小小說縱橫談（增訂本）

增訂再版說明
初版序言
初版前言
第一章 小說及其特點
一 細致的人物刻畫
二 完整的故事情節(jié)
三 具體的環(huán)境描繪
第二章 小說的分類
一 長篇小說
二 中篇小說
三 短篇小說
四 小小說
第三章 小小說的名稱
一 以字數(shù)為標準的命名
二 以閱讀時間為標準的命名
三 以登載位置為標準的命名
四 以其作用為標準的命名
五 以結(jié)構特點為標準的命名
六 以篇幅特點為標準的命名
七 以形體特點為標準的命名
八 以含意為標準的命名
第四章 小小說的定義
第五章 小小說的特點
一 小小說的取材特點
二 小小說的人物特點
三 小小說的情節(jié)特點
四 小小說的環(huán)境特點
第六章 小小說的結(jié)構
一 結(jié)構原則
二 結(jié)構種類
第七章 小小說的開頭
一 矛盾懸置
二 抑揚易位
三 定向?qū)Ρ?br />四 隱喻象征
五 具象議論
第八章 小小說的結(jié)尾
第九章 小小說的人物刻畫
一 人是小小說的主體
二 小小說怎樣刻畫人物形象
第十章小小說的妙筆
一 妙在結(jié)尾
二 妙在鏡頭
三 妙在詩體
四 妙在風趣
五 妙在寓言
六 妙在荒誕
第十一章 小小說的語言
第十二章 小小說中的性描寫
第十三章 關于通俗小小說
一 通俗小小說的界定
二 通俗小小說的特點
三 通俗小小說的發(fā)展
第十四章 小小說的創(chuàng)作基礎
一 要有端正的態(tài)度
二 要有豐富的生活
三 要提高個人素質(zhì)
第十五章 小小說的取材與虛構
一 要寫好的感覺
二 要大處著眼，小處著手
三 要會想象
四 要會虛構
第十六章 小小說的藝術手法
一 創(chuàng)作曲折的故事
二 要寫好結(jié)尾
三 要寫好細節(jié)
四 要寫好標題
五 要寫得幽默
六 采用非現(xiàn)實手法
七 采用道具法
第十七章 小小說的長處與不足
一 反映現(xiàn)實及時，展現(xiàn)生活面廣
二 便于展讀，節(jié)約時間
三 容易駕馭，利于習作
四 因微而活，易于借鑒
第十八章 小小說的崛起
一 現(xiàn)實的需要
二 外國的影響
三 歷史的借鑒
第十九章 小小說的發(fā)展概況
第二十章 小小說的走向
附錄一 小小說評論選
一 鳴驚人的小小說（茅盾）
截取·剪裁·發(fā)掘
——閱讀瑣記（李希凡）
水珠映出的世界
——評一 批獲獎的青年千字小說（羅強烈）
評《邢可小小說小輯））（許廷鈞于尚富）
附錄二 中外小小說作品精選
夸父逐日
女媧補天
儉嗇老（漢·邯鄲淳）
劉伶（宋·劉義慶）
猴（明·浮白主人）
勞山道士（清·蒲松齡）
一 件小事（魯迅）
河豚子（王任叔）
民風（張?zhí)烀瘢?br />新官上任（羅銳）
鞋（王偉）
豐碑（李本深）
泥活（房樹民）
臉譜（劉貴賢）
綠蒙蒙的春雨（文洪）
陳小手（汪曾祺）
1——？（王青偉）
“書法家”（司玉笙）
古剎新僧（楊書政）
小路行（李福亮梁樹成）
午餐（李功達）
電線桿子的喜?。ㄌK叔陽）
奧妙（王慧敏）
追認（翟俊偉）
笑臉（吉文軍）
蓋俠其人（鄒靜之）
槍口（徐光興）
多活一小時（馮驥才）
橘紅色的傘（杜衛(wèi)東）
小夜曲（葉文玲）
隔墻對話（韓冬）
太陽與鳥（張林）
永遠的蝴蝶（臺灣陳啟佑）
沖出水晶體（香港樊尤妮）
梯子（[新加坡]周粲）
不出所料（[日本]星新一）
凄涼晚景（[日本]秋山末帆）
新型的農(nóng)村副業(yè)（[美]馬克·吐溫）
“諾曼底”號遇難記（[法]雨果）
走運（[波蘭]雅·奧卡）
程序控制的丈夫（[南斯拉夫]伊·布德洛）
不能忘記的女人（[德]勒斯勒爾）
威脅（[俄]契訶夫）
小丑（[俄]屠格涅夫）
終于等到了?。╗前蘇聯(lián)]亞·卡涅夫斯基）