故事背后的秘密

上輯 談藝錄
新媒介時(shí)代呼喚新文學(xué)
寫在小說邊上
暢銷的緣由
中國(guó)文學(xué)的十大“偽話題”
長(zhǎng)篇小說的歧路
當(dāng)前小說呼喚“文藝腔”
官場(chǎng)小說：風(fēng)行與危機(jī)
論處女作
小說比生活精彩
質(zhì)疑“X零后作家”的提法
散文的末路與未來
文學(xué)雜志，如何“有尊嚴(yán)”地生存
“非虛構(gòu)寫作”并不能醫(yī)治我們文學(xué)的病痛
詩評(píng)家們，請(qǐng)對(duì)號(hào)入座
詩歌對(duì)一座城市意味著什么
小說是門手藝
文壇奇聞怪事錄
文學(xué)作品排行榜可以休矣
中國(guó)作家的寫作野心與寫作膽量
散文寫作應(yīng)警惕“散文腔”
從新聞到小說的路有多遠(yuǎn)
別把小說寫得太像小說
話說中國(guó)文壇的“新名人”焦慮
文學(xué)批評(píng)真正要面對(duì)的是什么
中輯批評(píng)簿
買一本書或讀一本書的理由
小說之樹是如何枯萎的
——以遲子建中篇小說《別雅山谷的父子》為例
《我不是潘金蓮》：一部想當(dāng)然的單薄之作
爭(zhēng)議小說《金山》有資格角逐“茅獎(jiǎng)”嗎
賈平凹《帶燈》：一部沒有骨頭的小說
替余華《第七天》“辯護(hù)”
——兼與郜元寶教授商榷
“堂吉訶德”在哪里
——讀畢飛宇《蘇北少年“堂吉訶德”》兼談回憶性文字寫作的得失
一篇缺乏說服力的小說
——讀劉太白中篇小說《或許你選擇了理想》
將批評(píng)進(jìn)行到底
——關(guān)于“罷看《文學(xué)報(bào)》事件”的一點(diǎn)說明
讀余華、蘇童、畢飛宇
生活的魔力與虛構(gòu)的魅力
——解讀陳應(yīng)松及其“神農(nóng)架系列小說”
張承志小說的民族意識(shí)
沒有了青春的人愛瞇個(gè)午覺
——讀賈樟柯電影手記《賈想1996～2008》
故事背后的秘密
——讀楊少衡《祝愿你幸福平安》
錯(cuò)誤來自一個(gè)荒誕的夢(mèng)的破滅
——讀劉玉堂《秋天的錯(cuò)誤》
下輯 虛實(shí)
“底層”的歡樂與尊嚴(yán)
——短篇小說《小熊貓》編后記
為什么被吸引
——《鼠疫時(shí)期的愛情》編后記
小說的氛圍
——《被詛咒的家族》編后記
尋找福建小說新實(shí)力
——由鴻琳的小說說起
在生活停止的地方開始小說
他窺視了我們的內(nèi)心
——讀余岱宗小說《幻想先生》
小說的暗示
——《一輩子做一個(gè)窯匠》編后記
小說的盛怒與疼痛
——《東邊的風(fēng)》編后記
用自己的方式講故事
——讀楊金遠(yuǎn)新作《我要帶你去一個(gè)美麗的地方》
趙月斌和《我是禿子》
附錄
講操守的人和講操守的批評(píng)
石華鵬學(xué)術(shù)簡(jiǎn)表
后記