戲曲表演研究

緒論
第一章  獨具品格的表演藝術(shù)：程式化、戲劇化的歌舞表演
第一節(jié)  一種獨特的歌舞表演
第二節(jié)  詩、歌、舞結(jié)合與戲劇性的矛盾統(tǒng)一
第二章  戲曲的舞臺時空藝術(shù)：超脫的舞臺時空觀與虛擬手法相結(jié)合
第一節(jié)  超脫的舞臺時空觀
第二節(jié)  虛擬手法是戲曲舞臺結(jié)構(gòu)的核心
第三章  表演程式：戲曲塑造舞臺形象的藝術(shù)語匯
第一節(jié)  “程式”一詞的由來
第二節(jié)  表演程式與生活
第三節(jié)  表演程式的特性
第四節(jié)  表演程式的作用
第四章  腳色行當：戲曲表演的程式性在人物塑造上的反映
第一節(jié)  生旦凈丑——戲曲特有的表演體制
第二節(jié)  行當?shù)暮x及其形成
第三節(jié)  行當?shù)臉?gòu)成
第四節(jié)  行當?shù)奶匦约捌渥饔?br />第五節(jié)  行當類別分述
第五章  形神兼?zhèn)洌簯蚯茉烊宋镄蜗蟮拿缹W追求
第一節(jié)  造型
第二節(jié)  表情
第三節(jié)  寓意
第四節(jié)  求美
第六章  多元的體驗方式：戲曲舞臺體驗的特點
第一節(jié)  表演藝術(shù)的本性是體驗和表現(xiàn)的統(tǒng)一
第二節(jié)  戲曲舞臺體驗的多元性
第三節(jié)  “勉強”與“自然”
附錄
革命英雄主義的頌歌
——京劇《紅燈記》觀摩學習筆記
傳統(tǒng)生活藝術(shù)作風
——京劇《八一風暴》的啟示
上黨戲《三關(guān)排宴》的導演處理
——兼談繼承導演藝術(shù)傳統(tǒng)的問題
王瑤卿與京劇《柳蔭記》
談戲曲傳統(tǒng)表現(xiàn)方法的幾個基本特點
后記