小說創(chuàng)作修辭論

序言 小說需要修辭
前言 隱秘的修辭
第一章 從修辭到小說修辭
一 修辭的內(nèi)涵
二 修辭的認(rèn)知過程
三 修辭的特點(diǎn)
四 小說修辭的概念
五 小說修辭的理論基源
六 小說修辭的文化內(nèi)涵
第二章 韋恩·布斯的小說修辭學(xué)
一 背景和成因
二 主要內(nèi)容概述
三 不足和發(fā)展的空間
第三章 李建軍的小說修辭理論
一 背景和影響
二 主要內(nèi)容概述
三 不足和拓展的空間
第四章 小說修辭和生活
一 生活與修辭的關(guān)系
二 生活對小說修辭的影響
三 作家獲得生活的渠道
四 小說修辭對生活的改編
第五章 小說修辭與多元文化
一 文化與小說修辭
二 地理文化與小說修辭
三 故鄉(xiāng)文化與小說修辭
四 民俗文化與小說修辭
五 政治文化與小說修辭
六 科學(xué)文化與小說修辭
七 審美文化與小說修辭
第六章 小說修辭與時代
一 時代與小說修辭的關(guān)系
二 時代文化對小說修辭的影響
三 時代對小說修辭的負(fù)面影響
第七章 小說修辭與作家的世界觀
一 世界觀與小說修辭
二 世界觀對小說修辭的影響
三 世界觀的定型與改變
第八章 小說構(gòu)思的修辭形態(tài)
一 真人觸發(fā)型
二 主題先行型
三 情緒積淀型
四 事件誘發(fā)型
五 細(xì)節(jié)生發(fā)型
六 隨意幻想型
第九章 人物的修辭功能和原則
一 人物是核心
二 人物的修辭功能
三 人物修辭的原則
第十章 人物形象的組構(gòu)方法
一 模特兒法
二 糅合法
三 經(jīng)驗(yàn)生成法
第十一章 如何刻畫人物性格
一 通過夸張寫出人物的主要性格
二 通過反復(fù)寫出人物的一貫性格
三 通過剖析寫出人物的心理性格
第十二章 人物外貌的修辭方法
一 外貌的內(nèi)涵
二 外貌修辭的原則
三 外貌描寫的方法
四 外貌描寫舉隅
第十三章 情節(jié)的修辭功能、美質(zhì)和原則
一 有關(guān)情節(jié)
二 情節(jié)的修辭功能
三 情節(jié)的修辭美質(zhì)
四 情節(jié)的類型
第十四章 情節(jié)營構(gòu)的微觀修辭方法
一 奇異
二 趣味
三 巧合
四 夸張
五 嫁接
六 懸念
七 突轉(zhuǎn)
八 虛構(gòu)
第十五章 結(jié)構(gòu)的修辭功能和原則
一 關(guān)于結(jié)構(gòu)
二 結(jié)構(gòu)的修辭功能
三 結(jié)構(gòu)的修辭類型
四 結(jié)構(gòu)的修辭原則
第十六章 畢飛宇小說開頭修辭模式例談
第十七章 新時期小說結(jié)尾修辭創(chuàng)新舉隅
一 總結(jié)式結(jié)尾
二 史證式結(jié)尾
三 公文式結(jié)尾
四 附記式結(jié)尾
五 反轉(zhuǎn)式結(jié)尾
附錄一 非常的文本
附錄二 農(nóng)家有女初長成
附錄三 欲望者的悲情言說
后記