筆記 清明上河圖

　　若非經(jīng)過長時間的觀察、記錄和整理，畫家決計不可能將房屋、舟車、橋梁及各式人物交代得這樣清晰。就此而言，這是一幅高度客觀而又寫實的作品。又假如不是以散點透視來“選擇”畫面，也不可能將超過二十里的沿河景致，壓縮在五米左右的篇里。如此，再客觀的描述也就成了帶著濃厚“導賞”意味的創(chuàng)作。所以，當大家在欣賞這記述當年北宋民間面貌的畫卷時，長卷亦牽著我們，一步步地穿街過巷，走入畫家身處的世界，分享他的感受和“看法”。

　　趙廣超，生于香港，早年留學法國，一九九〇年代回港從事藝術(shù)、設計教育工作二〇〇一年成立設計及文化研究工作室故官文化研發(fā)小組總監(jiān)中國美術(shù)學院中國文化設計研究所副所長物事研究實驗室主持人曾任二〇一〇年上海世博局中國國家館“城市發(fā)展中的中華智慧”研討會顧問及“智慧長河”展項展示深化設計專家顧問中國中央電視臺CCTV9紀錄頻道《故宮 100》百集紀錄片藝術(shù)顧問木作坊中國傳統(tǒng)家具研究及發(fā)展顧問北京頤新文化教育推廣顧問著作：《不只中國木建筑》《筆紙中國畫》《大紫禁城——王者的軸線》《國家藝術(shù)·一章木椅》《國家藝術(shù)·十二美人》《紫禁城宮廷情調(diào)地圖》《我的家在紫禁城》系列叢書等譯作：《游山十日記》，香港漢雅軒出版