中國(guó)美術(shù)史中的語(yǔ)圖關(guān)系研究

定　價(jià)：￥38.00

作　者：	李彥鋒著
出版社：	人民出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	繪畫(huà) 繪畫(huà)理論藝術(shù)

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ISBN：	9787010140629	出版時(shí)間：	2014-11-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	207	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)美術(shù)史中的繪畫(huà)和語(yǔ)言有著不解之緣，尤其是被視為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)主體的文人畫(huà)，在內(nèi)容和形式上均體現(xiàn)了語(yǔ)言和圖像的結(jié)合?！吨袊?guó)美術(shù)史中的語(yǔ)圖關(guān)系研究》主要是對(duì)中國(guó)美術(shù)史中繪畫(huà)圖像和語(yǔ)言之間的關(guān)系進(jìn)行理論層面的研究，也就是說(shuō)，雖然貫穿有語(yǔ)圖關(guān)系演進(jìn)的歷史線索，但目的是為了對(duì)語(yǔ)圖關(guān)系進(jìn)行理論層面的觀照、總結(jié)和研究。全書(shū)遵循歷史與邏輯相統(tǒng)一的原則，縱向考察中國(guó)美術(shù)史中語(yǔ)言和圖像之間的歷時(shí)性關(guān)系形態(tài)。通過(guò)考察，可以看到在中國(guó)美術(shù)史中繪畫(huà)圖像和語(yǔ)言之間存在三種關(guān)系形態(tài)，即以原始巖畫(huà)為代表的“語(yǔ)圖一體”形態(tài)、先秦至隋唐時(shí)期的“語(yǔ)圖分體”形態(tài)、宋元及其之后的“語(yǔ)圖合體”形態(tài)。

作者簡(jiǎn)介

　　李彥鋒，男，美術(shù)學(xué)博士，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師。美國(guó)加州大學(xué)圣地亞哥分校（UCSD）訪問(wèn)學(xué)者。主要研究方向?yàn)橹袊?guó)畫(huà)研究、中國(guó)繪畫(huà)中的語(yǔ)詞關(guān)系。近年來(lái)主持項(xiàng)目有中央高?；痦?xiàng)目“從語(yǔ)圖關(guān)系視角論詩(shī)與畫(huà)的結(jié)合”、教育部項(xiàng)目“中國(guó)美術(shù)史中的圖像與文學(xué)關(guān)系研究”、南京大學(xué)重大人文社科項(xiàng)目“文學(xué)與圖像關(guān)系史'元代卷”等。著作有《藝術(shù)與語(yǔ)言的關(guān)系研究》（副主編，人民出版社2013年版）。在《民族藝術(shù)》、《裝飾》、《美術(shù)與設(shè)計(jì)》、《中國(guó)美術(shù)研究》、《藝術(shù)百家》等刊物有多篇論文及作品發(fā)表。

圖書(shū)目錄

序
緒論
第一章語(yǔ)圖一體形態(tài)——以原始巖畫(huà)為例
第一節(jié) 鴻蒙初辟的繪藏
一、史前時(shí)期的巖畫(huà)
二、原始巖畫(huà)的類(lèi)別與主題
第二節(jié) 巖畫(huà)中的語(yǔ)圖關(guān)系
一、作為語(yǔ)言的原始巖畫(huà)
二、作為圖像的原始巖畫(huà)
第三節(jié) 語(yǔ)圖一體的圖像特征
一、巖畫(huà)造型視角的第一人稱(chēng)性
二、圖像頃間的一般性特征
三、巖畫(huà)圖像的多重復(fù)合性特征
第二章先秦至隋唐的語(yǔ)圖分體形態(tài)
第一節(jié) 語(yǔ)圖分體中語(yǔ)言的圖像化
一、神話(huà)故事的圖像化——先秦繪畫(huà)
二、經(jīng)史故事的圖像化——漢代繪畫(huà)
三、佛經(jīng)故事的圖像化——魏晉隋唐繪畫(huà)
第二節(jié) 語(yǔ)圖分體形態(tài)中的語(yǔ)圖關(guān)系
一、語(yǔ)言敘事對(duì)于圖像敘事的超越
二、繪畫(huà)對(duì)于語(yǔ)言動(dòng)態(tài)的模仿
三、繪畫(huà)對(duì)于語(yǔ)言時(shí)空的模仿
第三節(jié) 語(yǔ)圖分體形態(tài)的圖像特征
一、形式的完善與記錄功能的讓渡
二、象征性色彩與程式化造型
三、圖像頃間的決定性特征
第三章宋元之后的語(yǔ)圖合體形態(tài)（上）
第一節(jié) 宋元繪畫(huà)的轉(zhuǎn)向
一、繪畫(huà)敘事的轉(zhuǎn)向
二、繪畫(huà)題材的轉(zhuǎn)向
三、繪畫(huà)造型的轉(zhuǎn)向
第二節(jié) 語(yǔ)圖合體的形式
一、詩(shī)與畫(huà)
二、文與圖
三、圖像詩(shī)
第三節(jié) 心理層面的語(yǔ)圖合體
一、對(duì)話(huà)關(guān)系的形成
二、“語(yǔ)”和“象”的重合
三、“語(yǔ)”和“象”的錯(cuò)位
四、共時(shí)與歷時(shí)
第四節(jié) 物理層面的語(yǔ)圖合體
一、語(yǔ)圖的同時(shí)空并置
二、語(yǔ)圖章法有機(jī)結(jié)合
三、語(yǔ)圖空間筆墨一體
第四章宋元之后的語(yǔ)圖合體形態(tài)（下）
第一節(jié) 語(yǔ)圖合體形成機(jī)制
一、語(yǔ)圖對(duì)自身界限的超越
二、語(yǔ)圖的信息量守恒
第二節(jié) 語(yǔ)圖合體中文人畫(huà)的圖像特征
一、繪畫(huà)的文人化特征
二、繪畫(huà)的書(shū)法化特征
三、繪畫(huà)頃間的象征性特征
第五章語(yǔ)圖關(guān)系中的若干問(wèn)題
第一節(jié) 民間美術(shù)中的語(yǔ)圖
一、民間美術(shù)圖像
二、民間美術(shù)的語(yǔ)圖關(guān)系及成因
三、民間美術(shù)的圖像特征
第二節(jié) 語(yǔ)圖關(guān)系嬗變?cè)蛱轿?br />一、語(yǔ)圖關(guān)系嬗變的觀念原因
二、語(yǔ)圖關(guān)系嬗變的物質(zhì)原因
第三節(jié) 漢語(yǔ)的形象性與大腦半球均衡
一、漢語(yǔ)特有的形象性
二、形象性與左右半球均衡
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記