大唐李白·鳳凰臺（二）

　　天下賢才是鳳凰，但登臺遠(yuǎn)望，鳳凰為誰來？開元十三年，李白出蜀，初試啼聲。在大唐社會變動最劇烈、攀附求名之勢上行下效的時代，這是一次徹底訣別的浪游：他不能再作居鄉(xiāng)之吟，不能再有歸鄉(xiāng)之思，甚至不能再圖返鄉(xiāng)之計。唯有如此，他李白才有機(jī)會成為帝國萬里幅員中一個全新的人。然而，一旦卷入光輝盛世的名利游戲，名滿天下的詩人，往往不過是詩句的附庸。憑借驚人的才情，既無經(jīng)驗(yàn)亦無功名的李白，得到上至公侯下至歌姬胥吏的青睞。然而，出身的羈絆卻一路如影隨形，揮之不去。在慷慨漫游的旅次中，師母月娘告別往報父仇，相見遙未可期；摯友吳指南更是漸行漸遠(yuǎn)，終至客死異鄉(xiāng)，臨別遺言：“汝心事只向詩說，便是自絕于天下人！”身外無家的詩人，一心所向者，究竟為何？正如孟浩然之問：“汝于天下，有一諾否？”《鳳凰臺》是臺灣作家張大春“大唐李白”系列四部曲之二，繼《少年游》之后，講述青年李白出蜀之后、沿江而下的游歷生活。在這卷堪稱“李白的漫游年代”之書中，李白與發(fā)小吳指南下渝州、經(jīng)巫山、過荊門、到江陵；遇道士司馬承禎，解洞庭錢塘、涇陽二龍之釁，奇遇不斷，皆為其一步步向廟堂明君接近的精彩伏筆。金陵孫楚樓上，李白與一代名妓段七娘、貴胄子弟崔宗之等人一見如故；驛站江邊初見孟浩然，更互相驚為天人。張大春，這位當(dāng)代華語文學(xué)界絕對無法忽略的重量級人物，被莫言評價為“臺灣最有天分、最不馴，好玩得不得了的一位作家”，在《鳳凰臺》中再一次展示小說虛構(gòu)與歷史考證的張力。在既知的李白身世與仕途史料之上，小說家以神仙虛構(gòu)之筆聯(lián)系文學(xué)史與政治史，以對“詩仙”身份的多重玩味，鋪墊李白如何擺脫賤商之子的身份?！皻v史”的大唐，“浪漫”的李白，以及野生如稗的小說精神，盡在張大春酣暢淋漓的筆法下有著全方位式的完美呈現(xiàn)。一般理解下的李白，未必是真正的李白。他的故事，更像盛唐之世的《天注定》──外省來的年輕人，到京師找機(jī)會，周游浪蕩幾十年，空有詩名，卻離夢想極遠(yuǎn)。李白開拓了唐詩的形式與境界，而他的時代卻錯過了他。這事也是天注定。？——張大春

　　張大春，臺灣作家，1957年出生，祖籍山東。好故事，會說書，擅書法，愛賦詩。著作等身，曾獲多項(xiàng)華語文學(xué)獎項(xiàng)?！洞筇评畎住废盗袨槠洮F(xiàn)代小說技藝與古典文化素養(yǎng)之集大成作品，擬以百萬字篇幅再造詩仙李白的一生，重現(xiàn)大唐盛世的興衰。首部曲《少年游》梳理李白早年的萍蹤游歷，剖析詩人的身世、師從之謎，出版后即獲評為《中國時報·開卷》十大好書、金石堂2013年度十大影響力好書、誠品金石堂博客來年度暢銷中文書?！而P凰臺》為“大唐李白”系列四部曲之二，后續(xù)兩部分別為《將進(jìn)酒》《捉月歌》。后沿江而下的游歷生活。如譬之以武俠小說，《少年游》是深山學(xué)藝，《鳳凰臺》則是初出江湖首試啼聲。且看沒有背景的詩人，如何反抗沒有科考資格的個人命運(yùn)，一步步接近廟堂明君的權(quán)力核心？而號稱“詩無敵”的他，在金陵酒樓中踟躕流連、以詩會友，遇一代名妓、會孟浩然，又將如何面對這些盛世底層的不同身影？張大春，這位當(dāng)代華語文學(xué)界絕對無法忽略的重量級人物，被莫言評價為“臺灣最有天分、最不馴，好玩得不得了的一位作家”，2013年推出“大唐李白”系列，為其現(xiàn)代小說技藝與古典文化素養(yǎng)之集大成作品。首部曲《少年游》以虛實(shí)交錯的筆法勾勒李白的少年時光，出版后即廣受贊譽(yù)。而在《鳳凰臺》中，“大說謊家”再一次展示小說虛構(gòu)與歷史考證的張力。在既知的李白身世與仕途史料之上，小說家以神仙虛構(gòu)之筆聯(lián)系文學(xué)史與政治史，以對“詩仙”身份的多重玩味，鋪墊李白如何擺脫賤商之子的身份。“歷史”的大唐，“浪漫”的李白，以及野生如稗的小說精神，盡在張大春酣暢淋漓的筆法下有著全方位式的完美呈現(xiàn)。