左右書（全二冊）

定　價：￥680.00

作　者：	畢建勛著
出版社：	人民美術(shù)
叢編項：
標(biāo)　簽：	暫缺

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京東 (￥574.60)

ISBN：	9787102070452	出版時間：	2014-12-01	包裝：	精裝
開本：	16開	頁數(shù)：	1206	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《藝之為道》與《畫以載道》這兩本書的主旨，是將畫道理論與我對于藝術(shù)問題與創(chuàng)作問題的思考以及我的創(chuàng)作實踐結(jié)構(gòu)性地緊密關(guān)聯(lián)起來，在畫道的高度，再度審視我這些年來的創(chuàng)作與理論思考，使之成為“道藝合一”、“體用合一”、“知行合一”的有機整體。而對于畫道的系統(tǒng)理論闡述，請參閱中華書局出版的《畫道》一書，因為該書與這兩本書是“一物兩體”。

作者簡介

　　畢建勛，中國水墨人物畫畫家，兼攻畫道研究、中國畫基礎(chǔ)理論、中國畫造形學(xué)研究，現(xiàn)供職于中央美術(shù)學(xué)院。生于1962年，1981年畢業(yè)于沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院附中，1985年畢業(yè)于沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲學(xué)士學(xué)位；1991年畢業(yè)中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲碩士學(xué)位；1993年調(diào)回中央美術(shù)學(xué)院中國畫系任教，2007年考入中央美術(shù)學(xué)院造型研究所博士，2013年畢業(yè)，獲博士學(xué)位?，F(xiàn)任國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任，中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院副院長，教授，碩士生導(dǎo)師；兼任中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會委員、中國畫藝術(shù)委員會副秘書長、中國畫學(xué)會副秘書長、《國畫家》雜志主編，北京市文史館館員。作品頻繁參加諸如《百年中國畫展》、《全國美展》、《北京國際美術(shù)雙年展》等重要展覽，并多次獲獎，曾獲的重要獎項有：全國第十屆美術(shù)作品展優(yōu)秀獎（中國美術(shù)館，北京，2004）；第二屆全國中國畫展銀獎（中國美術(shù)館，北京，2003）；首屆黃胄美術(shù)獎（炎黃藝術(shù)館，北京，2001）；全國第九屆美術(shù)作品展優(yōu)秀獎（中國美術(shù)館，北京，1999）；全國首屆中國畫人物畫展覽會銅獎（中國美術(shù)館，北京，1997）等。

圖書目錄

《左書藝之為道》：
總論畫之為道
作為“畫道”的理論思考與創(chuàng)作實踐的自我研究
第一輯死亡的不是繪畫
“死亡”的不是繪畫——兼論繪畫造形的意義
神的藝術(shù)、人的藝術(shù)與“外星人”藝術(shù)——中西繪畫的出路何在？
中西繪畫的過去、現(xiàn)在與未來——由畢加索引出的思考
第二輯中國畫畫理辯證說
中國畫畫理辯證說
人物畫的問題與方法
意求《畫山水序》
水墨人物畫的五大關(guān)系與簡要方法
“立二參一”——我的藝術(shù)觀
第三輯現(xiàn)代中國畫的文化處境及發(fā)展策略
現(xiàn)代中國畫的文化處境及發(fā)展策略
“魔方”——中國畫科劃分的一種新方式
中國畫的古今中西問題——燕郊講習(xí)錄
定義中國畫
水墨人物畫畫種備忘錄
第四輯形而上之形
形而上之形——中國畫造形的根本性質(zhì)
中國畫沒有“意象造型”
中國畫造型基礎(chǔ)教學(xué)述要
中國畫造型訓(xùn)練與水墨造型教學(xué)實驗
中國畫造形基本原理
意象觀察與意象觀察的方法
簡述水墨素描
線
論中國畫寫生的獨特性質(zhì)
論水墨人物畫及其造形問題
中國畫造形基礎(chǔ)教學(xué)講習(xí)錄
第五輯筆墨原理
筆墨原理
中國畫色彩與墨色關(guān)系——中國畫色彩理論現(xiàn)狀
從郭怡豫的近期創(chuàng)作看中國畫的色彩問題
再談“白話”筆墨
用筆
第六輯以人為本
以人為本
“徐蔣體系”第二代的代表性人物——姚有多
關(guān)于促進(jìn)重大題材美術(shù)作品創(chuàng)作的建議
創(chuàng)作問題一、二、三
當(dāng)代歷史畫創(chuàng)作前瞻
當(dāng)前中國畫創(chuàng)作的發(fā)展態(tài)勢及其品評問題
現(xiàn)實主義創(chuàng)作的“雙五標(biāo)準(zhǔn)”
現(xiàn)實主義發(fā)展的兩個突破口
現(xiàn)實主義的現(xiàn)實處境與發(fā)展
知我者不多愛我者尤少——蔣兆和藝術(shù)散論
肉身生命體與精神生命體——論藝術(shù)創(chuàng)作的“雙重性”
……
第七輯創(chuàng)作感言
第八輯筆渣墨屑
第九輯思與言
后記
《右書畫以載道》：
總論畫之為道
作為“畫道”的理論思考與創(chuàng)作實踐的自我研究
第一輯早期不具有畫道特征的作品示例
早期不具有畫道特征的作品示例
復(fù)活
第二輯寫實水墨的心物關(guān)系
寫實水墨的心物關(guān)系
格物致知
創(chuàng)作札記
論中國畫寫生的獨特性質(zhì)
水墨素描
中國畫造型訓(xùn)練與水墨造型教學(xué)實驗
第三輯現(xiàn)實主義與超越現(xiàn)實主義心物關(guān)系
現(xiàn)實主義與超越現(xiàn)實主義心物關(guān)系
面對現(xiàn)實——《改革之年》創(chuàng)作及相關(guān)問題思考
現(xiàn)實主義的現(xiàn)實處境與發(fā)展
現(xiàn)實主義創(chuàng)作的“雙五標(biāo)準(zhǔn)”
以人為本
第四輯一體之仁
一體之仁
《中國，一路平安》
《生命的能量》
《魂兮歸來》
《大情侶》
《無產(chǎn)者》
最后的慰安婦
《永遠(yuǎn)和你在一起》創(chuàng)作感言
第五輯抽象與寫實
抽象與寫實
論水墨人物畫及其造型問題
第六輯塑造與書寫
塑造與書寫
《仲哥像》
隨心所欲——《王選肖像》創(chuàng)作體會
第七輯圖以載道
圖以載道
《天壇·天心石》空間解構(gòu)嘗試
解析《英俊的曼日瑪青年》
……
第八輯復(fù)雜對立關(guān)系的合一
第九輯平常之道
第十輯中國畫的古今中西問題