西方美學(xué)史：二十世紀(jì)美學(xué)（第6卷 上）

序論
第一節(jié) 美學(xué)的主導(dǎo)傾向
第二節(jié) 美學(xué)主潮之一：現(xiàn)代人本主義美學(xué)
第三節(jié) 美學(xué)主潮之二：現(xiàn)代科學(xué)主義美學(xué)
第四節(jié) 兩大主潮的歷史性對立
第五節(jié) 20世紀(jì)西方美學(xué)的基本走向
第一編 現(xiàn)代西方美學(xué)的形成、初創(chuàng)時期
引言：20世紀(jì)初期西方美學(xué)的新變
第一章 表現(xiàn)主義美學(xué)
第一節(jié) 克羅齊的“藝術(shù)即直覺、即表現(xiàn)”理論
第二節(jié) 科林伍德的表現(xiàn)主義藝術(shù)理論
第三節(jié) 鮑?？摹笆骨槌审w”說
第四節(jié) 卡里特表現(xiàn)主義的美與審美理論
第二章 桑塔亞那的自然主義美學(xué)
第一節(jié) 批判實(shí)在論的“存在一本質(zhì)心靈”三分法
第二節(jié) “美是對象化的快樂”
第三節(jié) “藝術(shù)是意識到自己目的的創(chuàng)造性的本能”
第三章 布洛、閔斯特堡的心理學(xué)美學(xué)
第一節(jié) 布洛的“心理距離”說
第二節(jié) 閔斯特堡的“孤立”說
第四章 藝術(shù)科學(xué)論和文化藝術(shù)史美學(xué)
第一節(jié) 藝術(shù)科學(xué)論和文化藝術(shù)史美學(xué)的發(fā)展概況
第二節(jié) 瑪克斯·德索的藝術(shù)科學(xué)論
第三節(jié) 沃林格的藝術(shù)理論
第四節(jié) 沃爾夫林的藝術(shù)史美學(xué)
第五節(jié) 斯賓格勒的文化歷史哲學(xué)美學(xué)
第五章 柏格森的生命直覺主義美學(xué)
第一節(jié) 以“綿延”為核心概念的生命哲學(xué)
第二節(jié) 直覺主義的藝術(shù)觀
第三節(jié) 笑、滑稽、喜劇和悲劇理論
第六章 英國形式主義美學(xué)
第一節(jié) 貝爾的美學(xué)假設(shè)：“有意味的形式”
第二節(jié) 弗萊的形式主義美學(xué)觀
第七章 俄國形式主義美學(xué)
第一節(jié) 俄國形式主義美學(xué)的發(fā)展及概況
第二節(jié) 什克洛夫斯基的“陌生化”理論
第三節(jié) 艾亨鮑姆的科學(xué)實(shí)證主義美學(xué)
第四節(jié) 特尼亞諾夫的文學(xué)演變觀
第五節(jié) 普洛普的童話結(jié)構(gòu)形態(tài)理論
第八章 精神分析學(xué)美學(xué)
第一節(jié) 弗洛伊德的精神分析學(xué)美學(xué)思想
第二節(jié) 榮格的“集體無意識”與“原型”理論
第三節(jié) 馬斯洛的人本主義心理學(xué)關(guān)學(xué)
第九章 語義學(xué)美學(xué)
第一節(jié) 語義學(xué)美學(xué)形成的學(xué)術(shù)背景
第二節(jié) 瑞恰茲的語義學(xué)關(guān)學(xué)理論
第二編 多元展開時期
引言：30-50年代西方美學(xué)的全面推進(jìn)與深化
第十章 分析美學(xué)
第一節(jié) 分析美學(xué)的產(chǎn)生和流傳概況
第二節(jié) 摩爾和艾耶爾對分析美學(xué)的貢獻(xiàn)
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