng)在具體生活層次上的完整性，體味屬于作者個(gè)人的、產(chǎn)生于他的具體生活環(huán)境的各種特殊的個(gè)性化的思想看法，從而了解禪宗思想如何作為其中一種因素發(fā)揮作用。
禪宗思想，尤其是它在文學(xué)中的表現(xiàn)，常常被人們描述為一種只能“意解”、“心求”的難以把捉的“禪味”或特殊境界，或者是包含機(jī)鋒和理趣的一種雋永而逸出常規(guī)的特殊概念活動(dòng)或機(jī)智訓(xùn)練。因而，文學(xué)中的禪宗思想與其他思想比較起來(lái)，似乎是最不適于分析，最缺乏客觀判斷標(biāo)準(zhǔn)的。然而，這種窘境也恰恰是一般性地描述詩(shī)禪關(guān)系——無(wú)論是古人的片言只語(yǔ)還是近人的皇皇巨著——所難以避免的。它所忽略的恰恰是禪宗影響于文學(xué)的具體媒介，即創(chuàng)作者的具體的社會(huì)人生感受和思想活動(dòng)。事實(shí)上，如果如一些學(xué)者所強(qiáng)調(diào)的，禪是超概念、超邏輯的，無(wú)法用思想的方法而只能用體驗(yàn)的方法來(lái)領(lǐng)悟，那么只要禪宗還是一種以人類共通的意識(shí)活動(dòng)為基礎(chǔ)的精神現(xiàn)象，留給它的活動(dòng)地盤，除去各種神秘化的說(shuō)法不算，便只有個(gè)人的精神活動(dòng)領(lǐng)域了。我們所了解的接受禪宗影響的具體作家的思想活動(dòng)及其在文學(xué)作品中的具體反映，在某種意義上也可以說(shuō)是通過(guò)文學(xué)途徑幫助我們認(rèn)識(shí)禪宗。通過(guò)我們與這些古人之間的“活的交流”，我們有可能真的是以體驗(yàn)的方法來(lái)認(rèn)識(shí)禪宗。體驗(yàn)恰恰是文學(xué)闡釋中的一個(gè)非常有活力的概念。
當(dāng)然，我們的重點(diǎn)還是在文學(xué)活動(dòng)本身。因而，在許多情況下，我們并沒(méi)有局限于作家與禪宗交往的事跡或談?wù)摱U宗的文字，而是試圖在禪宗思想的背景上比較全面地考察作家的創(chuàng)作活動(dòng)，并通過(guò)他們涉及某一歷史階段的一些最主要的文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)，從而將禪宗的影響綜合進(jìn)文學(xué)發(fā)展的基本面貌中去。然而，從更廣泛的意義上說(shuō)，探討禪宗與文學(xué)的結(jié)合這一既屬于宗教又屬于藝術(shù)的人文現(xiàn)象，是為了在認(rèn)識(shí)這兩種不同層次的人文現(xiàn)象本身的性格和特征的同時(shí)，認(rèn)識(shí)它們與人類自我認(rèn)識(shí)相關(guān)的意義和價(jià)值，認(rèn)識(shí)人類文化現(xiàn)象多種層面下所蘊(yùn)含的人類精神活動(dòng)本身。因而，我們不能滿足于實(shí)證主義的歷史考證方法，盡管我們絲毫不能輕視史料的發(fā)掘和梳理工作。另一方面我們也不能忘記，人類的精神活動(dòng)本身就是歷史的產(chǎn)物。如人們所公認(rèn)的，禪宗只能產(chǎn)生于中國(guó)的特殊歷史條件。同樣，禪宗與文學(xué)的結(jié)合也發(fā)生于特殊的中國(guó)歷史環(huán)境，始終體現(xiàn)出中國(guó)文學(xué)的歷史特征，因此我們必須從這個(gè)歷史環(huán)境出發(fā)。

再版后記
《禪宗與中國(guó)文學(xué)》初版于1993年。此次再版，改正了一些明顯錯(cuò)誤，另外對(duì)一些表述生硬之處有小幅修潤(rùn)。對(duì)全書(shū)其他內(nèi)容，則未有改動(dòng)或補(bǔ)充。本書(shū)中的某些部分，如杜甫和白居易兩章，筆者后來(lái)又有論文或?qū)?shū)討論，讀者可以另行參看。其他部分，例如宋代作家各章，筆者缺少后續(xù)研究，仍止步于本書(shū)中的討論。
在本書(shū)出版后，1994年陳尚君、汪涌豪等學(xué)者對(duì)司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》的真?zhèn)翁岢鲑|(zhì)疑，對(duì)其產(chǎn)生時(shí)代的推測(cè)或?yàn)槊鞔?，或?yàn)樵?。其后又有學(xué)者對(duì)此提出不同意見(jiàn)，展開(kāi)討論。如果這一質(zhì)疑被證實(shí)，本書(shū)第六章中的部分論述應(yīng)當(dāng)加以修正。但在目前仍為學(xué)術(shù)疑案的情況下，筆者仍維持原有觀點(diǎn)，有待將來(lái)進(jìn)一步澄清或改正。
讀者可以看出來(lái)，我在寫(xiě)作此書(shū)時(shí)作為主要理論參照的，一是存在主義學(xué)說(shuō)，一是由法蘭克福學(xué)派而來(lái)的“西馬”或“新馬”學(xué)說(shuō)。這也是80年代在國(guó)內(nèi)介紹廣泛并產(chǎn)生很大影響的兩種學(xué)說(shuō)。不能否認(rèn)，這種理論參照確實(shí)為本書(shū)寫(xiě)作提供了新的視野和很多靈感。但現(xiàn)在來(lái)看，它們也標(biāo)志著一種思想界限（當(dāng)然，筆者的把握程度更有難以克服的局限），恰恰是需要后來(lái)進(jìn)一步反思的，也是本書(shū)中最需要重新思考的部分。但我的學(xué)術(shù)訓(xùn)練和工作重點(diǎn)都有很大限制，在寫(xiě)作本書(shū)后盡管沒(méi)有放棄思考，對(duì)世道人心的看法較之從前也有所變化，原來(lái)使用的一些概念現(xiàn)在也已棄置，但對(duì)這些重要學(xué)說(shuō)本身尚無(wú)力重新梳理，對(duì)此課題也難有進(jìn)一步開(kāi)拓。所以，我十分期待有學(xué)者能以深厚的學(xué)養(yǎng)、對(duì)中西文化真正精深的體認(rèn)，對(duì)此論題提出更具現(xiàn)代意義、更有啟發(fā)性的意見(jiàn)。

2013年小雪后于北京清華園