南劇北曲的文本構(gòu)建及其地方文化研究

上編 南劇北曲題材的生成衍化
第一章 題材的緣起生成
第一節(jié) 《滑稽余韻》與明中期社會(huì)現(xiàn)狀
一、經(jīng)濟(jì)繁榮面貌的呈現(xiàn)
二、逐富重利社會(huì)趨向的展示
三、士人交往下移對(duì)文學(xué)創(chuàng)作影響的反映
第二節(jié) 明清時(shí)事劇的發(fā)生
一、政治變遷成為時(shí)事劇的催生劑
二、求實(shí)觀念加速時(shí)事劇成熟
三、民眾需求促使時(shí)事劇繁盛
第三節(jié) 地方小戲與心理訴求
一、喜樂(lè)心理與劇作的娛樂(lè)追求
二、求異心理與“江湖三十六調(diào)”的特征
三、思變、消費(fèi)心理與彩調(diào)的城市化色彩
第二章 題材的流變衍化
第一節(jié) 重構(gòu)情節(jié)實(shí)現(xiàn)審美升華
一、“歷史真實(shí)”與“藝術(shù)真實(shí)”相統(tǒng)一
二、“出之貴實(shí)”與“用之貴虛”相結(jié)合
三、“情節(jié)結(jié)構(gòu)”和“情感結(jié)構(gòu)”相交融
第二節(jié) 題材改編與人物重新定位
一、躊躇滿志，高揚(yáng)個(gè)性
二、渴望婚姻，至情至性
三、抒發(fā)真我之情，注入時(shí)代氣息
第三節(jié) 故事演變凸顯劇作價(jià)值
一、《翠鄉(xiāng)夢(mèng)》的題材來(lái)源
二、強(qiáng)化戲劇沖突與深化主題
三、刪削綴合原材料與完美形式
第四節(jié) 侯方域入道與一般化真實(shí)
一、反映文人抉擇出路的歷史現(xiàn)象
二、表達(dá)作家借“遺事”警世的史心
三、描繪文人的民族文化性格
第五節(jié) 劇目傳承與開拓創(chuàng)新
一、口口相傳、師徒相授的承繼階段
二、“變”中求發(fā)展的改編階段
三、提升藝術(shù)品位的創(chuàng)新階段
中編 南劇北曲的體制風(fēng)格新變
第一章 形式體制的突圍建構(gòu)
第一節(jié) “西廂”體制變化完成價(jià)值的全面提升
一、代言體與人物心理的揭示
二、分本分折與劇情的“起承轉(zhuǎn)合”
三、宮調(diào)運(yùn)用與聲情變化
第二節(jié) 納千里于尺幅的短劇藝術(shù)
一、精心擇往事，瀝血煉新意
二、矛盾促情節(jié)演進(jìn)，沖突使人物豐滿
三、尺幅納千里，文約而意豐
第三節(jié) 《牡丹亭》中集唐詩(shī)的多重意義
一、集唐詩(shī)之豐繁，顯多識(shí)博學(xué)
二、集唐詩(shī)之雅麗，明文學(xué)主張
三、集唐詩(shī)之巧用，呈橫溢才華
第二章 風(fēng)格意趣的翻瀾新變
第一節(jié) 離別之作的風(fēng)格變奏
一、化纏綿傷感為豁達(dá)灑脫的態(tài)度
二、變含蓄委婉為急切透辟的語(yǔ)言
第二節(jié) 相思愁情曲的酣暢潑剌
一、因情態(tài)見(jiàn)情感，直接真實(shí)
二、多情而亢爽，坦率恣放
三、極情盡致的需求，一瀉無(wú)遺
第三節(jié) 平淡庸常見(jiàn)神奇
一、民間智慧和人生哲理融合
二、就簡(jiǎn)生繁與平中蘊(yùn)奇迭出
三、人物性格同所處之境對(duì)比
第三章 藝術(shù)匠心的揮灑運(yùn)用
第一節(jié) 南戲之祖的二重內(nèi)涵
一、角色意識(shí)與自我感受的矛盾并存
二、悲喜因子的交融并存
三、人物定位的褒貶并存
第二節(jié) 自出機(jī)杼的夢(mèng)境描寫
一、設(shè)夢(mèng)境為情節(jié)的重要樞紐
二、用夢(mèng)境顯現(xiàn)真實(shí)深層的心理
三、借夢(mèng)境張揚(yáng)對(duì)生命意義的關(guān)懷
第三節(jié) 嬉笑怒罵皆成戲
一、嚴(yán)肅寫實(shí)與譏弊諷世
二、喜劇與悲劇因素相融合
三、人物自相矛盾與自我暴露
第四節(jié) 快樂(lè)劇種與快樂(lè)因子
一、嬉笑詼諧關(guān)目，包含絕大文章
二、幽默機(jī)智造語(yǔ)，激發(fā)觀眾興趣
三、載歌載舞形式，營(yíng)造快樂(lè)氣氛
下編 南劇北曲及其地方文化
第一章 復(fù)雜文化背景下的北曲創(chuàng)作
第一節(jié) 東平文人群體及其文學(xué)活動(dòng)
一、東平文人群體的形成
二、東平文人群體的活動(dòng)方式
三、東平文人群體的散曲創(chuàng)作
四、東平文人群體在文壇上的影響
第二節(jié) 元雜劇的功名心態(tài)與蒙元文化
一、矛盾復(fù)雜的功名心態(tài)
二、草原文化與中原文化沖撞融合
三、仕進(jìn)有多歧，銓衡無(wú)定制
第三節(jié) 元代神仙道化劇與民族文化性格
一、入世?參與?關(guān)注社會(huì)
二、出世?超脫?凈化心靈
第二章 濃郁地方色彩的廣西彩調(diào)
第一節(jié) 地方小戲的平民色彩
一、凡人俗事與平民理念
二、俚語(yǔ)方言求淺顯簡(jiǎn)質(zhì)
三、創(chuàng)作主體的平民化
第二節(jié) 彩調(diào)劇對(duì)民間藝術(shù)的吸納與接受
一、“對(duì)子調(diào)”與廣西歌圩
二、表演形式與民間歌舞
三、音樂(lè)特征與民間多種藝術(shù)形式
第三節(jié) 廣西彩調(diào)音樂(lè)與民俗文化
一、兼容、復(fù)合的音樂(lè)因素
二、單純、淺顯的音樂(lè)建構(gòu)
三、輕松、愉快的表現(xiàn)風(fēng)格
第四節(jié) 戲劇角色符號(hào)與戲曲門道
一、鄉(xiāng)土氣息濃郁、個(gè)性突出的形式特點(diǎn)
二、重真實(shí)、辨善惡、強(qiáng)感知的功能特征
三、無(wú)處不在的審丑意識(shí)
第五節(jié) 劇作生存變化及其文化環(huán)境
一、政治氣候熏染致彩調(diào)一波三折
二、民眾趣味需求令彩調(diào)淳樸輕快
三、地域文化影響使彩調(diào)異彩紛呈
主要參考文獻(xiàn)
后記