暮鼓集：劉厚生文集

話劇之憶
中國(guó)話劇
我所親歷的抗戰(zhàn)話劇
抗戰(zhàn)戲劇散憶——話劇對(duì)抗戰(zhàn)勝利的貢獻(xiàn)
上海抗戰(zhàn)戲劇的特殊性
真正的學(xué)者、專家——羅念生、應(yīng)云衛(wèi)百年祭
他搬來(lái)一座奧林匹斯山
“多拍粗臂，少拍大腿”——難忘的應(yīng)云衛(wèi)先生
不能忘記葛一虹葛老——紀(jì)念葛一虹百年誕辰研討會(huì)上我的書(shū)面發(fā)言
為中國(guó)戲劇奮斗60年的楊村彬老師
徐曉鐘導(dǎo)演思想管窺——徐曉鐘《導(dǎo)演藝術(shù)論——論導(dǎo)演藝術(shù)與導(dǎo)演藝術(shù)家的實(shí)踐》之序
大星隕落——悼念李默然同志
首屆中國(guó)校園戲劇節(jié)——獻(xiàn)給改革開(kāi)放30年的一束鮮花
《荒島歷險(xiǎn)記》的由來(lái)
張瑞芳64年前的一篇佚文
昆劇雜綴
向“昆大班”60年致敬
也說(shuō)紹興路
沒(méi)有技術(shù)，不用技巧，哪里能有藝術(shù)？——丁修詢《昆曲表演學(xué)（技術(shù)技巧卷）》序
表演教學(xué)都精彩——讀秦來(lái)來(lái)著張洵澎傳記《洵美因異》
沈斌《昆劇導(dǎo)演》序
京劇重頭
試論梅蘭芳演劇思想
演藝史上的一次雙峰聚會(huì)
我理解的“移步不換形”
程硯秋高度重視地方戲
告慰被“四人幫”迫害致死的周信芳同志
振興京劇——學(xué)習(xí)周信芳艱苦奮斗的精神
周信芳生平簡(jiǎn)述——應(yīng)周信芳哲嗣周英華之約，為對(duì)外宣傳周信芳之需而寫(xiě)
蓋叫天雜談小記
國(guó)粹的魅力京劇的靈魂——陳云發(fā)《吟嘯菊壇——大寫(xiě)尚長(zhǎng)榮》序
京劇傳統(tǒng)折子戲是一個(gè)重大問(wèn)題
追求藝術(shù)創(chuàng)新的精神
從京劇當(dāng)年的繁榮說(shuō)起
略評(píng)京劇《紅燈記》
地方戲
300余種地方戲出路在哪里？
陳伯華：不當(dāng)貴婦當(dāng)演員
祝賀中國(guó)評(píng)劇院60華誕
振興戲曲，就要在音樂(lè)上下大功夫——金欽夫《中國(guó)越劇創(chuàng)腔教程》序
戲曲散論
歌頌我們可愛(ài)的戲曲隊(duì)伍——中國(guó)劇協(xié)60年紀(jì)念會(huì)上的發(fā)言
建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)，戲曲怎么辦？
樹(shù)立自強(qiáng)精神
如何從社會(huì)角度探討戲曲樣式
不一定高學(xué)歷一定要高文化
梅花獎(jiǎng)30年思辨——在中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)創(chuàng)辦30周年大會(huì)上的發(fā)言
中國(guó)戲曲發(fā)展的困境與對(duì)策——專訪戲劇評(píng)論家劉厚生先生
關(guān)于20世紀(jì)戲曲現(xiàn)代戲的一些想法
戲曲城市化問(wèn)題研究——朱恒夫《城市化進(jìn)程中戲曲傳承與發(fā)展研究》序
要重視戲曲理論批評(píng)的聲音
文化底蘊(yùn)：藝術(shù)創(chuàng)造力的根基——訪戲劇評(píng)論家劉厚生
我的歡喜我的祝賀——賀上海白玉蘭獎(jiǎng)25年
一本優(yōu)秀的戲曲史書(shū)——評(píng)季國(guó)平《元雜劇發(fā)展史》
從周正平看戲曲燈光藝術(shù)的發(fā)展
我心中的中國(guó)戲劇出版社
強(qiáng)調(diào)“劇種意識(shí)”提高劇種責(zé)任心——關(guān)于戲曲振興的一點(diǎn)新思考
應(yīng)當(dāng)重視對(duì)東方戲劇的研究一
散文
捧著一顆心來(lái)不帶半根草去——懷念陶行知先生
“不放棄”的唐斯復(fù)
懷念大劇作家于伶
附錄：
心系民族戲劇關(guān)注絢麗舞臺(tái)——記戲劇理論家劉厚生