生死太平輪

　　“葉娉婷用她自己的方式懲罰著自己。她心中不可言說(shuō)的痛，猶如久坐后麻木的腿腳舒展開(kāi)來(lái)，慢慢恢復(fù)著、淡化著，最后，記憶停在最清晰的那一天——1949年的小年夜。”新婚燕爾的葉娉婷不得不離開(kāi)“燈紅酒綠”的上海，和丈夫賈方踏上了去臺(tái)灣基隆的航船。在那兵荒馬亂的歲月，作為年關(guān)最后一班從上海到臺(tái)灣的太平輪，原本只售508張票，最后卻擠上了千余名來(lái)往于兩岸的商賈、眷屬和逃難者，還有鋼材、黃金與卷宗等大量物資。龐大的航船，濃縮成一個(gè)小小的社會(huì)，一直延誤起航的太平輪上，因三教九流的乘客而上演著各種戲碼。葉娉婷的刁蠻任性與愛(ài)情抉擇，在這漂泊的航船上，隨著緊張的時(shí)局以及小年夜的歡慶而起伏不定。建元輪與太平輪的相繼沉沒(méi)，讓劫后余生的葉娉婷幡然醒悟。她用一個(gè)甲子的相守來(lái)傾訴與祭奠，那段“若能重新來(lái)過(guò)”的時(shí)光。

　　文茜陜西人，河南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾長(zhǎng)居上海。她以犀利冷靜的視角剖析人性，對(duì)歷史人物與歷史事件的刻畫(huà)獨(dú)辟蹊徑；尤其擅長(zhǎng)以細(xì)致入微的女性視角，書(shū)寫(xiě)女性，刻畫(huà)人性，有著名女性題材作家之稱(chēng)。其創(chuàng)作靈感多元，來(lái)源于一個(gè)人、一個(gè)物，抑或是一個(gè)夢(mèng)。她用獨(dú)特的筆觸創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《婚姻處方》、《蘇麻喇姑》等優(yōu)秀作品。