德國(guó)近代戲劇的興起：從巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)

定　價(jià)：￥58.00

作　者：	王建著
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	文學(xué)論叢·北大歐美文學(xué)研究叢書
標(biāo)　簽：	戲劇藝術(shù)/舞臺(tái)藝術(shù) 戲劇藝術(shù)理論藝術(shù)

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ISBN：	9787301250754	出版時(shí)間：	2015-02-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：	440	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　從巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期是德國(guó)戲劇發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。戲劇史的轉(zhuǎn)折時(shí)期往往意味著新舊戲劇形式之間的對(duì)立、沖突、影響和轉(zhuǎn)化，每種戲劇形式的特點(diǎn)在這一過(guò)程中會(huì)鮮明地凸顯出來(lái)。更重要的是這一時(shí)期是德國(guó)近代戲劇的開端?！段膶W(xué)論叢·北大歐美文學(xué)研究叢書·德國(guó)近代戲劇的興起：從巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)》以巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的德國(guó)戲劇為對(duì)象，從文學(xué)文本和戲劇演出雙重視角切入。戲劇本身包含文本和舞臺(tái)兩個(gè)方面，具體到巴洛克和啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期，巴洛克時(shí)期常被稱作是戲劇的時(shí)代，從廣義戲劇的角度來(lái)看，包括歌、舞、戲、各類宮廷和民間的狂歡和慶典，分析戲劇文學(xué)時(shí)必須關(guān)注當(dāng)時(shí)舞臺(tái)的狀況。從狹義戲劇的角度來(lái)看，這一時(shí)期的文學(xué)劇本和戲劇演出密不可分。啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期戲劇文本和舞臺(tái)的關(guān)系更加密切，從戈特舍德到萊辛都在戲劇創(chuàng)作的同時(shí)關(guān)注和參與舞臺(tái)實(shí)踐，舞臺(tái)逐漸從演出中心轉(zhuǎn)向文本中心。由于戲劇本身的綜合性，戲劇研究的視角應(yīng)以更大范圍的思想和社會(huì)的變遷為背景，擴(kuò)展到劇院建筑、劇場(chǎng)結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)布景、表演藝術(shù)、戲班運(yùn)作機(jī)制、演出程序、演員生活和觀眾習(xí)慣等各個(gè)方面，從而建構(gòu)起一個(gè)立體的戲劇發(fā)展過(guò)程?！段膶W(xué)論叢·北大歐美文學(xué)研究叢書·德國(guó)近代戲劇的興起：從巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)》正是嘗試在這一基礎(chǔ)上梳理發(fā)展線索，勾勒德國(guó)戲劇從巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的總體變遷脈絡(luò)。

作者簡(jiǎn)介

　　王建，北京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授。

圖書目錄

導(dǎo)言
引論巴洛克以前德國(guó)戲劇的發(fā)展源流
第一部分巴洛克時(shí)期的德國(guó)戲劇
第一章巴洛克時(shí)期
第一節(jié) 作為概念的巴洛克
第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的歷史與社會(huì)狀況
第三節(jié) 巴洛克時(shí)期的思想與文化狀況
第二章巴洛克時(shí)期的戲劇理論與戲劇創(chuàng)作
第一節(jié) 巴洛克時(shí)期的戲劇理論
第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的戲劇創(chuàng)作
一藝術(shù)劇
（一）格呂菲烏斯
（二）洛恩施泰因
二教團(tuán)劇
三學(xué)校劇
第三章巴洛克時(shí)期的戲劇演出
第一節(jié) 宮廷戲劇
第二節(jié) 流動(dòng)戲班
第三節(jié) 學(xué)校戲劇
一新教的學(xué)校戲劇
二天主教的學(xué)校戲劇
第二部分啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的德國(guó)戲劇
第一章啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期
第一節(jié) 作為概念的啟蒙運(yùn)動(dòng)
第二節(jié) 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的歷史與社會(huì)狀況
第三節(jié) 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的思想與文化狀況
第二章啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期戲劇的早期階段
第一節(jié) 戈特舍德
第二節(jié) 戈特舍德的戲劇改革
一戲劇改革前的狀況
二戲劇改革的過(guò)程
三戲劇改革的理論
四戲劇改革的歷史地位
第三節(jié) 戈特舍德及其同時(shí)代的戲劇創(chuàng)作
一戈特舍德和悲劇創(chuàng)作
二戈特舍德夫人和喜劇創(chuàng)作
第三章啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期戲劇的過(guò)渡期
第一節(jié) 過(guò)渡期的詩(shī)學(xué)理論——戈特舍德之外
一兩個(gè)瑞士人——博德默爾和布賴廷格
二鮑姆加登和邁耶爾
第二節(jié) 過(guò)渡期的戲劇理論和創(chuàng)作
一施萊格爾
二蓋勒特
第四章啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期戲劇的晚期階段
第一節(jié) 萊辛的生平和創(chuàng)作
第二節(jié) 萊辛的戲劇理論
第三節(jié) 萊辛的戲劇創(chuàng)作
一萊辛的早期戲劇創(chuàng)作
二萊辛的悲劇創(chuàng)作
（一）作為體裁的市民悲劇
（二）《薩拉·薩姆遜小姐》
（三）《愛米麗婭·伽洛蒂》
三萊辛的喜劇創(chuàng)作——《明娜·封·巴恩海姆》
四戲劇詩(shī)《智者納旦》
第五章啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的戲劇演出
第一節(jié) 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的戲劇舞臺(tái)體制
一宮廷劇院
二流動(dòng)戲班
第二節(jié) 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的戲劇舞臺(tái)理論
第三節(jié) 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的戲劇舞臺(tái)實(shí)踐
一演員
二觀眾
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
跋