電影類型：本土實(shí)踐與域外經(jīng)驗(yàn)

一、歷史視域：類型電影的蹤跡
類型旅行與概念顯現(xiàn)：melodrama的中國(guó)化
突兀的影像、荒誕的現(xiàn)實(shí)、真實(shí)的夢(mèng)境——中西三地的恐怖之維：以《夜半歌聲》發(fā)軔
中國(guó)早期恐怖片的發(fā)展與恐怖音響
武俠電影：一個(gè)幻想類型的發(fā)生
意識(shí)萌生與類型漸顯——抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)間諜電影的創(chuàng)作
生命體驗(yàn)在塑造上海都市歸屬感中差異——“華影”時(shí)期的愛情、家庭題材影片
那一年的風(fēng)情——邵氏間諜片1967
文化語(yǔ)境、主題本體和類型越界——20世紀(jì)80年代的華語(yǔ)愛情電影分析
二、理論視點(diǎn)：類型電影的對(duì)話
作為一種電影實(shí)踐的“小清新”
作為一種“舶來(lái)”類型的“小妞電影”
愛情·歡愉·道德：近年來(lái)中美小妞電影比較的性別視角
現(xiàn)代性焦慮與想象性解決——《人再囧途之泰囧》的類型分辨與價(jià)值觀解析
侵略者的視角——日本、德國(guó)“二戰(zhàn)”戰(zhàn)爭(zhēng)片之比較
地緣奇觀中的文化想象——比較好萊塢與華語(yǔ)電影的奇幻類型片
論類型電影的自體衍變與好萊塢續(xù)集片“泛類型化”的極限生產(chǎn)
以創(chuàng)意思維三元論看中美商業(yè)類型電影的敘事慣例——以2012年前后的中美電影為例
三、創(chuàng)作視角：類型電影的在場(chǎng)
熟知中展開對(duì)話，陳規(guī)中尋求創(chuàng)新——電影《北京遇上西雅圖》的類型化嘗試
盜亦有“道”——中外偷盜片研究
論中英兩國(guó)心理懸疑片的創(chuàng)作差異
淺論“丑角”類型喜劇明星的生產(chǎn)與消費(fèi)——喜劇造星的類型經(jīng)驗(yàn)與本土實(shí)踐
“類型電影”與角色表演——兼論電影演員培養(yǎng)的另類思考
“暗黑”的童話——美國(guó)“恐怖”動(dòng)畫電影的創(chuàng)作初探
從搖滾樂到宇宙飛船——新好萊塢類型化探索中的聲音“新浪潮”成因分析
電影聲音：從聽覺到感受——《拆彈部隊(duì)》聲音分析
四、產(chǎn)業(yè)視野：類型電影的進(jìn)程
初探收視率與電影類型的關(guān)系——兼論對(duì)收視率進(jìn)行定量分析的一些方法問題
超越低幼化的多元化電影類型內(nèi)容資源拓展——當(dāng)代美國(guó)兒童電影內(nèi)容資源與產(chǎn)業(yè)策略研究
中美科幻電影異同比較
好萊塢災(zāi)難片在中韓兩國(guó)的本土化指向——對(duì)《漢江怪物》、《唐山大地震》的若干思考
青春“類型片”——“新生代”電影人的類型化實(shí)踐
票房與認(rèn)同——近期國(guó)產(chǎn)娛樂片接受分析
尊重傳統(tǒng)倫理：中國(guó)低成本喜劇電影的發(fā)展與出路
近年來(lái)華語(yǔ)類型電影海外傳播的困境及其反思——基于北美市場(chǎng)的分析
國(guó)外受眾對(duì)中國(guó)電影的需求與期待