潮劇史（下編）

第一章 改人改戲改制潮劇進(jìn)入新時(shí)代
第一節(jié) 輿論呼喚潮劇改革
第二節(jié)第一次潮劇座談會(huì)的召開與潮劇改進(jìn)會(huì)的成立
第三節(jié) 中央指導(dǎo)戲曲改革工作的“五五指示”
第四節(jié) 改革第一年，潮劇舞臺(tái)上演一批新編古裝劇目
第五節(jié) 《洪厝埔血案》《汕頭老虎廖鶴洲》與一批服務(wù)政治運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)代戲
第六節(jié) 廢除封建班主制與藝人工管
第七節(jié) 廢除童伶制始末
第八節(jié) 對(duì)傳統(tǒng)劇目的再認(rèn)識(shí)——1952年參加中南區(qū)戲曲會(huì)演和1953年潮劇舊劇目會(huì)演
第九節(jié) 1953年和1954年廣東戲曲匯演：老藝人謝大目、洪妙省城亮相，姚璇秋頭角初嶄
第十節(jié) 廢除童伶制后小生唱聲的困惑——一場(chǎng)關(guān)于男小生與女小生之爭(zhēng)
第十一節(jié) 首個(gè)培訓(xùn)演員的機(jī)構(gòu)——潮劇演員培訓(xùn)班
第二章 天時(shí)與人和十年的發(fā)展繁榮
第一節(jié) 吳南生廣聚人才：廣東省潮劇團(tuán)與廣東潮劇院成立
第二節(jié) 明代潮州戲文重放光彩：一批傳統(tǒng)折子戲整理上演
第三節(jié) 潮汕各縣市職業(yè)潮劇團(tuán)的建立與遍布城鄉(xiāng)的業(yè)余社團(tuán)
第四節(jié) 潮音動(dòng)宮墻南國(guó)鮮花京滬流芳
第五節(jié) 訪問柬埔寨王國(guó)演出及1960年香港演出
第六節(jié) 現(xiàn)實(shí)生活與文藝思想的折光——盛極一時(shí)的現(xiàn)代戲
第七節(jié) 丑戲、旦戲匯演與行當(dāng)表演藝術(shù)的整理研究
第八節(jié) 姚璇秋與“潮劇十二釵”
第九節(jié) 集四方人才的編劇隊(duì)伍
第十節(jié) 潮劇“五大家”與潮劇編劇的藝術(shù)傳統(tǒng)
第十一節(jié) 盧吟詞、楊其國(guó)、鄭一標(biāo)、吳峰與潮劇導(dǎo)演制度的建立
第十二節(jié) 林如烈、黃玉斗、馬飛、黃欽賜與潮劇新腔名曲
第十三節(jié) 謝良田、洪風(fēng)、管善裕與潮劇舞臺(tái)美術(shù)的革新
第十四節(jié) 汕頭戲曲學(xué)校育一代新人
第十五節(jié) 潮劇上銀幕：跨越時(shí)空傳海外
第三章 嚴(yán)冬下的生存：“文革”時(shí)期的潮劇
第一節(jié) 潮劇之殤
第二節(jié) 汕頭地區(qū)潮劇團(tuán)的成立與移植樣板戲
第三節(jié) 一次極“左”的唱腔音樂改革
第四節(jié) 以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱的兩個(gè)創(chuàng)作劇目：《迎風(fēng)山》與《風(fēng)云篇》
第四章 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的潮劇：尋找新的發(fā)展空間
第一節(jié) 市縣潮劇團(tuán)建制的恢復(fù)與多種所有制劇團(tuán)的出現(xiàn)
第二節(jié) 農(nóng)村廣場(chǎng)戲復(fù)興
第三節(jié) 1983年相隔24載的上海演出
第四節(jié) 80年代以來潮劇四次上京演出與四個(gè)劇目
第五節(jié) 多渠道的海外演出市場(chǎng)
第六節(jié) 劇目創(chuàng)作的新收獲：《東吳郡主》與一批得獎(jiǎng)劇目
第七節(jié) 薪火傳承新星閃亮——八十年代以來的演藝明星
第八節(jié) 陳學(xué)希與張怡凰
第九節(jié) 60年來潮劇研究的成果
第十節(jié) 國(guó)際潮劇節(jié)舉行：四海潮音齊聚首
第五章 潮劇在東南亞以及香港、閩南
第一節(jié) 潮劇在泰國(guó)
第二節(jié) 潮劇在新加坡、馬來西亞、越南
第三節(jié) 潮劇在香港
第四節(jié) 潮劇在閩南
余章 本書要點(diǎn)回放——內(nèi)容“壓縮版”
結(jié)語
主要參考書目
后記