馬奈的繪畫：米歇爾·福柯，一種目光

目錄
1引言
15馬奈的繪畫
63米歇爾·?？拢环N目光
65福柯在突尼斯（拉什達·特里基）
90馬奈或觀者的不安（卡羅爾·達龍-于貢）
119正面/反面，或移動的觀者（大衛(wèi)·瑪麗）
141“啊，馬奈……”（蒂里·德·杜夫）
——馬奈是如何構(gòu)建《弗里–貝爾杰酒吧》的
171?？碌默F(xiàn)代主義（卡特琳娜·佩雷）
197美學(xué)中的話語形成（多米尼克·夏托）
217藝術(shù)與能說的目光（布朗迪娜·格里熱）
233畫面的權(quán)利（克洛德·安貝爾）
267譯后記
封底文字：
1971年，米歇爾·?？略谕荒崴棺隽艘粓鲫P(guān)于馬奈的重要講座，對其十三幅繪畫作品加以評論。這場著名的講座并不為大眾所熟知。讓我們來簡短回顧一下?？略谥v座最后所得出的結(jié)論：
馬奈不一定發(fā)明了非表象性繪畫，因為馬奈的全部作品都是表象性的，但他在表現(xiàn)技巧中使用了繪畫的基本物質(zhì)元素，所以說，他正在發(fā)明一種，如果愿意的話，物-畫，實物-繪畫，而這正是人們最終可以擺脫表象本身，用油畫純粹的特性以及其本身的物質(zhì)特性，發(fā)揮空間作用的基本條件。
2001年，馬里沃尼·塞宗匯集了一批福柯研究專家和藝術(shù)史專家，借助自1971年以來有關(guān)馬奈的研究，回顧并重新思考?？碌倪@篇文章。本卷同時包含了?？碌闹v座文章和2001年部分與會者的文章。