歐洲建筑藝術(shù)簡(jiǎn)史

第1章　古羅馬建筑與室內(nèi)風(fēng)格樣式
1.1　古希臘建筑的興起2
1.1.1　古希臘建筑的特點(diǎn)2
1.1.2　古希臘山花墻4
1.2　古希臘建筑的平面構(gòu)圖特征4
1.3　古羅馬建筑的裝飾特征5
1.3.1　古羅馬建筑的平面布局特征5
1.3.2　古羅馬建筑的裝飾語(yǔ)匯特征6
1.4　拜占庭建筑的裝飾特征7
1.5　拜占庭建筑的裝飾語(yǔ)匯——色彩斑斕的馬賽克鑲嵌畫(huà)與粉彩畫(huà)8
1.6　亞里士多德的建筑四因10
第2章　哥特式建筑與室內(nèi)風(fēng)格樣式
2.1　哥特式建筑的興起12
2.1.1　哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)12
2.1.2　哥特式建筑對(duì)世界各國(guó)建筑的影響14
2.2　哥特式建筑的裝飾特征16
2.2.1　哥特式建筑的平面布局16
2.2.2　哥特式建筑的室內(nèi)裝飾特點(diǎn) 17
第3章　歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的建筑與室內(nèi)裝飾風(fēng)格
3.1　文藝復(fù)興的背景21
3.2　文藝復(fù)興時(shí)期的建筑特點(diǎn)22
3.2.1　歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)23
3.2.2　歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的建筑結(jié)構(gòu)特色23
3.2.3　文藝復(fù)興時(shí)期的建筑語(yǔ)匯特點(diǎn)24
3.2.4　手法主義26
3.3　文藝復(fù)興時(shí)期建筑的室內(nèi)裝飾特點(diǎn)28
3.3.1　文藝復(fù)興時(shí)期建筑的平面布局28
3.3.2　文藝復(fù)興時(shí)期建筑的裝飾方式29
3.3.3　文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)三杰37

第4章　巴洛克式建筑與室內(nèi)裝飾風(fēng)格
4.1　巴洛克藝術(shù)的興起42
4.1.1　巴洛克式的開(kāi)篇——圣彼得大教堂42
4.1.2　巴洛克藝術(shù)之父貝爾尼尼44
4.2　巴洛克建筑的內(nèi)部裝飾特征46
4.2.1　巴洛克建筑的室內(nèi)平面布局特征46
4.2.2　巴洛克建筑的室內(nèi)裝飾語(yǔ)匯特征47
4.2.3　巴洛克建筑的繪畫(huà)裝飾特色52
4.2.4　巴洛克裝飾雕塑特征52
4.3　絕對(duì)軍權(quán)時(shí)期的法國(guó)古典主義——法國(guó)古典主義建筑54
4.3.1　法國(guó)古典主義的社會(huì)背景54
4.3.2　理性主義哲學(xué)54
4.3.3　法國(guó)古典主義建筑原則54
第5章　洛可可式建筑與裝飾藝術(shù)
5.1　洛可可時(shí)期的社會(huì)背景63
5.2　洛可可室內(nèi)裝飾語(yǔ)匯特征64
5.2.1　洛可可風(fēng)格建筑的室內(nèi)平面特點(diǎn)64
5.2.2　洛可可家具裝飾特點(diǎn)65
5.2.3　洛可可裝飾語(yǔ)匯特點(diǎn)67
5.2.4　洛可可繪畫(huà)的特點(diǎn)72
第6章 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的建筑與裝飾藝術(shù)
6.1　工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的社會(huì)背景77
6.2　新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)79
6.2.1　新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景79
6.2.2　法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)79
6.2.3　比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)80
6.2.4　西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)82
6.2.5　英國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)83
6.2.6　德國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)——青年風(fēng)格派84
6.2.7　奧地利的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)84
6.3　現(xiàn)代派設(shè)計(jì)及其主要人物、代表作85
6.3.1　現(xiàn)代派前期85
6.3.2　極少主義95
6.3.3　光潔派98
第7章 戰(zhàn)后現(xiàn)代主義和國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格
7.1　國(guó)際主義風(fēng)格設(shè)計(jì)103
7.1.1　國(guó)際主義風(fēng)格的兩種表現(xiàn)103
7.1.2　國(guó)際主義的開(kāi)端103
7.2　各國(guó)不同的文化傳統(tǒng)對(duì)二戰(zhàn)后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的影響105
第8章 后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格
8.1　“后工業(yè)時(shí)代”的設(shè)計(jì)表現(xiàn)特征109
8.2　后現(xiàn)代主義109
8.2.1　后現(xiàn)代主義的概念109
8.2.2　現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格結(jié)束109
8.3　波普運(yùn)動(dòng)——一種流行文化的開(kāi)始110
8.4　后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)111
8.5　后現(xiàn)代主義的代表性設(shè)計(jì)風(fēng)格113
8.5.1　高技術(shù)風(fēng)格113
8.5.2　新現(xiàn)代主義117
8.5.3　曼菲斯設(shè)計(jì)集團(tuán)119
8.6　后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)流派與風(fēng)格特征120
8.7　解構(gòu)主義產(chǎn)生的歷史背景121
8.7.1　哲學(xué)起源121
8.7.2　解構(gòu)主義建筑起源121
8.7.3　建筑的解構(gòu)主義浪潮121
8.7.4　解構(gòu)主義建筑的問(wèn)題及發(fā)展125