演技六講：創(chuàng)造角色的靈魂

定　價(jià)：￥68.00

作　者：	[美] 理查德·波列斯拉夫斯基（Richard Boleslavsky）著；鄭君里吉曉倩譯
出版社：	四川人民出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù)與攝影影視/媒體藝術(shù)

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ISBN：	9787220104046	出版時(shí)間：	2017-10-01	包裝：	精裝
開(kāi)本：	16	頁(yè)數(shù)：	256頁(yè)	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《演技六講：創(chuàng)造角色的靈魂》（增訂紀(jì)念版）是波列斯拉夫斯基畢生表演與戲劇理論的大成之作，對(duì)方法派的形成產(chǎn)生了重要影響。初版于1933年的《演技六講》以英語(yǔ)寫(xiě)成，以導(dǎo)演和表演初學(xué)者的對(duì)話形式，從注意力集中、情緒的記憶、戲劇的動(dòng)作、性格化、觀察、節(jié)奏六個(gè)方面生動(dòng)活潑地闡述了表演的基本理念，至今再版不斷，并被譯為西、葡、意、土、波蘭等十幾種語(yǔ)言。此次中譯本在鄭君里先生經(jīng)典譯本的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大幅增訂，如作者向美國(guó)公眾闡述斯坦尼體系的23篇演講，這為其后來(lái)提煉“演技六講”提供了重要語(yǔ)境。此外，書(shū)中還收錄了作者在美國(guó)實(shí)驗(yàn)劇院的重要合作伙伴瑪麗亞·烏斯彭斯卡婭的4篇表演課講義。因此，本書(shū)可說(shuō)是了解現(xiàn)代表演方法從斯坦尼體系發(fā)展到方法派的重要依據(jù)，更是今天的表演和戲劇學(xué)習(xí)者的必讀文本。

作者簡(jiǎn)介

　　著者簡(jiǎn)介（美）理查德·波列斯拉夫斯基（Richard Boleslavsky）導(dǎo)演、演員、表演教師。1889年生于波蘭，1908年進(jìn)入莫斯科藝術(shù)劇院，跟隨斯坦尼斯拉夫斯基學(xué)習(xí)表演，是該劇院di一工作室的初創(chuàng)成員之一，曾任導(dǎo)演和負(fù)責(zé)人。20世紀(jì)20年代移民美國(guó)，在百老匯導(dǎo)演舞臺(tái)劇。1923年在紐約創(chuàng)建美國(guó)實(shí)驗(yàn)劇院，被視為在西方傳授斯坦尼斯拉夫斯基體系的di一人，李·斯特拉斯伯格、斯特拉·阿德勒、哈羅德·克勒曼等都是其學(xué)生。30年代成為好萊塢知名的導(dǎo)演，代表作有電影《面紗》《悲慘世界》等。1937年，在拍攝《陳夫人的臨終》時(shí)因心臟病發(fā)，于洛杉磯去世。譯者簡(jiǎn)介鄭君里（1911—1969）導(dǎo)演、演員、文藝?yán)碚摷遥袊?guó)第三代導(dǎo)演中學(xué)養(yǎng)zui深的一位。導(dǎo)演代表作有《一江春水向東流》（與蔡楚生合導(dǎo)）、《烏鴉與麻雀》《我們夫婦之間》《宋景詩(shī)》《林則徐》《聶耳》《李善子》等。著作有《現(xiàn)代中國(guó)電影史》《角色的誕生》《畫(huà)外音》等，譯著有《演員自我修養(yǎng)》等。吉曉倩北京大學(xué)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)系碩士，《世界電影》雜志副編審。獨(dú)立譯著有《導(dǎo)演思維》《受難中的激情：卡爾·德萊葉的生平和電影》等。與人合譯《天才的陰暗面：懸念大師希區(qū)柯克的一生》《湍流與靜流：電影中的節(jié)奏設(shè)計(jì)》等書(shū)。另在《世界電影》《環(huán)球銀幕》《電影藝術(shù)》上發(fā)表過(guò)多篇譯文。

圖書(shū)目錄

第一部分演技六講
譯者序………………………………………………………… 003
第一講注意力集中…………………………………………… 006
第二講情緒的記憶…………………………………………… 017
第三講戲劇的動(dòng)作…………………………………………… 032
第四講性格化………………………………………………… 044
第五講觀察…………………………………………………… 064
第六講節(jié)奏…………………………………………………… 074

第二部分在公主劇院的講座
引言……………………………………………………………… 091
何謂戲劇？……………………………………………………… 097
何謂劇本？……………………………………………………… 101
何謂觀眾？……………………………………………………… 105
何謂演員？……………………………………………………… 110
何謂舞臺(tái)設(shè)計(jì)師？……………………………………………… 112
何謂戲劇作曲家？……………………………………………… 116
何謂戲劇中的集體創(chuàng)作？……………………………………… 121
何謂戲劇演出？………………………………………………… 127
何謂機(jī)械式的演出？…………………………………………… 129
何謂創(chuàng)造性戲劇演出？………………………………………… 131
有創(chuàng)造性的演員的資質(zhì)………………………………………… 133
“活在角色里”是什么意思？………………………………… 135
什么是“精神集中”？………………………………………… 137
何謂精神的或情緒的記憶？…………………………………… 145
怎樣在準(zhǔn)備角色時(shí)調(diào)動(dòng)情緒的記憶？………………………… 148

第三部分在美國(guó)實(shí)驗(yàn)劇院的講座
第三講…………………………………………………………… 155
第五講…………………………………………………………… 163
第六講…………………………………………………………… 172
第七講…………………………………………………………… 177
第八講…………………………………………………………… 186
第九講…………………………………………………………… 192
第十講…………………………………………………………… 201
第十一講………………………………………………………… 207

附錄瑪麗亞·烏斯彭斯卡婭的表演課
1954年10月…………………………………………………… 221
1954年11月…………………………………………………… 227
1954年12月…………………………………………………… 233
1955年1月…………………………………………………… 240

中英文術(shù)語(yǔ)對(duì)照表……………………………………………… 246
出版后記………………………………………………………… 248