彭怡平藝術(shù)筆記（1）

定　價(jià)：￥38.00

作　者：	彭怡平著
出版社：	中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 藝術(shù)理論

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ISBN：	9787512205642	出版時(shí)間：	2014-06-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	253	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《彭怡平藝術(shù)筆記（1）》是臺(tái)灣作家彭怡平的首部藝術(shù)評(píng)論文集，也是“彭怡平藝術(shù)筆記”系列叢書(shū)的第一部。全書(shū)分電影藝術(shù)、攝影藝術(shù)和戲劇藝術(shù)評(píng)論三個(gè)部分。以視覺(jué)藝術(shù)為骨干，嘗試于藝術(shù)中挹注更多不同領(lǐng)域間的對(duì)話(huà)，交互影響的思考，以及不同的藝術(shù)形式與文化間相互碰撞交融以后所產(chǎn)生的各種面貌；它既是當(dāng)代的，又是傳統(tǒng)的；既是西方不斷挑戰(zhàn)過(guò)去的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新，也是東方回歸傳統(tǒng)的恬靜自適。作者長(zhǎng)期從事藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)評(píng)論工作，游歷世界各地，并旅法多年?！杜礅剿囆g(shù)筆記（1）》正是作者十多年藝術(shù)旅途中撥開(kāi)浮華世界表象，致力于追求內(nèi)心那道神秘風(fēng)景的溯本追源之旅。在《彭怡平藝術(shù)筆記（1）》中，作者不僅談及視覺(jué)藝術(shù)——電影，更將電影與不同類(lèi)型的視覺(jué)藝術(shù)，如繪畫(huà)、攝影、表演藝術(shù)等相結(jié)合，并旁及戲劇、音樂(lè)、傳統(tǒng)戲曲、世界文化、哲學(xué)、文學(xué)與歷史等主題的探索。可以說(shuō)，“彭怡平藝術(shù)筆記”不僅是作者個(gè)人多年浸淫與藝術(shù)領(lǐng)域、苦心鉆研以后的心得分享，更能引領(lǐng)讀者一窺藝術(shù)世界的本質(zhì)。

作者簡(jiǎn)介

　　彭怡平，臺(tái)灣大學(xué)歷史系畢業(yè)，巴黎索爾本第一大學(xué)電影電視系博士候選人結(jié)業(yè)。通曉法、日、英、德、拉丁文，是個(gè)熱愛(ài)電影、欣賞藝術(shù)、崇尚旅行、喜愛(ài)美食與音樂(lè)的“生活藝術(shù)家”、專(zhuān)業(yè)影評(píng)人、旅游文學(xué)作家與文化評(píng)論者。專(zhuān)攻劇本、紀(jì)錄片拍攝與電影藝術(shù)的研究，對(duì)日本文化與法國(guó)文化做過(guò)深入的探索。曾先后于法國(guó)在臺(tái)協(xié)會(huì)藝?yán)取?guó)際Fnac攝影藝?yán)?、Sherton大飯店藝?yán)取⒌铝貙W(xué)院藝術(shù)人文中心四度舉辦個(gè)人攝影展，文章及攝影作品散見(jiàn)大陸與臺(tái)港地區(qū)報(bào)紙與雜志：《聯(lián)合報(bào)》《自由時(shí)報(bào)》《中國(guó)時(shí)報(bào)》《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》《OVNI》《Marie Claire》《聯(lián)合文學(xué)》等；并曾為臺(tái)灣的《Bazaar》《ELLE》《Cosmopolitain》《LOOK》《玫瑰人生》《法國(guó)食品協(xié)會(huì)》《中國(guó)飲食文化》，及大陸的《嘉人》（Marie Claire）、《美食與美酒》（Food & Wine）、《萬(wàn)象》等雜志專(zhuān)欄作者，亦為《電影欣賞雙月刊》《影響》《電影雙周刊》《時(shí)尚先生》《名牌》特約撰述，《世界地理雜志》《經(jīng)典》特約撰述兼攝影，還在大陸《聯(lián)合報(bào)副刊》《看電影》《VLIFE》等雜志撰寫(xiě)專(zhuān)欄。

圖書(shū)目錄

作者序
時(shí)光淬煉而成的藝術(shù)筆記
電影筆記
戰(zhàn)士的生命之詩(shī)
云端求愛(ài)記
大藝術(shù)家
初戀再見(jiàn)！
臺(tái)灣的《驚艷布魯哲爾》在哪里？
羅蜜歐與朱麗葉的愛(ài)情故事
巴西之子─盧拉
皇家風(fēng)流史
希望之國(guó)
我把莫內(nèi)花園給吞進(jìn)肚子里去了
凱薩必須死：舞臺(tái)重生
貓比人類(lèi)更有智慧
回到初相遇
浮光掠影的《巴黎妓院回憶錄》
女藝革命
食物戀與科技戀
我的電影夢(mèng)
聶華苓與那個(gè)時(shí)代的女子
凝視瑪莉娜
靈欲告白、再見(jiàn)了，拉札老師、漂流古巴的空間
當(dāng)愛(ài)走到盡頭
超級(jí)英雄之死
反英雄主義的《NO》
Choose Sides 的《烈火摯愛(ài)》
American Familly
拍電影就像做豆腐的小津安二郎
給文盲時(shí)代最浪漫的一封情書(shū)
《東京物語(yǔ)》/《東京家族》─永不褪色的家族肖像
怎么丹麥人拍出來(lái)的電影就是與眾不同？！
榴蓮糖的味道《窮人。榴蓮。麻藥。偷渡客》
從地下浮現(xiàn)地上再轉(zhuǎn)入地下的《浮城謎事》
《暖冬》的狗·藝術(shù)家·體制
一堂戲劇課
《柯羅耶夫人的情人》的女性自覺(jué)
向藝術(shù)電影致敬的《電影魂》
持?jǐn)z影機(jī)的女人：凱洛·盧索帕洛
挑戰(zhàn)既定的認(rèn)知：漢納鄂蘭
《泰芮絲的寂愛(ài)人生》的曖昧之味
從《個(gè)雪莉》談繪畫(huà)與電影
從《鄉(xiāng)愁》與《犧牲》談藝術(shù)家的追求
從德國(guó)新攝影運(yùn)動(dòng)談蔡明亮《郊游》與賈樟柯《天
注定》的時(shí)代面容
在里斯本遇見(jiàn)戈列格里
當(dāng)文學(xué)與電影相遇
攝影筆記
從Photo Taipei 看百花齊放的臺(tái)灣當(dāng)代攝影
從Taipei Photo 看內(nèi)地?cái)z影
從法日兩國(guó)看攝影的歷史與文化
超現(xiàn)實(shí)主義女?dāng)z影師？
從荒木經(jīng)惟的きんばく看日本エロス文化
American Power
法國(guó)國(guó)寶級(jí)攝影大師─雷蒙·德巴東告別之作
關(guān)于Jane Evelyn Atwood 回顧展
紀(jì)實(shí)影像的意義
戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影
鏡觀一個(gè)世紀(jì)的臺(tái)北光影
馬歇·馬叟逝世周年攝影展
時(shí)代之眼，臺(tái)灣百年身影
時(shí)光旅人
從“編·導(dǎo)攝影”談陳敬寶的《回返計(jì)劃》
情色乎？猥褻乎？
美麗的影像背后
關(guān)于肖像攝影
戲劇筆記
假戲真做
空有形體沒(méi)有實(shí)質(zhì)的《普羅米修斯》
昆曲傳奇名作《邯鄲夢(mèng)》
挑戰(zhàn)觀眾的極限
法國(guó)香頌
高行健《山海經(jīng)傳》里的英雄無(wú)處可容身
河南梆子一甲子
英雄不怕出身低─一代戲劇大師李國(guó)修
欠缺“人性”的《趙氏孤兒》
走出歷史夢(mèng)魘《沉沒(méi)的紅》
謊言遠(yuǎn)比真實(shí)更甜美
多元豐富的臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)