《京劇曲譜精選(第二集 修訂版)》選用了譚鑫培先生演唱、梅雨田先生操琴的老唱片;又如《戰(zhàn)蒲關》,則是選用了蘇少卿先生演唱、孫佐臣先生操琴的老唱片記譜等等。編寫工作雖非直接創(chuàng)作,但工作量很大,而且繁瑣細致,難怪幾位業(yè)內的老友調侃地說:“此項工作業(yè)余的做不了,專業(yè)的沒空做,只有靠你們這些酷愛京劇的離退休老人來發(fā)揮余熱、填補空白了。”京劇的“生、旦、凈、末、丑”,其行當?shù)呐帕校旧鲜且罁?jù)各行當在舞臺上演出的分量而形成的,幾百年來已然俗成無可非議。但究其丑角的唱腔基本上是在“生”唱腔的基礎上變化而成的,因此《京劇曲譜精選(第二集 修訂版)》將丑角的唱腔歸入“生”行,排在“生”“小生”之后稱為“丑生”,是否恰當,尚請業(yè)內專家及廣大京劇愛好者不吝指教!