現(xiàn)代主義之后的藝術史

定　價：￥59.80

作　者：	（德）漢斯·貝爾廷著
出版社：	金城出版社
叢編項：	蜜蜂文庫
標　簽：	世界各國藝術概況藝術藝術史/藝術思想史

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ISBN：	9787515508849	出版時間：	2014-03-01	包裝：	精裝
開本：	32開	頁數(shù)：	529	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　德國著名藝術史學家漢斯·貝爾廷撰寫的這本書不是嚴格意義上的藝術史著作，而是一部以藝術史本身為論述對象的文集。20世紀80年代中期，貝爾廷第一次提出了“藝術史終結”的論題，并在之后的很長時間里一直延續(xù)著這一思考。本書是國內(nèi)首次完整授權翻譯版，書中作者引領讀者重新進入藝術史的歷史，細致入微地揭示了藝術史如何成為一個學科的真實進程。貝爾廷在質(zhì)疑一種已經(jīng)視自身為典范和標準的藝術史話語的同時，向它為了自身緣故而確立和熟用的時代、地域和風格的劃分發(fā)出挑戰(zhàn)。他激進的、以平等為訴求的藝術史觀是以藝術創(chuàng)作本身為基礎而展開的，并希望由此建立不同背景的創(chuàng)作者之間真切的、藝術的關聯(lián)。正是基于這一點，本書對中國當代藝術的實踐者而言也許尤為特別：在我們不斷更新的藝術史敘述中，這種關聯(lián)往往在藝術史學科、文化身份和消費的種種不同形態(tài)的壓力下不斷地被丟失。因此，書中每個章節(jié)之后由盧迎華和蘇偉結合各自當下的工作和觀察而針對貝爾廷觀點進行的評述與闡發(fā)，不僅會引起讀者對本土當下狀況的反思，同時也揭示出這一討論的緊迫性和必要性。

作者簡介

　　漢斯貝爾廷嗎，1935年出生于德國安德納赫，1959年在德國美因茨大學取得藝術史博士學位。他曾擔任過漢堡大學、海德堡大學、慕尼黑馬克西-米利安斯大學的藝術史教授，以及哈佛大學、哥倫比亞大學和西北大學的客座教授。1992年，他參與創(chuàng)建了卡爾斯魯厄新媒體學校，并擔任藝術史及媒介理論教授（1992年—2002年）。2003年，他在法國大學講學，并于同年獲得倫敦考陶德藝術學院名譽教授稱號。2004—2007年，他擔任維也納國際文化學中心主任。他是卡爾斯魯厄新媒體藝術中心（ZKM）“全球藝術與美術館”項目的顧問。同時，他也是美國中世紀研究院、美國藝術學院、美國哲學協(xié)會、柏林文學與文化研究中心、歐洲學院、北萊茵-威斯特法倫科學與藝術學院等眾多研究機構的成員。貝爾廷的研究和寫作涉獵甚廣，以圖像學、現(xiàn)代主義研究、媒體藝術以及中世紀和文藝復興時期藝術為重點，并在歐美地區(qū)出版了大量重要的著作。

圖書目錄

第一部分以當代文化為鏡看現(xiàn)代主義
第一章藝術的終結還是藝術史的終結？
對話《現(xiàn)代主義之后的藝術史》
對話“現(xiàn)代主義”：漢斯貝爾廷的《現(xiàn)代主義之后的藝術史》
第二章藝術史終結與當下文化
藝術自治的新危機
“框架”內(nèi)外的藝術史
第三章藝術評論作為藝術史的問題
自我定義的焦慮
藝術批評與現(xiàn)代性
第四章風格與歷史—— 現(xiàn)代性飽受冷落的遺產(chǎn)
現(xiàn)代性的壞習慣
風格與藝術家神話
第五章現(xiàn)代主義的晚期崇拜：卡塞爾文獻展與展覽“西方藝術”
歷史書寫作為一種自我認識的途徑
納粹政治與現(xiàn)代藝術
第六章西方藝術：戰(zhàn)后現(xiàn)代主義中的美國干預
搖擺的潮流與不變的自我價值
差異的重復，重復的差異
第七章歐洲：藝術史分裂后的東西方
想象的產(chǎn)物和內(nèi)在的視野
個體的選擇
第八章世界藝術與少數(shù)群體：藝術史的新地圖
我們的藝術史傳統(tǒng)在哪里？
“少數(shù)派”主體
第九章藝術對抗藝術史——以大眾文化為鏡
毛澤東像和洗雞之中的藝術本能
大眾文化與藝術的馬克思主義批判
第十章（1）媒體藝術的時間性與歷史的時間性
藝術史和思想專制在新媒體面前的不確定性
第十章（2）媒體藝術的時間性與歷史的時間性
不要讓藝術制造的迷霧掩蓋了藝術創(chuàng)造的價值
形式還是語境？—— 媒體（錄像）藝術家的工作方式
第十一章（1）新美術館中的藝術史：尋找自身面孔的努力
美術館的創(chuàng)作焦慮
第十一章（2）新美術館中的藝術史：尋找自身面孔的努力
平面化的藝術史和藝術系統(tǒng)
博物館（美術館）的文化語境
第二部分藝術史終結了嗎？
第一章今日的藝術經(jīng)驗與歷史上的藝術研究
第二章今日藝術中的藝術史：告別與相遇
藝術實踐與理論實踐：延伸的主體性探索
第三章作為一種敘述模式的藝術史
藝術史作為一種不斷的再想象
主動地面對真實，面對藝術系統(tǒng)
第四章瓦薩里與黑格爾：早期藝術史書寫的開端與結束
藝術史作為藝術本身
我們需要當代性的寫作
第五章藝術批評與前衛(wèi)藝術
用尖叫代替闡釋
藝術突變與藝術自治
第六章（1）藝術研究的舊法新方：學科的游戲規(guī)則
不可遺忘的事物
透明規(guī)則之外的空間
第六章（2）藝術研究的舊法新方：學科的游戲規(guī)則
始終在場的藝術
除了藝術本身，還有什么有資格成為我們從事這個職業(yè)的理由？
第七章藝術史還是藝術品？
藝術從來都是這樣的
沒有答案
第八章媒介的歷史和藝術史
單純作為一種抵制
“文化”里的創(chuàng)作者
第九章發(fā)明現(xiàn)代藝術的“歷史”
誰在虛構歷史？
批判“機構批判”
第十章后歷史中的現(xiàn)代與當下
家中的困頓
精神領域里的“現(xiàn)代性”
第十一章 “普羅斯佩羅的寶典”
像寵物狗一樣的美術館
“表演”
附錄