來自水墨的新語境實驗報告（第二回）

　　本書是“寺上美術館實驗室計劃（第一回）”的組成部分。該計劃的學術來源是王萌先生從藝術管理學的角度于2006年提出、2010年進一步完善的“文化發(fā)生場”理論，這一理念旨在探索美術館運營方式的新思維。在現(xiàn)代藝術早已實現(xiàn)“博物館化”的前提下和當代藝術正在與美術館發(fā)生新的關系這一現(xiàn)實中，“文化發(fā)生場”理論啟迪我們不再僅僅局限于傳統(tǒng)美術館概念下的“典藏”、“研究”、“展示”和“教育”的“分離式”功能框架，而倡導美術館的文化功能更好地與藝術的發(fā)展進程聯(lián)系在一起，并以自身的“文化戰(zhàn)略”為宗旨提出一攬子計劃，將藝術原生態(tài)中作為“藝術碎片”存在的資源通過“博物館行為”整合為“藝術現(xiàn)象”，從而讓美術館從一個物理意義上存在的實體空間轉(zhuǎn)換為一個有內(nèi)在生命的文化發(fā)生的“場域”。本冊的主要內(nèi)容是對藝術家于幸澤作品的呈現(xiàn)與分析。

　　王萌，現(xiàn)任職于中國美術館。策展人、藝術批評家、美術館學研究者。中央美術學院藝術管理碩士、美術史學士。曾策劃的國內(nèi)展覽有：“寺上美術館實驗室計劃（第一回）——今日繪畫中的媒介與方法”（北京寺上美術館）、“此時此地——中國當代藝術邀請展”（北京韓國文化中心）、“從現(xiàn)代出發(fā)——15位藝術家的15個表達”（中國美術館）、“折象——王彥萍作品展”（北京畫院美術館）、“中國意志——中國當代繪畫展”（北京當代美術館、798布魯姆畫廊，與彭鋒、趙野聯(lián)合策展）、“神奇的新‘疆’——張永旭作品展”（新疆吐魯番博物館）、“獨立——張方白個展”（北京798亞洲藝術中心，與彭鋒合作，展覽總監(jiān)）等。此外，在澳大利亞“中國文化年”（2011）和德國“中國文化年”（2012）期間，作為“新境界——中國當代藝術展”（澳大利亞國家博物館）和“無形之形——中國當代藝術展”（德國卡爾舒特藝術中心）視覺藝術策展團隊的成員，成功實現(xiàn)了在堪培拉和布德斯多爾夫的項目。