動(dòng)畫設(shè)計(jì)原理

第1章 概述
1.1 動(dòng)畫的基本原理
1.1.1 動(dòng)畫的概念
1.1.2 動(dòng)畫的原理
1.1.3 動(dòng)畫技法
1.1.4 動(dòng)畫的特征
1.1.5 動(dòng)畫創(chuàng)作的能力要求
1.2 動(dòng)畫的分類
1.2.1 按主題內(nèi)容分類
1.2.2 按表現(xiàn)形式分類
1.2.3 按美術(shù)風(fēng)格分類
1.3 動(dòng)畫發(fā)展簡(jiǎn)史
1.3.1 動(dòng)畫的萌芽時(shí)期（1824-1895）
1.3.2 動(dòng)畫的黃金時(shí)代（1895-1942）
1.3.3 藝術(shù)動(dòng)畫的興盛（1942-1980）
1.3.4 數(shù)字技術(shù)帶來(lái)動(dòng)畫的復(fù)興（1981-現(xiàn)在）
1.4 傳統(tǒng)二維動(dòng)畫制作流程

第2章 動(dòng)畫片的前期策劃與劇本創(chuàng)作
2.1 動(dòng)畫的主題
2.1.1 主題的確立
2.1.2 動(dòng)畫主題的特點(diǎn)
2.1.3 動(dòng)畫主題的表現(xiàn)
2.2 文字劇本的編寫
2.2.1 認(rèn)識(shí)動(dòng)畫劇本
2.2.2 小說(shuō)和劇本的區(qū)別
2.2.3 動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的格式規(guī)范
2.2.4 故事結(jié)構(gòu)——時(shí)間、節(jié)奏的把握
2.2.5 由角色來(lái)塑造主題
2.3 鏡頭語(yǔ)言
2.3.1 鏡頭感
2.3.2 景別
2.3.3 鏡頭角度、方向、景深
2.3.4 運(yùn)動(dòng)鏡頭的處理
2.3.5 鏡頭長(zhǎng)度和蒙太奇
2.3.6 動(dòng)畫的鏡頭組接
2.4 分鏡頭腳本繪制
2.4.1 認(rèn)識(shí)分鏡頭腳本
2.4.2 分鏡頭腳本的構(gòu)思
2.4.3 分鏡頭腳本繪制的內(nèi)容
2.4.4 電子分鏡
2.4.5 分鏡頭的練習(xí)方法

第3章 動(dòng)畫畫面構(gòu)成與鏡頭運(yùn)用
3.1 動(dòng)畫畫面構(gòu)圖原則
3.1.1 動(dòng)畫構(gòu)圖概述
3.1.2 畫面構(gòu)成的基本原則
3.1.3 畫面構(gòu)成的形式法則
3.1.4 畫面構(gòu)成的視覺(jué)流程
3.2 構(gòu)圖設(shè)計(jì)稿的工作內(nèi)容及技法要點(diǎn)
3.2.1 什么是構(gòu)圖設(shè)計(jì)稿
3.2.2 構(gòu)圖在動(dòng)畫制作環(huán)節(jié)中的重要位置
3.2.3 構(gòu)圖畫面的結(jié)構(gòu)成分
3.2.4 規(guī)格框與設(shè)計(jì)稿
3.2.5 構(gòu)圖的具體要求
3.2.6 動(dòng)畫構(gòu)圖的制作步驟
3.3 動(dòng)畫色彩
3.3.1 色彩與風(fēng)格表現(xiàn)
3.3.2 色彩的主要作用
3.3.3 用色基本原則
3.3.4 光線
3.4 畫面與聲音
3.4.1 動(dòng)畫聲音分類
3.4.2 聲畫關(guān)系
3.4.3 動(dòng)畫片聲音的特點(diǎn)
3.4.4 聲音透視

第4章 角色形象設(shè)計(jì)
4.1 角色的構(gòu)思創(chuàng)意
4.1.1 角色設(shè)計(jì)的意義與作用
4.1.2 動(dòng)畫角色的類型
4.1.3 創(chuàng)作表達(dá)原則
4.1.4 角色創(chuàng)意造型方法
4.2 角色的設(shè)計(jì)表現(xiàn)
4.2.1 角色的基本比例結(jié)構(gòu)
4.2.2 年齡與性格類型
4.2.3 動(dòng)畫角色形象的表現(xiàn)方法和步驟
4.2.4 角色造型設(shè)計(jì)的規(guī)范格式
4.2.5 學(xué)生作品
4.3 各國(guó)動(dòng)畫角色形象分析與比較
4.3.1 美國(guó)風(fēng)格夸張、濃烈、彈性十足
……
第5章 場(chǎng)景設(shè)計(jì)
第6章 運(yùn)動(dòng)規(guī)律與動(dòng)作設(shè)計(jì)
參考文獻(xiàn)