光影過客

　　關(guān)于影視紀錄片的創(chuàng)作，有太多教科書式的理論指導，講故事的奧妙，設懸疑的技巧，開頭收尾，起承轉(zhuǎn)合，情節(jié)細節(jié)，思想主題……有的流于空泛抽象，有的重于技術(shù)層面，過多關(guān)注選題的選擇，關(guān)注干涉拍攝對象的程度，而往往忽略了創(chuàng)作者主體在紀錄片中所起的核心作用。創(chuàng)作者的文化素養(yǎng)，胸懷情懷，歷史觀，價值觀，對社會對人性的思考，以及個人獨特的成長經(jīng)驗，都直接決定著作品的境界?！豆庥斑^客》文章不只局限于對影視創(chuàng)作技術(shù)的討論，而是將社會學、人類學以及作者個人的感悟思索融入其中。在紀錄片“大片”時代來臨之際，作者沉靜地以一線創(chuàng)作者的實踐，提供不一樣的創(chuàng)作視角，見微知著，予人啟迪和借鑒。

　　劉海燕，原隨州電視臺編導，現(xiàn)任中央電視臺紀錄片導演。紀錄片《越獄》獲國際紀錄片金熊貓獎之評委會特別獎。參與主創(chuàng)《十大名樓》《消失的建筑》《解析方術(shù)》《影響中國歷史的外國人》等大型歷史文化系列紀錄片。業(yè)余創(chuàng)作詩詞、散文、小說三十余萬字，并在《中外文摘》《知音》《讀者》《農(nóng)業(yè)影視》《職業(yè)女性》等報刊發(fā)表文章百余篇。