聲樂(lè)與歌劇藝術(shù)

定　價(jià)：￥268.00

作　者：	李成柱著
出版社：	中央民族大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787566005670	出版時(shí)間：	2014-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	560	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　聲樂(lè)藝術(shù)為什么起源于意大利？聲樂(lè)為什么會(huì)成為全人類(lèi)最受歡迎的表演藝術(shù)？聲樂(lè)與歌劇到底是什么關(guān)系？包括中國(guó)人在內(nèi)的全世界人為什么接受了意大利的美聲唱法？為什么越來(lái)越多的人喜歡上了歌劇并稱(chēng)之為“高雅藝術(shù)”？《聲樂(lè)與歌劇藝術(shù)》從聲樂(lè)的起源和發(fā)展、歌劇的發(fā)明和創(chuàng)作、各時(shí)期演唱的特點(diǎn)和風(fēng)格、卓有成就的歌唱家、杰出的作曲家和作品等方面以及聲樂(lè)歌唱原理、教學(xué)研究入手，系統(tǒng)地闡述和研究聲樂(lè)與歌劇藝術(shù)這一特殊藝術(shù)載體及其輝煌的歷史對(duì)人類(lèi)所作出的卓越貢獻(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

　　李成柱，幼名文熙，中央民族大學(xué)教授，著名聲樂(lè)教育家，碩士生導(dǎo)師，國(guó)家教育部藝術(shù)教育專(zhuān)家成員，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事，國(guó)際聲樂(lè)歌劇研究協(xié)會(huì)主席、中國(guó)（澳門(mén)）國(guó)際文化藝術(shù)教育發(fā)展慈善會(huì)常務(wù)主席、國(guó)際表演藝術(shù)大獎(jiǎng)賽藝術(shù)總監(jiān)。歷任“貝里尼國(guó)際聲樂(lè)比賽”專(zhuān)家評(píng)委、“香港國(guó)際音樂(lè)比賽”專(zhuān)家評(píng)委，意大利阿雷納音樂(lè)學(xué)院外籍教授、韓國(guó)南山藝術(shù)院教授，高等藝術(shù)教育中心主任。世界著名男高音歌唱家，國(guó)家一級(jí)演員，曾榮獲三次國(guó)際藝術(shù)節(jié)聲樂(lè)比賽金獎(jiǎng)和多項(xiàng)政府嘉獎(jiǎng)。多次在北京、天津、上海和朝鮮、韓國(guó)、日本、意大利、德國(guó)、美國(guó)等國(guó)家舉辦個(gè)人獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。2010年6月應(yīng)邀在世界-g-名的美國(guó)卡內(nèi)基音樂(lè)廳舉辦《著名男高音歌唱家李成柱獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)》，取得巨大成功，卡內(nèi)基音樂(lè)廳藝術(shù)總監(jiān)發(fā)來(lái)賀信：“昨夜您的歌聲唱響了整個(gè)卡內(nèi)基音樂(lè)廳，也唱晌了整個(gè)紐約城！”

圖書(shū)目錄

緒論
第一章聲樂(lè)的起源與發(fā)展
第一節(jié) 古希臘的聲樂(lè)
第二節(jié) 古羅馬的聲樂(lè)
第三節(jié) 中世紀(jì)的聲樂(lè)藝術(shù)
第四節(jié) 基督教音樂(lè)
第五節(jié) 圣詠歌曲
第六節(jié) 羅馬圣詠與格里高利圣詠
第七節(jié) 聲樂(lè)與早期復(fù)調(diào)音樂(lè)
第八節(jié) 世俗音樂(lè)與歌曲演唱
第九節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的聲樂(lè)藝術(shù)
第二章歌劇的誕生與美聲唱法的產(chǎn)生
第一節(jié) 第一部歌劇的誕生
第二節(jié) 美聲唱法的產(chǎn)生與宣敘調(diào)
第三節(jié) 美聲學(xué)派的美學(xué)原則
第四節(jié) 為什么美聲唱法會(huì)誕生在意大利
第五節(jié) 美聲唱法的演唱風(fēng)格
第六節(jié) 美聲唱法的技巧和技術(shù)要求
第三章歌劇
第一節(jié) 意大利歌劇
第二節(jié) 法國(guó)歌劇與呂利
第三節(jié) 英國(guó)歌劇和珀賽爾
第四節(jié) 德國(guó)歌劇與凱澤爾
第五節(jié) 康塔塔與清唱?jiǎng)?br />第四章閹人歌手的興衰
第一節(jié) 閹人歌手的興起
第二節(jié) 意大利歌劇樂(lè)派
第三節(jié) 第一座歌劇院的建立
第四節(jié) 意大利美聲訓(xùn)練基地
第五節(jié) 閹人歌手的衰落
第六節(jié) 著名閹人歌唱家
第五章 17世紀(jì)、18世紀(jì)的歌劇和演唱風(fēng)格
第一節(jié) 17世紀(jì)、18世紀(jì)的法國(guó)正歌劇
第二節(jié) 17世紀(jì)的英國(guó)正歌劇
第三節(jié) 18世紀(jì)亨德?tīng)柕恼鑴『蜕駝?br />第四節(jié) 17世紀(jì)、18世紀(jì)的德國(guó)正歌劇
第五節(jié) 18世紀(jì)英國(guó)的“乞丐歌劇”
第六節(jié) 18世紀(jì)的意大利喜歌劇
第七節(jié) 18世紀(jì)的法國(guó)喜歌劇
第八節(jié) 18世紀(jì)德國(guó)的歌唱?jiǎng)?br />第九節(jié) 莫扎特的歌劇-
第六章 19世紀(jì)的歌劇及其演唱風(fēng)格
第一節(jié) 19世紀(jì)上半葉的德、奧歌劇
第二節(jié) 19世紀(jì)上半葉意大利“美聲學(xué)派新時(shí)期”的歌劇
第三節(jié) 19世紀(jì)下半葉的意大利歌劇
第四節(jié) 19世紀(jì)下半葉的德國(guó)歌劇
第五節(jié) 19世紀(jì)下半葉的法國(guó)歌劇
第六節(jié) 民族樂(lè)派歌劇
第七章 20世紀(jì)的歌劇和演唱風(fēng)格
第一節(jié) 德國(guó)、奧地利現(xiàn)代歌劇
第二節(jié) 意大利現(xiàn)代歌劇
第三節(jié) 英國(guó)現(xiàn)代歌劇
第四節(jié) 法國(guó)現(xiàn)代歌劇
第五節(jié) 俄羅斯(蘇聯(lián))現(xiàn)代歌劇
第六節(jié) 捷克現(xiàn)代歌劇
第七節(jié) 瑞士現(xiàn)代歌劇
第八節(jié) 西班牙現(xiàn)代歌劇
第九節(jié) 匈牙利現(xiàn)代歌劇
第八章各世紀(jì)著名作曲家和作品
第一節(jié) 維瓦爾弟、拉莫和他們的聲樂(lè)作品
第二節(jié) 巴赫及其聲樂(lè)作品
第三節(jié) 亨德?tīng)柤捌渎晿?lè)作品
第九章 18世紀(jì)偉大的作曲家及其聲樂(lè)作品
第一節(jié) 海頓及其聲樂(lè)作品
第二節(jié) 莫扎特及其聲樂(lè)作品
第十章 19世紀(jì)、20世紀(jì)著名歌唱家
第一節(jié) 偉大的歌唱家卡魯索
第二節(jié) 吉里和斯基帕
第三節(jié) 夏里亞賓
第四節(jié) 卡拉斯
第五節(jié) 20世紀(jì)50-60年代的優(yōu)秀歌唱家
第六節(jié) 其他優(yōu)秀歌唱家
第十一章聲樂(lè)原理探索和演唱方法研究
第一節(jié) 人體生理結(jié)構(gòu)及其研究
第二節(jié) 聲樂(lè)教學(xué)、演唱及理論上的研究
結(jié)語(yǔ)
后記
關(guān)于《聲樂(lè)與歌劇藝術(shù)》附錄4張CD專(zhuān)輯的說(shuō)明
參考文獻(xiàn)