自我與圖像

丹尼爾·約瑟夫·馬丁內(nèi)斯，《為了這些他曾經(jīng)看見的事物使一個盲人去謀殺，或者幸福被高估了》，2002年
斯蒂拉克，《第三只手》，東京、橫濱、名古屋，1980年
卡若琳·史尼曼，《眼睛身體：供相機選用的36種變形動作》，1963年
斯蒂拉克，《支持結(jié)構(gòu)的事件》，田村畫廊，東京，1979年7月9日-15日
羅恩·阿塞，《太陽肛門》，1999年，來自塞瑞爾·庫恩的紀錄片，“羅恩·阿塞的太陽肛門”
鮑勃·弗拉納根作為“蘭德爾·特里”，見鮑勃·弗拉納根和雪莉·羅斯的《選擇的麻煩》，1992年
斯蒂拉克，《胃雕塑》，墨爾本，1993年
斯蒂拉克，藝術(shù)家胃里的微型膠片圖像，來自《胃雕塑》，1973年，東京
斯蒂拉克，《砰身體：一個網(wǎng)絡驅(qū)動和上傳的行為》，1996年
吉列爾莫·戈麥斯佩納作為“瘋狂的墨西哥人”在他與拉·波卡·諾斯特拉合作的《人種技術(shù)：一幅盲目崇拜他者的生動透視圖》，2002-2003年
吉列爾莫·戈麥斯佩納和拉·波卡·諾斯特拉“透視圖”來自《人種技術(shù)：一幅盲目崇拜他者的生動透視圖》，2002-2003年
吉列爾莫·戈麥斯佩納，《斯蒂拉克在提華納》，大約2000年
骨頭迷宮，通過聽覺反應予以展示的后退移動的形式，《定量和定性分析》的一部分；洛杉磯
骨頭迷宮，嘗試個體發(fā)生學的刺激--生命周期的復制與完成，《定量和定性分析》的一部分；洛杉磯
骨頭迷宮，獨一無二的解剖學特征，生物發(fā)光，轉(zhuǎn)基因插入變異，《定量和定性分析》的一部分；洛杉磯
皮皮洛蒂·瑞斯特，《智人》，2005年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《打開我的沼澤地（被壓扁了）》，2000年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《喜瑪拉雅妹妹的起居室》，2000年
阿爾布雷特·丟勒，版畫，一位藝術(shù)家正在用透視繪畫儀器描繪一位躺著的裸體女性，大約1500年
吉加·維爾托夫的《持攝影機的人》的電影劇照，1929年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《打開我的沼澤地（被壓扁了）》，2000年
瓊·喬納斯，《垂直滾動》，1972年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《（寬?。┢てぢ宓俚腻e誤》，1998年
戴著觀看設備的女性，維姆·文德斯的電影《直到世界末日》，1991年
夢境圖像來自維姆·文德斯的電影《直到世界末日》，1991年
安娜·門迪塔，《無題（身體上的玻璃）》，1972年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《打開我的沼澤地（被壓扁了）》，2000年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《火山巖浴池里的自我》，1994年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《火山巖浴池里的自我》，1994年
比爾·奧維拉，《激情》，2003年
詹妮弗·施泰因坎普，《吉米·卡特》，2002年
澤尼博·瑟迪拉，《母親、父親和我》，2003年
澤尼博·瑟迪拉，《母親、父親和我》，2003年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《非常手段（光滑，光滑）》，1999年
選自《一條安達魯狗》的劇照，1928年
選自《一條安達魯狗》的劇照，1928年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《益生菌》，1996年
馬克·奎因，《自我》，1991年
鮑勃·弗拉納根和雪莉·羅斯，《影像棺材，土歸土》，1994年
鮑勃·弗拉納根和雪莉·羅斯，《影像棺材，土歸土》，1994年