電影觀念史（新版）

序 
再版序 
導(dǎo)言 
章電影本性的初探索（1895～1916） 
節(jié)盧米埃爾和活動照相性 
第二節(jié)梅里愛和戲劇化電影 
第三節(jié)格里菲斯和敘事蒙太奇 
一、格里菲斯的《一個(gè)國家的誕生》、《黨同伐異》 
二、敘事蒙太奇：分鏡頭、自由攝影、平行（交替）剪輯 
小結(jié)電影的虛構(gòu)敘事和非虛構(gòu)敘事 
第二章無聲電影：造型的詩（1917～1926） 
節(jié)美國無聲電影和“活動的繪畫美”理論 
一、好萊塢的崛起及其“活動的繪畫美”理論 
二、卓別林的喜劇影片及其對電影美學(xué)的貢獻(xiàn) 
第二節(jié)歐洲先鋒派電影和“純電影”美學(xué) 
一、法國：從印象派電影到“純電影” 
二、德國：從表現(xiàn)主義電影到“室內(nèi)劇”電影 
第三節(jié)蘇聯(lián)無聲電影和表現(xiàn)蒙太奇學(xué)派 
一、蒙太奇觀念的演變與分類 
二、愛森斯坦、普多夫金的蒙太奇理論和《戰(zhàn)艦波將金號》、《母親》 
三、蒙太奇理論的基本內(nèi)容 
四、蒙太奇的心理依據(jù)和美學(xué)特性 
小結(jié)電影視覺造型的魅力 
第三章有聲電影：戲劇化大潮（1927～1945） 
節(jié)從無聲片到有聲片——電影觀念的一次重大革命 
一、初期有聲片在電影關(guān)學(xué)上的倒退 
二、電影視聽綜合性的探索 
第二節(jié)經(jīng)典好萊塢和戲劇化電影 
一、好萊塢戲劇化電影形成的基礎(chǔ) 
二、經(jīng)典好萊塢電影的敘事系統(tǒng) 
三、類型片和明星制 
四、《公民凱恩》及其對好萊塢電影觀念的突破 
第三節(jié)三四十年代蘇聯(lián)和法國的電影觀念 
一、蘇聯(lián)的“詩”電影與“散文”電影之爭 
二、法國的“詩意現(xiàn)實(shí)主義”電影學(xué)派 
小結(jié)電影和戲劇的不解之緣 
第四章紀(jì)實(shí)性電影觀念（1945～1957） 
節(jié)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動 
一、新現(xiàn)實(shí)主義電影興起的原因 
二、新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動發(fā)展的三階段及其代表作 
三、新現(xiàn)實(shí)主義電影的主要特征及其影響 
第二節(jié)紀(jì)實(shí)性電影觀念的形成和基本理論 
一、歷史淵源與時(shí)代背景 
二、巴贊和克拉考爾的紀(jì)實(shí)性電影理論 
三、紀(jì)實(shí)性電影理論的歷史貢獻(xiàn)與局限 
小結(jié)電影的本性——蒙太奇，還是紀(jì)實(shí)性？ 
第五章新浪潮和現(xiàn)代主義電影觀念（1958～1967） 
節(jié)法國新浪潮電影 
一、法國新浪潮電影的興起和主要特點(diǎn) 
二、“《電影手冊》派”與特呂弗、戈達(dá)爾的創(chuàng)作 
三、“左岸派”與雷乃、杜拉斯、羅布一格里耶的創(chuàng)作 
第二節(jié)歐美現(xiàn)代主義電影的全面興起 
一、費(fèi)里尼、安東尼奧尼和意大利“新浪潮”電影 
二、伯格曼和他的現(xiàn)代主義電影 
三、“新好萊塢”電影的形成及其特點(diǎn) 
第三節(jié)現(xiàn)代主義電影觀念的基本特征 
一、現(xiàn)代主義電影觀念形成的時(shí)代背景與文化根源 
二、現(xiàn)代主義電影的內(nèi)容特征 
三、現(xiàn)代主義電影的形式特征 
小結(jié)電影思維的現(xiàn)代性 
第六章多元綜合的當(dāng)代電影觀念（1968～） 
節(jié)當(dāng)代電影的新理性主義傾向 
一、“政治片”和風(fēng)格電影的興起 
二、“戰(zhàn)爭片”中的人性拷問 
三、“新倫理片”中的哲理思考 
第二節(jié)電影理論批評的新走向 
一、結(jié)構(gòu)主義一符號學(xué)電影理論 
二、電影敘事學(xué) 
三、精神分析學(xué)電影理論 
四、電影的意識形態(tài)批評 
五、女性主義電影批評 
第三節(jié)當(dāng)代電影的多元化綜合化趨勢 
一、“新德國電影”及其關(guān)學(xué)特征 
二、聚散與互動：“獨(dú)立電影”與體制內(nèi)外的交融 
三、一體化與多元化：歐亞民族電影的崛起 
第四節(jié)后現(xiàn)代語境下的電影新景觀 
一、后現(xiàn)代主義思潮對當(dāng)代電影的影響 
二、后電影：走向大眾文化與高新科技時(shí)代 
小結(jié)說不盡的影像文化 
主要參考文獻(xiàn)