詩情史筆培菊育蘭：張庚評傳

定　價(jià)：￥50.00

作　者：	安葵著
出版社：	商務(wù)印書館
叢編項(xiàng)：	中國京昆藝術(shù)家傳記叢書
標(biāo)　簽：	戲劇藝術(shù)/舞臺藝術(shù) 藝術(shù)與攝影

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ISBN：	9787100116688	出版時(shí)間：	2015-10-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	232	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　張庚（1911——2003）是我國當(dāng)代著名戲劇家，早在30年代，他就擔(dān)任了左翼劇聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)工作，并發(fā)表了許多重要的理論、評論文章。解放戰(zhàn)爭時(shí)期任延安魯藝戲劇系主任和東北魯藝的負(fù)責(zé)人，新中國建立后歷任中央戲劇學(xué)院副院長、中國戲曲研究院副院長、中國戲曲學(xué)院院長、中國藝術(shù)研究院副院長、中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席、中國戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長、中國昆劇研究會(huì)會(huì)長、中國戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席等職。他為戲劇事業(yè)培養(yǎng)了一批又一批的專業(yè)人才，他的學(xué)生真可謂桃李滿天下。他不斷地總結(jié)戲劇創(chuàng)作和戲劇運(yùn)動(dòng)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，寫下了大量的文章和著作，提出了“劇詩說”等著名的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，對戲劇事業(yè)產(chǎn)生了很大的影響。黨的十一屆三中全會(huì)以來，我國的社會(huì)主義文藝事業(yè)更加蓬勃地發(fā)展，張庚同志雖然年事已高，但他仍以飽滿的熱情進(jìn)行工作。他的文章和著作集為《張庚文錄》（湖南文藝出版社2003年出版）他倡導(dǎo)和組織領(lǐng)導(dǎo)了《中國戲曲志》、《中國大百科全書？戲曲》卷、《中國戲曲通史》、《中國戲曲通論》、《當(dāng)代中國戲曲》等國家重點(diǎn)項(xiàng)目和宏偉的工程。他對京劇、昆曲一直熱情關(guān)注，并進(jìn)行了深入的研究，有關(guān)理論和評論對京劇、昆曲藝術(shù)和事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。

作者簡介

　　安葵，本名王安奎（亦作王安魁）.一九三九年生于遼寧省蓋州市。中國藝術(shù)研究院戲曲研究所原所長，研究員，博士生導(dǎo)師。中國戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長，中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)副會(huì)長，中國昆劇研究會(huì)顧問?！吨腥A戲曲》主編。國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作專家委員會(huì)委員。出版著作有：《當(dāng)代戲曲作家論》（中國戲劇出版社一九八九年版）《戲曲拉奧孔》（文化藝術(shù)出版社一九九三年版）《新時(shí)期戲曲創(chuàng)作論》（新華出版社一九九三年版）《張庚評傳》（文化藝術(shù)出版社一九九六年版）《海邊劇評》（新華出版社一九九六年版）《戲曲理論與戲曲思維》（中國戲劇出版社二000年版）《昆曲創(chuàng)作與理論》（與人合作）（春風(fēng)文藝出版社二00五年版）《賞今鑒古集》（臺灣二零零五年出版）《戲曲理論建設(shè)論集》（文化藝術(shù)出版社二〇一三年版）與人合作主編《中國當(dāng)代戲曲史》（學(xué)苑出版社二零零五年版）、《中國當(dāng)代百種曲》（江蘇美術(shù)出版社二零零七年版）。

圖書目錄

第一章湘江北去第一節(jié) “惟楚有才，怡然樂育” 第二節(jié) 拳拳游子心第三節(jié) 黃埔分校的看護(hù)兵第二章從勞動(dòng)大學(xué)到左翼劇聯(lián)武漢分盟第一節(jié) 在勞動(dòng)大學(xué) 第二節(jié) 《煤坑》與“鴿的劇社” 第三節(jié) 創(chuàng)作的實(shí)踐和理論的初露鋒芒第三章左翼劇聯(lián)的崢嶸歲月第一節(jié) 泉州黎明高中教書第二節(jié) 左翼戲劇團(tuán)體的組織與活動(dòng) 第三節(jié) “國防戲劇”的創(chuàng)作實(shí)踐第四節(jié) 與反動(dòng)當(dāng)局面對面的斗爭第五節(jié) 抗戰(zhàn)開始以后第四章左翼劇聯(lián)時(shí)期以及新中國成立初期的理論文章第一節(jié) 努力掌握和積極宣傳辯證唯物主義的藝術(shù)觀第二節(jié) 積極研究和運(yùn)用先進(jìn)的戲劇理論指導(dǎo)劇運(yùn)的實(shí)踐，第三節(jié) 對戲曲的態(tài)度第四節(jié) 切實(shí)的戲劇批評第五章在延安魯藝第一節(jié) 從武漢到延安第二節(jié) 魯藝戲劇系教學(xué) 第三節(jié) “整風(fēng)”和下鄉(xiāng) 第四節(jié) 抗戰(zhàn)勝利之后第六章延安時(shí)期的戲劇理論第一節(jié) 《戲劇藝術(shù)引論》第二節(jié) 《話劇民族化與舊劇現(xiàn)代化》第三節(jié) 總結(jié)秧歌運(yùn)動(dòng)的經(jīng)驗(yàn) 第七章解放戰(zhàn)爭時(shí)期在東北第一節(jié) 在“小延安”佳木斯第二節(jié) 從牡丹江到遼南第三節(jié) 關(guān)于秧歌劇與新歌劇問題的思考第四節(jié) 初進(jìn)沈陽城第八章在中央戲劇學(xué)院第一節(jié) 第一次全國文代會(huì) 第二節(jié) 在中央戲劇學(xué)院的工作與生活第三節(jié) 關(guān)于發(fā)展新歌劇的理論第四節(jié) 講授和撰寫話劇運(yùn)動(dòng)史第九章在中國戲曲研究院第一節(jié) 初到中國戲曲研究院第二節(jié) 機(jī)構(gòu)調(diào)整和舉辦講習(xí)會(huì) 第三節(jié) 致力密切聯(lián)系實(shí)際和基礎(chǔ)理論建設(shè) 第四節(jié) 中國戲曲學(xué)院的籌建與教學(xué) 第五節(jié) 出國訪問活動(dòng) 第六節(jié) 下放沛縣第七節(jié) 不倦地工作，不斷地受批判第十章五六十年代的戲曲理論第一節(jié) 戲曲改革論第二節(jié) 戲曲創(chuàng)作論第三節(jié) 戲曲表演論第四節(jié) “劇詩”說第十一章新時(shí)期對戲曲事業(yè)的貢獻(xiàn) 第一節(jié) 更積極地發(fā)揮了組織領(lǐng)導(dǎo)和顧問的作用第二節(jié) 戲曲研究的新的開拓與系統(tǒng)工程建設(shè) 第十二章張庚對京劇、昆曲的關(guān)注和研究第一節(jié) 論述京劇、昆曲的文化價(jià)值，提出傳承發(fā)展的正確思路第二節(jié) 熱情評論京劇、昆曲劇目，鼓勵(lì)戲曲工作者積極創(chuàng)造第三節(jié) 研究藝術(shù)家創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)戲曲表演的藝術(shù)規(guī)律和戲曲的美學(xué)特點(diǎn) 第十三章留給后人的寶貴精神遺產(chǎn) 第一節(jié) 關(guān)于張庚學(xué)術(shù)成就的研究第二節(jié) 永久的追思 “中國京昆藝術(shù)家傳記叢書”出版情況