物之銀幕狂歡：當(dāng)代電影美術(shù)先鋒設(shè)計(jì)及其美學(xué)思維

定　價(jià)：￥30.00

作　者：	王麗君著
出版社：	中國電影出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 電影電視藝術(shù)

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ISBN：	9787106031497	出版時(shí)間：	2009-01-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	159	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《物之銀幕狂歡：當(dāng)代電影美術(shù)先鋒設(shè)計(jì)及其美學(xué)思維》以新的視角探究了當(dāng)代電影美術(shù)學(xué)科領(lǐng)域中一個(gè)新穎又有意義的課題，并將這一研究與當(dāng)代社會(huì)的經(jīng)濟(jì)文化變化及哲學(xué)思潮變遷相結(jié)合。這一研究方法對(duì)于衡定一個(gè)時(shí)代美學(xué)特征，準(zhǔn)確闡述當(dāng)代電影美術(shù)先鋒設(shè)計(jì)所體現(xiàn)的創(chuàng)作形式、思維方式的復(fù)雜性、矛盾性、多樣性，從而對(duì)促進(jìn)我國電影藝術(shù)的創(chuàng)新有重要意義。論文視野開闊、論點(diǎn)獨(dú)特，較好地將理論分析和實(shí)例考察相結(jié)合，論文具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。這是一篇寫作規(guī)范、引述精辟的論文，具有創(chuàng)新性和學(xué)理性，尤其是對(duì)于當(dāng)代電影美術(shù)設(shè)計(jì)的美學(xué)思維與精神內(nèi)涵的挖掘歸納上顯示了論文的獨(dú)特意義。

作者簡(jiǎn)介

　　王麗君，女，1973年生，1997年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲美術(shù)學(xué)專業(yè)文學(xué)學(xué)士學(xué)位；2003年畢業(yè)于天津大學(xué)建筑學(xué)院，獲設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)專業(yè)文學(xué)碩士學(xué)位；2008年畢業(yè)于北京電影學(xué)院美術(shù)系，獲電影學(xué)專業(yè)文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為北京交通大學(xué)建筑與藝術(shù)系教師，視覺實(shí)驗(yàn)中心主任，碩士生導(dǎo)師，豐要從事影像造型、數(shù)字媒體和藝術(shù)景觀等方向的設(shè)計(jì)與研究。

圖書目錄

序
綜述
第一節(jié) 電影美術(shù)基礎(chǔ)理論類
第二節(jié) 電影美術(shù)師實(shí)踐訪談?lì)?br />第三節(jié) 其他藝術(shù)設(shè)計(jì)美學(xué)著作類
緒論
第一節(jié) 電影學(xué)的實(shí)踐研究
第二節(jié) 選題構(gòu)思
1.題目解釋
2.選題原因
3.研究特色
4.研究方法
5.實(shí)施方案
6.突破難題
小結(jié)
第一章形式因循敘事
第一節(jié) 造型參與敘事
第二節(jié) 真實(shí)的發(fā)展
第三節(jié) 空間與敘事
小結(jié)
第二章當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代電影語言
第一節(jié) 藝術(shù)流變:新媒體藝術(shù)
第二節(jié) 電影形態(tài):邊緣性延展
第三節(jié) 電影造型:多元化演變
小結(jié)
第三章當(dāng)代電影美術(shù)先鋒設(shè)計(jì)及其美學(xué)形態(tài)
第一節(jié) 解構(gòu)主義:變異式的電影美術(shù)設(shè)計(jì)及其美學(xué)
1.解構(gòu)主義的變異美學(xué)
2.時(shí)空混亂的物:《提圖斯》和茱莉?泰摩
3.解構(gòu):《暹邏復(fù)興》和《諾丁山》
4.異構(gòu):《枕邊禁書》和《弗里達(dá)》
第二節(jié) 雙重譯碼:混雜式的電影美術(shù)設(shè)計(jì)及其美學(xué)
1.雙重譯碼:《英雄》和《綠茶》
2.中西合璧:《夜宴》和《致命紫羅蘭》
第三節(jié) 波普風(fēng)格:拼貼式的電影美術(shù)設(shè)計(jì)及其美學(xué)
1.波普與戲仿:《發(fā)條橙》和《功夫》
2.拼貼與隨意:《弗里達(dá)》和《三峽好人》
第四節(jié) 數(shù)字特技:虛擬式的電影美術(shù)設(shè)計(jì)及其美學(xué)
1.造型的非物質(zhì)化和神化
2.隱形特技:《潘神的迷宮》和《飛行者》
第五節(jié) 簡(jiǎn)約主義:舞臺(tái)式的電影美術(shù)設(shè)計(jì)及其美學(xué)
1.從《卡里加里博士的小屋》到"新表現(xiàn)主義"
2.戲劇的原型圖式:《狗鎮(zhèn)》和《戈雅》
3.歌舞片的混合意象:《紅磨坊》和《芝加哥》
第六節(jié) 個(gè)人敘事:差異式的電影美術(shù)設(shè)計(jì)及其美學(xué)
1.個(gè)性化的"典型造型":《雙旗鎮(zhèn)刀客》
2.異域景觀:《臥虎藏龍》和《藝伎回憶錄》
小結(jié)
第四章當(dāng)代電影美術(shù)先鋒設(shè)計(jì)的活性思維
第一節(jié) 文化思維
第二節(jié) 差異思維
第三節(jié) 置換思維
第四節(jié) 極化思維
第五節(jié) 分維思維
第六節(jié) 神話思維
小結(jié)
第五章當(dāng)代電影美術(shù)設(shè)計(jì)美學(xué)中的平衡
第一節(jié) 美學(xué)的雙重鐘擺結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 在理性與神話之間
第三節(jié) 在先鋒和主流之間
小結(jié)
結(jié)語銀幕上的"精神多維物化"
參考文獻(xiàn)
選用主要片例
謝辭